 《家族像》 《家族像》所描绘的是画家及其家人，是组合群体风俗性格调的肖像画。肖像画和风俗画的区别在于“情节性”，风俗画中有情节，人物是为表现情节服务的，但人物也必须具有独特个性才能生动感人。肖像画则没有情节，它的主题就是表现出每个人与众不同的外貌和个性特征，这是鉴赏风俗画和肖像画的标志。画中人物是画家和夫人，中间是娇小可爱的女儿，她伸出的手势似乎在向世人介绍她的父亲，而妻子以幸福的神情看着丈夫，画家则面向观众，头戴高贵的假发，泰然自若。画面上三个人的组合相对独立又互相联系，神情姿态有变化又具统一美感。人物的衣着富有对比调和，鲜明细腻的质感，女儿的金色绣装和画家的天鹅绒着装有触摸感。
道具的配置非常有趣，画家怀抱一支猎枪，护着一条猎犬，左下角放着一只猎获的鸟，有意将自己打扮成狩猎的贵族形象。在西方，画家是没有社会地位的，这也暗示出画家自卑而攀附贵族的心态。
 《路易十四肖像》 里戈的肖像画继承了拉吉利埃的画风，着力描绘华丽的服饰和人物高贵的气度，往往将被画者置于某种特定的环境，或将画中人扮成神话中的人物，借以加强被画人的身分和某种气势 。有人说里戈是画者之王，也是王之画者。
里戈自29岁被聘为路易十四宫廷画师，专为王公贵族画肖像，十分受欢迎的原因就是能把被画者画得比真人更加高贵。就绘画技巧而论，不仅素描极其精确，色彩也丰富，能刻画出人物形象、衣着和环境的质感和空间感。他在法国画坛以画太阳王路易十四而名盖群家。
路易十四是法国封建君主制鼎盛时期的君王，称誉太阳王。在这幅肖像中摆出不可一世的至高无上的架势，画家以极高明的写实造型技巧，细致地描绘了国王的相貌和风范，运用细腻的笔触和色彩精心地刻画了象征权威的高贵服饰、权杖和佩剑以及周围环境道具，他几乎把行将结束的17世纪全部排场和典型风格都表现出来了。
在另一幅路易十四肖像中，画家将这位太阳王置于自然风景中，顶天立地的构图形式更显示出画中人物的地位和权威。身着骑士装束，装腔作势有余而威武不足，这种摆出来的架势缺乏个性，只是帝王的象征形式，以此来征服人心，统治国家。
里戈的肖像画具有巴洛克画风，讲究装饰气魄，寻求表面的观赏效果。这是宫廷画家的必然所致。
 《路易十四肖像》
 《酒徒》 神话中酒神巴库斯与人钟情于酒色之中，神人交织，画家借这一场面尽情抒发人的欢乐追求 。
画面笼罩着朦胧的夜色，人们沉湎于歌舞与谈情说爱的浓情蜜意之中。画家以响亮的光色，重点描绘少女与酒神嬉笑，酒神无法推辞美人的斟酒，他已步入临醉之境；少女裸露着的胸部上的丰乳极富感官刺激；另有一对男女在翩翩起舞。前景身着红色衣裙的美人正在为半人半兽戴上葡萄藤编织的桂冠。整个画面沉浸在歌舞酒色的欢乐之中。
画中的裸女神态具有典型的罗可可卖弄风骚特点，以迎合追求行乐的贵族子弟的审美情趣。这类造型与意大利文艺复兴盛期所作裸女那种端庄、典雅、高尚而神圣大相径庭。在这幅裸女的神态中，就含有挑逗的意味，这正是法王路易十六快要上断头台之前时代精神的反映。
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