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记：为什么您会选择甲骨文入印？ 苏：选择甲骨文入印这条偏僻小道，回想起来，大概有两个方面的因素。一是受到秦士蔚先生的艺术熏陶；二是由与生俱来的好胜心和刚毅的性格所决定。上世纪六七十年代，秦士蔚先生的甲骨文书法篆刻在江苏、南京书坛已具有相当高的知名度。1973年，我先后在“南京市书法印章展览会”“南京市鼓楼区书法印章展览”“江苏省国画书法印章展览”上见到秦士蔚先生风格独特的甲骨文印章作品。当时我对秦先生甲骨文印艺的崇拜程度，一点也不亚于现在的“追星族”和“发烧友”。1976年前后，经徐畅、孙洵先生荐介，我终于拜识了仰慕已久的秦士蔚先生，从此踏入甲骨文治印的门槛。选择甲骨文入印的第二个因素与我的性格有关。我的孩提时代是十分快乐的，那时兴趣很广，凡是男孩喜欢的游戏项目，我几乎都玩过，有些项目如打弹子、捉蟋蟀、滚铁环、养蚕、自制钢丝枪（一种填充火药的土制玩具）、摔跤格斗，甚至翻墙爬树（因捉蟋蟀、摘桑叶、架设矿石收音机天线时需要）的技术，在同龄人中都是属于一流水平。我从小就有一种刚毅的性格，不畏难，既然甲骨文冷僻，少人问津，那我偏要学它，好像有一点“越是艰险越向前”（《智取威虎山》唱词）的味道。自从接触到古奥艰深的甲骨文之后，我就“一意孤行”，一直走到今天。 记：您认为甲骨文入印哪些人做得比较好？ 苏：甲骨文自上世纪二十年代末三十年代初被引入篆刻创作以来，虽然有许多学者、书画篆刻家尝试过甲骨文刻印，但他们都是偶一为之，或出于猎奇，或出于炫耀，或出于附庸风雅，除了对扩大甲骨文的社会影响产生一定作用之外，并未给印坛留下多少有价值的东西。真正在此道上殚精竭虑、孜孜探求的甲骨文印家确实为数不多。民国时期的甲骨文印家，我以为简经纶先生是当之无愧的领军人物。他的作品不仅数量超越同辈，且在作品内容（题材）和创作技法上有所突破。其代表作有“车马一东西”“不行其野”“至乎以弗解解之”等。上世纪五十至八十年代的甲骨文印家，当以魏乐唐和秦士蔚先生为代表。魏乐唐先生长期旅居海外，其作品善取封泥意趣，尤其是朱文印苍古拔俗。“老子犹龙”“旅美之作”“自得其乐”等作品非常精彩。秦士蔚先生的作品挺峻光妍，极具“甲骨味”。其代表作有“孙洵”（白文）“古为今用”“力争上游”“南天竹影”等。若论当代甲骨文印家，老一辈中刘江和杨鲁安先生成就突出。刘江先生创作勤奋，著述宏富，对甲骨文印章的宣传推动可谓不遗余力，功不可没。杨鲁安先生早年从著名甲骨学者王襄先生游，是当代甲骨文书法篆刻家中接触甲骨实物和摹拓甲骨最多的人之一。他的甲骨文印创作量虽然不大，但因其眼高胆大，所作颇具浑朴自然之妙。据我所知，中青年印家如天津的孙家潭，河南的焦智勤，江苏的童迅、杜志强、盛静斋，陕西的田天义，上海的胡健康，黑龙江的董洪涛，新加坡的林尔等人，都有志于甲骨文印章创作，并已取得了不少可喜的成绩。 记：您怎样看待甲骨文在当今书坛上的地位？ 苏：从总体上看，甲骨文书法在当今书坛上的地位是十分低下的。原因有三：首先是甲骨文书法的作者层次不高，引发人们看低和质疑甲骨文书法。如今的甲骨文书法作者队伍已不再是以前的甲骨学者、文学家、社会名流和著名书法篆刻家，而大多是由退离休人员和普通群众所组成。其中有些人是因学其他书体未获成功而改学甲骨文书法的。像这样一个作者群，其社会形象和艺术地位不佳，当是意料之中的事。其次，是甲骨文书法受众面窄小，经济效益差。偶尔写几次玩玩可以，若要把它当作主攻方向来对待，我想大多数人根本无法接受。此外，当今书坛的领导层中缺乏成就卓著的甲骨文书法篆刻家，这也是甲骨书法地位不高的因素之一。 记：您认为甲骨文入印应当注意哪些问题？ 苏：我们在甲骨文印章创作过程中，一要做到用字正确，不用或少用拼合的字，以保持甲骨文的纯洁性。二要保持字形美观，不要随意变形，更不要将甲骨文字写成“算子”，使其堕入“繆篆化”。三要做到文辞简练，一印之中以四五字为宜，最多也只能控制在七八字以内。因为多字印创作不是甲骨文入印的强项。 记：您学习甲骨文经常使用哪些工具书？ 苏：我在查检文字时，主要使用的工具书是《甲骨文编》《甲骨文字典》《甲骨文字集释》。如果遇到甲骨文所无之字需要通假字时，主要是查阅《康熙字典》和《古字通假会典》。此外，我还经常阅读和浏览有关大学的学报、古文字学家的个人论集、纪念文集以及全国古文字学术会议的论文集等书刊，关注甲骨学界的最新研究成果，并将新考定的文字及时引入自己的创作之中。 记：您对甲骨文入印有哪些独特的个人体会？ 苏：经过三十多年的艺术实践，我在甲骨文印章艺术的认识上和创作技法上确实也有一些体会。我深深认识到，一个甲骨文印家要想立足当今印坛，决不能“单打一”只刻甲骨文印。我的办法是，以甲骨文印为主，兼及其他类型印的创作，这样会使自己的印路宽广，整体实力获得提升。我在创作技法上曾做过一些探索和改进。一、加强印边的变化，丰富章法。我作甲骨文朱文印有宽边细文、窄边细文和无边朱文等几类。作白文印有四面留边、左下留边、右下留边、上右下留边和四面无边等形式。二、双刀和单刀兼施，增强作品的“刀味”和“石趣”。三、加大印面，常刻巨印，增强甲骨印章的气势和视觉冲击力。如拙作“年年岁岁一床书”“行云流水月含羞”“男儿西北有神州”等。 记：您怎样看待甲骨文书法与甲骨文入印的关系？ 苏：用甲骨文字作印和用其他文字作印一样，都要有精湛的书法作基础，否则刻出来的印不是字形美感缺失，便是了无情趣。从上述所列几位著名甲骨文印家来看，他们个个都是甲骨文书家。我平时研习书法的重点不在甲骨文而在金文，但我经常关注甲骨学，观摩拓片图录，注重领会甲骨文的字形变化与布局特点。我重点研习的金文与甲骨文时代接近，它们有许多相通之处，写甲骨文只要在运笔时注意变圆为方，小大由之，长期实践，我想一定会取得满意的效果。
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