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很久没有这样的电影，也很久没有听到这样开怀的笑声了。而这竟然来自一部意外出现的影片——《疯狂的石头》，不知名的导演，不熟悉的演员，不起眼的小额投资，不张扬的宣传……从默默无闻的小制作，到一夜间万众瞩目，导演宁浩和他的电影以其非常西化但却一点也不让人反感的方式，在大导演、大制作的滑铁卢情境中，呈现了中国电影的另外一种可能。 最初想避开盖·里奇风格的《疯狂的石头》，最终却拍成了盖·里奇风格；从以上院线为胜利、默默无闻的导演，到一夜间万众瞩目；宁浩和他的电影一直有着错综复杂的意外。 文/陈漠 图/新周刊图片库 同是山西人，宁浩的老乡贾樟柯纪念的是那些来自县城的兄弟，更年轻的宁浩则似乎在1970年代的后理想主义里找到可以抽支烟的空隙。在一种癫狂的多线索叙事节奏中，《疯狂的石头》横空出世，给观众一次在电影里和电影院里找乐的机会。 十年前，刚从山西电影学校毕业的宁浩被分配到了太原市话剧团，天天画舞台布景。然后，他就去了北京，住在地下室里啃馒头。在工艺美院进修了一年后，学画画的宁浩“因为拍片子赚钱多”开始拍照，直到当上了Channel V的摄影记者。宁浩说，这些经历让他在做故事时更有逻辑性，而他又进一步补充说，幽默就是拼逻辑，要事事相加。 而《疯狂的石头》不仅仅是拼逻辑，还有多线索叙事的结构。一间濒临倒闭的石材厂在推翻旧厂房时，发现了一块价值连城的翡翠，为改善经济窘境，厂长决定通过展览将翡翠卖出天价。想收购石材厂土地的房地产商请来国际大盗想盗走翡翠，一伙很有专业精神的小贼盯上了翡翠，厂长那不学无术的儿子也觊觎已久。工厂保卫科科长包世宏则带领保安们土法上阵，担当起保卫职责。几方各出奇招，无数伏笔和巧合在时间和空间的诡异交错中发生，事情始终在意外的主导下向着意想不到的方向发展。 影片开场戏，从天而降的可乐罐、相撞的面包车和宝马、冒充搬家公司的小贼，把重要的出场人物全都拉在了一个场景里，像极了盖·里奇的《偷抢拐骗》、《两杆大烟枪》的线索交错结构。 宁浩自承，“盖·里奇、昆汀他们就是我的老师。我的电影和他们的是一类的，都疯疯癫癫，多线索叙事，强调事物的偶然性。”而除了那多线索交错的手法和盖·里奇如出一辙，宁浩电影里的人都在固执地坚持——“别人给我总结了三部片的共性，就是所有人物很执着。无论是《香火》里的和尚、《绿草地》里的小孩、《疯狂的石头》里的所有人都执着，每个人一定要拿到自己要拿的东西。” 只不过前两次，这种拧劲都是单线的，故事从A点出发，到B点结束，连接其间的是一条直线。而这次，则是一种复杂的走法，从A点到B点有很多条路连接着，说不定C点的人还会很有兴趣出来看看：为什么A点的人一定要到B点去呢？ 2000年，宁浩写下了《疯狂的石头》剧本的初稿，那时候还叫《钻石》，是讲兵抓贼的故事。5年后，刘德华看中了这个剧本，投下钱，纳入他的“亚洲新星导”计划。可最初，没有人关注这个“亚洲新星导”的宁浩。 刚刚落幕的上海国际电影节上，来自全国各地的300多个记者拖着被《X战警3》轰炸了两个小时的疲惫身体转场到了隔壁的另一个发布会——《疯狂的石头》的老板刘德华会亲自出现为这个自己投资的小片子撑场。所有记者都盯着刘天王即将出现的那个入口，或许有人知道宁浩，但没有人在乎。两个小时后，影片放映结束，宁浩被掌声淹没。记者们一个接一个的问题直接抛向宁浩，刘天王只好主动起来打破局面不让自己冷场。 半个月后，宁浩为宣传《疯狂的石头》出现在广州，这时的他已登上全国报纸的娱乐头条。半个月里，全国媒体因为《疯狂的石头》的出现而集体兴奋了一把。有人声泪俱下地劝读者一定要看，以此“给中国电影一个机会”。不停地有人激动地说新一代冯小刚诞生了，而宁浩的想法则是，“只要能上院线就是胜利”。 正如宁浩所喜欢的盖·里奇的电影，整个过程都是由意外所组成的。这是一部好看的国产电影，很好笑，不知道算不算喜剧，没有前人，不知道有没有来者。宁浩就像被拎出来单练的隔壁班同学，一个人站在主席台上孤独地做着广播体操。
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