传统山水画色彩简述/黄公望《写山水决》

GOGOTOO 2015-08-02

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色彩简述

传统山水画的设色注意物象的固有色，即“随类赋彩”，不大理会光线的变化，常常凭主观意向设色，也不顾及对象所处的时间与地点产生的光源色、环境色。设色要求以色不碍墨，墨不碍色，色墨相互辉映为好。

下面介绍几种常用的设色方法：

1．水墨山水

有时在墨中调入极淡藤黄或花青或赭石，略使墨色偏暖或偏冷。

2．水墨淡彩

水墨为主，画好后稍着淡色。

3．浅绛山水

墨稿画好后，以赭石为主调，加染淡汁绿、墨绿、花青等透明色。

4．小青绿山水

在浅绛或水墨淡彩的基础上，薄施石青、石绿、朱砂、朱磲等矿物质颜色。

5、大青绿山水

以色为主，（主基调大都为石青、或石绿色）勾勒成形后少用皱或不用皱法，清、沈宗骞说“用青绿者三四分是墨，六七分是色。淡青绿者六七分墨，二三分色。”（另：大青绿中另分一类为金碧山水，其体格与大青绿基本相同，不同之处在于成形后用泥金勾皱外轮廓及形体紧要处，树叶树声都可以泥金相勾，这也就是古人的勾金法。）

注意事项：(1)淡设色可以一次完成，也可将不同色分几次完成(待上一层色干后再渲染其他色)。(2)一般情况下植物性颜料(如花青、汁绿等透明色)和矿物质颜料(如石青、石绿等覆盖力强的颜料)，不可调合使用，以免影响色泽的纯和明亮。(3)使用矿物质颜料，一般应先打底色，再饱矿物质颜色。还可根据画面需要罩透明状颜色(具体方法请注意彩色图例)，矿物质颜料一定要薄施，不可厚抹，如要厚色可多施几层。同类矿物质颜色有深浅之分(如石绿分头绿、二、三、四绿，头绿最深，四绿最浅)。底色的浓淡深浅直接关系矿物质色的施用，底色重，矿物质色可相应地重。（一、石绿底色可设赭石、汁绿、花青等。二、石青底色可为赭石、汁绿、花青、石绿、朱砂等。三、朱砂、朱磦底色为赭石洋红等。）(4)设色一定要有主调，或青或绿或红或赭都要在设色前想好。

小青绿1 小青绿2

大青绿1 大青绿2

[转载]色彩简述
   水墨淡彩1                 水墨淡彩2

  水墨山水                  浅绛山水

《写山水诀》（元）黄公望
　　◆黄公望画论：写山水诀

　　近代作画多董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。
　　树要四面俱有干与枝，盖取其园润。
　　树要有身分，画家谓之纽子，要折搭得中，树身各要有发生。
　　树要偃仰稀密相同。有叶树枝软，面后皆有仰枝。
　　画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。
　　石无十步真，石看三面，须方多园少。
　　董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势。董石谓之麻皮皴，坡脚先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此。石着色要重。
　　董源小山石谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。
　　山论三远，从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远。
　　山水中用笔法，谓之筋骨相连；有笔有墨之分，用描处糊突其法，谓之有墨；水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树林皆用此。
　　大概树要填空，小树大树一偃一仰，向背浓淡，各不相犯，繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。
　　画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色，不可用多，多则要滞笔，间用螺青入墨亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。
　　皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。登楼望空阔之处气韵，看云采即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云。古人云“天开图画者”是也。
　　山水中唯水口最难画。
　　远山无湾，远人无目。
　　水出高源，自上而下，切不可断，要取活流之源。
　　山头要折搭转换，山脈皆顺，此活法也。
　　众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色，此写真山之形也。
　　山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山势高不可测。
　　画石之法，最要形象不恶，石有三面，或在上，在左侧，皆可为面，临笔之际，殆要取用。
　　画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风；才多便入画工之流矣。
　　或画山水一幅，先立题目，然后着笔；若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色：春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊。能画此者，为上矣。
　　李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞后代有儿孙昌盛，果出为官者最多，画亦有风水存焉。
　　松树不见根，喻君子在野；杂树喻小人峥嵘之意。
　　夏山欲雨，要带水笔。册上有石，小块堆在上，谓之矾头。用水笔浑开，加淡螺青，又是一般秀润。画不过意思而已。
　　冬景借地为雪，要薄粉晕山头。
　　山水之法，在乎随机应变，先记皴法，不杂布置，远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了好着笔，好用颜色，易入眼。先命题目，此之为上品。胸次宽阔，布景自然，合古人意趣，画法尽矣。
　　好绢用水喷湿，石上捶眼匾，然上帧子。矾法：春秋胶矾停，夏日胶多矾少，冬天矾多胶少。
　　着色，螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。
　　作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。”
　　作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上，有许多滋润处。李成惜墨如金也。
　　作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。
　　山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有迳庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。

