静赏宋代的瓷器，空灵淡雅的颜色，儒雅内敛的格调，展现着其匠师的恒心与智慧。世间广阔，但却影射于万物之中，静观宋瓷，却有了一丝禅意在心中。禅，佛教“禅那”的简称，梵语的音译。所谓“见山是山，见山不是山，见山还是山。”什么是禅？这句疑问本身其实就是有问题的，很多的境界超脱了文字，超脱了世俗，也许禅在心中，看你能否领会。 宋 定窑划花芙蓉纹花口盆 芙蓉最早即为莲花，“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，君子爱观莲，赋其诗词；莲亦观君子，出淤泥而静其心。到底谁才让谁更具生命力，答案也许就在这简单的盆中。此件定窑划花芙蓉纹花口盆胎体轻薄，质地坚质，色泽莹润，釉色白中微犯牙黄，碗心刻画折枝芙蓉花。这就是标准北宋时期定窑的标准色泽。   五代 定窑仿金银器花口小洗 可以看出在向两宋国度的五代时期，瓷器的风格已经有了一丝“禅”的意境。天造莲花人造洗，两者为一体，是否天人也能合一？此洗五瓣菱形花口，腹部微斜，洗口流釉如泣，通体施白釉，圈足处露胎，釉质细腻洁白。釉色纯净，白若堆雪。  宋 定窑划花萱花纹小洗 内底采用刻花技法饰萱花纹，布局疏朗有序，追求写意的神韵。定窑白瓷的烧造始于唐朝，胎骨坚质且轻薄精致，颜色洁净，瓷化程度高。  北宋 定窑深腹盂 近千年已过依然风采依旧。看似简单的外表，其实处处细节蕴含着古人的对美的独特品味。千年已过，其亮丽的色泽蕴含了太多太多。此盂敞口，斜壁，深腹，圈足。外壁依稀可见拉坯的痕迹，周身施白釉，圈足处露胎，洁白细腻。 北宋 耀州窑小茶盏 茶盏是饮茶的用具。它的基本器型为敞口小足，斜直壁，一般比饭碗小，比酒杯大。此茶盏敞口，深弧腹，圈足微外撇，通体施青釉，釉色清淡，釉面玻璃质感强，器身可见釉水垂流痕迹，口沿下方刻旋纹一道点缀。  北宋 饶州窑刻花大枕 枕面如意形，边缘出檐，三端上翘，枕体内敛，壁微斜，枕体为椭圆形，雕刻有花卉纹饰绕枕体一周，通体施青釉，釉色白中闪青，积釉处青色更加明显，露胎处呈现洁白瓷土。枕面如意开光，开光内无纹饰，围绕开光外侧雕刻有花卉纹。纹饰雕刻凹凸有致，浅浮雕的效果。此枕器形硕大，保存较为完整，亦为宋代饶州窑青釉瓷枕的代表之作。   宋 北方青瓷香盒 香盒字子母口，盖顶微拱，器物光素无纹饰，除缘口底足露黄褐色胎骨，其余全身施青釉，釉色深沉，釉面有微小开片，完全凭借釉色凸显此器物的高雅与含蓄。宋 定窑花口小盏 盏花口，全器呈现花瓣状，通体施白釉，釉色莹润。全器无纹饰，此种器形制作工艺难度高于一般圈口器形。此种器物多见于唐代时期的金属器物，宋人模仿古人所烧制。亦为宋人的摹古情结。北宋 定窑划花萱花纹大盌 盌撇口，深弧壁，圈足，里外满釉，釉质白润。外壁光素无纹，盌内刻画萱草纹。胎体轻薄，纹饰构图简练，划花线条疏朗清晰。修足工艺讲究，此碗的图案布局紧凑，碗内纹饰图案由内底延伸至内壁，更显洒脱自然。体现出定窑典雅秀丽之美，虽历经多年，但依旧保存完整，殊为难得。北宋 定窑刻牡丹纹折腰盘 定窑为宋代五大名窑之一，以白瓷闻名于世，此件定窑牡丹花卉纹折腰花口盘胎体轻薄宋代定窑白釉的上流釉色。北宋 越窑刻花牡丹纹盘 盘弧壁，至圈足渐敛，小圈足。全身施淡绿釉，淡绿釉色如湖水蓝。口沿外壁雕刻有两圈旋纹。此盘制作工艺极其讲究，器形周正。南宋 湖田窑印花双凤纹盘 敞口弧腹，芒口，小圈足，盘内壁饰印花纹饰，盘口回字纹，内壁印凤凰、牡丹环绕，牡丹枝叶密集，画面紧凑，两只凤凰逆时针方向飞翔，盘心为莲花图案。此盘内花团锦簇，凤凰和谐，遥相呼应。花叶脉络清晰，凤凰生动自然，为宋代湖田窑印花瓷器的珍品。北宋 定窑萱花纹大钵 钵敞口，深弧腹，圈足，内外皆施白釉，外壁光素无纹，内壁刻画折枝萱草纹，花朵饱满，花叶舒展，此钵的图案在定窑装饰手法中也算是一个突破，多数定窑瓷器的纹饰在器物底部或侧壁，而此件拍品钵内部装饰图案由内底延伸至内壁。萱草纹自古即是一种带有吉祥寓意的植物，宋代瓷器装饰中常有所见。