书法美学讲义（十四）

你如果对主笔的风格美有兴趣，那末，除了唐代诸家以外，还可以向你介绍两家颇有特色的主笔。一是在云南出土的南朝名碑《爨龙颜碑》，曾被康有为《广艺舟双楫》评为下笔如昆刀刻玉，但见浑美；布势如精工画人，各有意度。试看图例100中的一些主笔，也典型地体现了这一风格。
感字主笔长而特曲；温字主笔一横，一般为平向，它却斜行向上挑起，而且作了延伸；史字主笔一捺，一般为斜势向下，它却平向伸展，特意延长而且近似一横，而次主笔的撇又近于一竖，二者相映成趣；河字更为奇特，一横作为主笔，也特别长，竟穿到两点中去了，犹如流星穿过天河。这些字再加上古朴浑美的笔画，准会使你对这位不知名的书家所创造的特异的美，叹为观止。其主笔的特色，就是各有意度，大胆离奇。这样的艺术处理，一般是不易成功的。该碑碑文上有卓尔不群四字，也可借来作为对其主笔的评价。
    还有主笔卓尔不群的一家，就是宋代的黄庭坚，请看他的代表作《松风阁帖》，梧字的一横一竖、斤字的一竖、所字的一横等，特别是年字的一横一竖、令、参的一撇一捺，都很有气概。书家在挥写时，行之以草篆之笔，运之以战行之意，笔前摇曳而来，趁势落纸，笔后迤丽而去，似不欲还，颇有黄河落天走东海之势。由于主笔的独特处理方式，由于主笔、次笔的交相错综，互为穿插，因而主笔舒纵而韵远，势长而不漫，既无迫促之态，又无松散之感。而且主笔带动次笔，线条四向放射，又笔笔拱向中心，做到了意凝聚而神不散。
      解缙《春雨杂述》谈到：一字之中，虽欲皆善，而必有一点画钩剔披拂主之，如美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言。这当然主要是指主笔。对结体的欣赏经验证明，正是各家名碑帖中令人难忘的主笔，给一个个字倍增了美感。陆机《文赋》说：石蕴玉而山辉，水怀珠而川媚。成功的主笔正是水中明珠，石中美玉，令人宝爱玩味不尽。而各家碑帖中媚川辉山的主笔的美，又是千奇百态，吸引着人们去揽胜，去探宝。
     戏谚说：配戏不配人。在银幕或舞台上，主角固然是举足轻重、十分紧要的，但配角也不是无足轻重、可有可无的。在京剧《空城计》里，正在城楼观山景的诸葛亮当然是最重要的，但是，在敞开着的城门口的老弱残兵，难道可以废去不用吗?能说他身上没有戏吗?书法结体中的次笔也决不是无关大局的，也决不是消极的、被动的陪衬。要写好一个字，在力争写好主笔的同时，余亦当知安顿。应该使次笔配合主笔，与主笔结成和谐合作的艺术整体。次笔安顿不好，就会使主笔孤家寡人、单枪匹马，成不了大事。次笔安顿得好，就能为主笔锦上添花、美上加美。虞世南的戈法虽好，但最后在右上方加上小小的一点，也很重要，如位置不对，形态不美，主笔一戈可能前功尽弃。《楷书金科》谈到戈一点时说：传神全在小中收。前例虞书中的戈一点，位置形态恰到好处，可说是画龙点睛的一笔，颇为传神。上文31)之字第二笔一挑，在颜真卿笔下几乎成了一点，它当然决不是主笔，但这个意气有余，画若不足的传神的一笔，也为全字增色不少。再如颜真卿《勤礼碑》处字，主笔一捺，厚、重、粗、长，着实有力，而几个短短的次笔却轻盈瘦小，出锋迅疾，显得毫不费力，对主笔从近处烘托，从远处映衬，促成了全字的布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑，使全字血脉相通，趣味隽永。由此可见，次笔对于主笔、对于整个字的结体，都有不可忽视的能动作用。
    那末，在一个字的众多笔画里，哪一两笔应该作为主笔，而把其余的作为次笔呢?这既有定法，又无定法。说有定法，因为在一个字里，往往只有少数笔画是笼盖、负载、贯穿或包孕其他笔画的主干，而且历来书家处理这些笔画又积累了丰富的艺术经验，有一定的法则可循；说无定法，因为艺术要创新，要发展，在主笔的艺术处理上，可以改弦易辙，可以立异标新。反复实践是创新的前提。在魏碑中，由于实用的需要，年字用得特别多，因此也被写得特别美，主笔也颇多变化。请看《龙门二十品》中的几个年字，横画、竖画的长短形态各不相同，你可以看到它们主笔、次主笔、次笔三者之间的不同变换。这种不同的处理，启示人们不要囿于模式，而要勇于探索，大胆创新。
    谈到横向主笔可以上下变换，柳公权《神策军碑》104)中两个至字就是适例。
这两个字的主笔，一个在上，一个在下，也都很美观。关于竖向主笔的左右变换，智果《心成颂》有这么一条：变换垂缩，谓两竖画一垂一缩，“并”字右缩左垂，“斤”字右垂左缩，上下亦然。规定哪一个字应右缩，哪一个字应左缩，似有模式之嫌，但它给人的启示是：一、两竖不应等长并列，而应一长一短，一主一次；二、不必拘泥予左短右长的模式，二者的垂或缩是可以变换的。如欧阳询《九成宫醴泉铭》中井字两竖左缩右垂，固然很好，但丹字两个竖向笔画左垂右缩，也很成功。可见，主笔和次笔不但是互力依存的，而且在一定条件下是可以转化的，而不是彼此割裂，永远不变的。这里所说的条件，就是善于按照美的规律来摆布结构，调配笔画。这在行书、草书中更是如此。
    书法结体中主次的辩证关系，不仅表现为主笔和次笔的关系，而且还表现在一个字的重并部分之间。智果《心成颂》说：重并乃促，谓“吕”、“昌”、“爻”、“枣”等字上小，“林”、“棘”、“丝”、“羽”等字左促，“森”、“淼”字兼用之。《八十四法》也说：重者下必要大，并者右必用宽。重并两部分大小宽窄相同，这只在某种书体或某些作品中可以遇到，但一般都分主次。柳公权《神策军碑》昌、羽二字都主次分明，大小宽窄不同。在楷书中，由差异、对立、比较、变化所构成的和谐美，比起某些篆书作品整齐一律、平衡对称所构成的图案美来，要重要得多。
     解缙《春雨杂述》还这样写道：一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼鸟之有麟凤，以为之主。看来，这一两个字可说是一篇之主了。当然在行、草书中，不能以字形的大小、笔画的长短来定主次，但长大者往往非常突出，引人瞩目。怀素《藏真律公帖》的特色之一，就是以小映大，犹如群星之拱明月。另外，怀素在《圣母帖》中，也特意把神字写得长而且大，以为之主。这一字的出现，也如鱼鸟之有麟凤。从所书写的文章内容来看，神字与文章主题有关，因此，书家把帖中两个神字、两个升字都写得非常突出。
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