　　◆元□黄公望《寫山水訣》

　　1.近代作畫。多宗董源李成二家。筆法樹石。各不相似。學者當盡心焉。
　　2.樹要四面倶有幹與枝。蓋取其圓潤。
　　3.樹要有身分、畫家謂之紐子。要折搭得中。樹身各要有發生。
　　4.樹要偃仰稀密相間。有葉樹枝軟。面後皆有仰枝。
　　5.畫石之法。先從淡墨起。可改可救。漸用濃墨者爲上。
　　6.石無十歩眞。石看三面。用方圓之法。須方多圓少。
　　7.董源坡脚下多有碎石。乃畫建康山勢。董石謂之麻皮皴。坡脚先向筆畫邊皴起。然後用淡墨破其深凹處。著色不離乎此。石著色要重。
　　8.董源小山石。謂之礬頭。山中有雲氣。此皆金陵山景。皴法要滲軟。下有沙地。用淡墨掃。屈曲爲之。再用淡墨破。
　　9.山論三遠。從下相連不斷。謂之平遠。從近隔開相對。謂之闊遠。從山外遠景。謂之高遠。
　　10.山水中用筆法。謂之筋骨相連。有筆有墨之分。用描處糊突其筆。謂之有墨。水筆不動描法。謂之有筆。此畫家緊要處。山石樹木皆用此。
　　11.大概樹要填空。（去聲）小樹大樹。一偃一仰。向背濃淡。各不可相犯。繁處間疏處。須要得中。若畫得純熟。自然筆法出現。
　　12.畫石之妙。用藤黄水浸入墨筆。自然潤色。不可用多。多則要滞筆。間用螺靑入墨亦妙。呉妝容易入眼。便墨士氣。
　　13.皮袋中置描筆在内。或於好景處。見樹有怪異。便當模寫記之。分外有發生之意。登樓望空闊處氣韻。看雲采。即是山頭景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕畫石如雲。古人云。天開園畫者是也。
　　14.山水中惟水口最難畫。
　　15.遠水無痕。遠人無目。
　　16.水出高源。自上而下。切不可斷脈。要取活流之源。
　　17.山頭要折搭轉換。山脈皆順。此活法也。衆峯如相揖遜。萬樹相從。如大軍領卒。森然有不可犯之色。此寫眞山之形也。
　　18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。從此有生氣。山腰用雲氣。見得山勢高不可測。
　　19.畫石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左側。皆可爲面。臨筆之際。殆要取用。
　　20.山下有水潭謂之瀬。畫此甚存生意。四邉用樹簇之。
　　21.画一窠一石。當逸墨撇脱。有士人家風。纔多便入畫工之流矣。
　　22.或畫山水一幅。先立題目。然後著筆。若無題目。便不成畫。更要記春夏秋冬景色。春則萬物發生。夏則樹木繁冗。秋則萬象粛殺。冬則煙雲黯淡。天色模糊。能畫此者爲上矣。
　　23.李成畫坡脚。須要數層。取其濕厚。米元章論李光丞有後代兒孫昌盛。果出爲官者最多。畫亦有風水存焉。
　　24.松樹不見根。喩君子在野。雑樹喩小人崢嶸之意。
　　25.夏山欲雨。要帶水筆。山上有石。小塊堆其上。謂之礬頭。用水筆暈開。加淡螺靑。又是一般秀潤。畫不過意思而已。
　　26.冬景借地爲雪。要薄粉暈山頭。
　　27.山水之法。在乎臨機應變。先記皴法。不雜布置。遠近相映。大概與寫字一般。以熟爲妙。紙上難畫。絹上礬了好著筆。好用顔色。易入眼。先命題目。此謂之上品。古人作畫。胸次寛闊。布景自然合古人意趣。畫法盡矣。
　　28.好絹用水噴濕。石上槌眼匾。然後上幀子。礬法春秋膠礬停。夏日膠多礬少。冬天礬多膠少。
　　29.著色螺靑拂石上。藤黄入墨。畫樹甚色潤好看。
　　30.作畫只是箇理字最緊要。呉融詩云。良工善得丹靑理。
　　31.作畫用墨最難。但先用淡墨積。至可觀處。然後用焦墨濃墨。分出畦徑遠近。故在生紙上有許多滋潤處。李成惜墨如金是也。
　　32.作畫大要。去邪甜俗頼四箇字。

1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。
2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。
10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。

黄公望《九峰雪霁图》

11.大概树要填空。（去声）小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
14.山水中惟水口最难画。
15.远水无痕。远人无目。
16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。
19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四邉用树簇之。

【名称】元黄公望天池石壁图

21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24.松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。
25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次寛阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。
28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。