宋 磁州窑白釉瓜棱罐 罐唇口，鼓腹，瓜棱形，圈足微微外撇。胎质细白坚致，通体多覆盖白釉，圈足及底部部分露胎，胎釉结合紧密。胎体较为厚实，器形精巧别致，属于北宋磁州窑精品器物。 宋/金 耀州出筋大盌 盌撇口，为目前已发现的耀州窑此器型最大的一例。通体施青釉，釉色清澈，盌口内出筋六道，优美匀称。斜鼓腹，小圈足，圈足修葺工整，器形端正，朴实大方。尤为展现出北方耀州窑瓷器的简约。南宋 龙泉窑大盌 龙泉窑为历史上重要的青瓷窑口，尤其以南宋时期烧制的最为著名，质量最优。烧制的器物也丰富多彩，釉色也分为粉青、梅子青、冬青等釉色。此盌敞口，弧腹，下承小圈足。通体施粉青釉，釉质肥润若莹玉，其釉色凸出处清淡，凹处微微积釉，积釉处颜色略深，显得更加优雅，外壁刻莲瓣状纹饰，圈足修削工整，足底露胎呈现灰褐色，为南宋时期龙泉窑的特征，如半透明的青玉。宋 定窑划花萱花纹小盘 定窑白瓷的烧造始于唐代，胎骨坚致且轻薄精细，颜色洁净，瓷化程度高。布局疏朗有序，追求写意的神韵，展现了宋代制瓷工匠瓷技艺水准。北宋 定窑划花萱花纹大盌 盌撇口，深弧壁，圈足，里外满釉，釉质白润。外壁光素无纹，盌内刻画萱草纹。胎体轻薄，纹饰构图简练，划花线条疏朗清晰。修足工艺讲究，此碗的图案布局紧凑，碗内纹饰图案由内底延伸至内壁，更显洒脱自然。体现出定窑典雅秀丽之美，虽历经多年，但依旧保存完整，殊为难得。宋 龙泉窑贴塑花口小盏 此盏通体施青釉，口沿为花式翻口，盏内刻画树叶纹，寥寥数刀刻画树叶的形状与叶脉，刀法娴熟简练。釉色深沉，色泽优雅。底部小圈足，盏心内贴塑乌龟一只，小巧可爱。宋/金 钧窑绿釉香炉 此炉口沿外翻，短颈鼓腹，下承三足，颈腹足三部分比例匀称，显得此香炉体量轻巧圆润，把玩手中，更是爱不释手。炉通体施青釉，釉水肥润，胎质坚致，为宋代钧窑典型代表器物。宋 怀仁窑油滴小盏 油滴斑为南方建窑所烧制的一种特别釉色，后对北方的窑口影响很大，山西很多窑口也均刻意仿制建窑的油滴效果，而最为著名的就是山西的怀仁窑，主要器物为碗、盘、盏等生活器为主。此盏器型精巧，内外均施油滴黑釉，油滴效果明显清晰，底部露胎处均有紫黑色护胎釉，，以仿效南方建窑铁黑色胎骨的效果，由此可见宋代北方民众对此种油滴釉色的追捧。宋 河南窑青磁香炉 此炉口沿外翻，短颈鼓腹，下承三足。颈、腹、足的比例匀称，通过曲线的对比，让该件体量轻巧的炉兼具饱满莹润之特征。全器釉质肥润，足底不施釉处露出褐色胎骨，胎质坚致，为北方青瓷的佳器。 宋/金 钧窑茶罐 罐呈现球形，弧腹至圈足，通体施天蓝釉，且均匀开片。釉层乳浊，恰似蔚蓝的天空之色，故称天蓝釉。此罐器形古朴稳重，给人以敦厚淡雅之美感。北宋 钧窑天青釉茶入 器身施天蓝色釉，颜色亮丽，茶入分盖与罐两部分，圈足有典型钧窑高档次产品之护胎釉。通体施钧窑天蓝乳浊釉，口沿处微微露出黄褐色胎骨，圈足处釉层较厚，为乳浊釉在烧制过程中流淌所致，为两宋时期追求玉质感的特征。茶入造型简洁，未有其他纹饰装饰，只以青釉诠释器物是神韵，从一方面也看出宋人内敛的性格。当我和这些宋代瓷器相遇时，最感谢它们的是给予了我难得的清静空灵。了得身心本性空，斯人与佛何殊别。《五灯会元》释：只要明白身心一切皆空，这样的人与佛有什么不同呢？能彻悟自性便成佛。佛：世间何为最珍贵？弟子：已失去和未得到。佛不语。经数载，沧桑巨变。佛再问之，答曰：世间最珍贵的莫过于正拥有！这些艺术品不真正的属于谁，但却被世界所拥有。宋瓷上的釉色与一条条细纹，是它心中的禅；心中有万物，用双手去阐释智慧，这是工匠心中的禅；平静心胸，把心绪交给这些“简单”的器物，是一个观赏者心中的禅。也许这发生的一切，从宋至今，这流传下来的瓷器才是最厉害的通讯媒介，超越了如今的科技，连接了时间，甚至表达了时间。 (本文来自互联网，不代表一点资讯的观点和立场) |
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