26、字硬、直,无味。 27、字,不看两头看中间,每一笔不放松,尽力写之。 28、写字,一定要讲究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚,先悬腕而后悬肘。 29、古人书法嫉尖,宜秃、宜拙,忌巧、忌纤。 30、古人论笔,用笔需毛,毛则气古神清。 31、古人千言万语,不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得,则书画思过半矣。 32、写寸楷即可悬肘。先大字,后渐小,每日坚持20分钟,逐渐延长。 33、运笔直来横下,看字要着重笔画中间,逐步养成中锋习惯,终生受惠。 34、无基本功悬腕则一笔拖不动。 35、东坡论书,握笔要掌虚、指实。 36、圆而无方,必滑。 37、方笔方而不方,难写。 38、可以内圆外方,不方不圆,亦方亦圆;过圆也不好,柔媚无棱角。正是:笔从曲处还求直,意到圆时觉更方。此语我曾不自吝,搅翻池水便钟王。 39、书家要懂刀法。印人要懂书法。行隔理不隔。 40、笔笔涩,笔笔留,何绍基善变,字出于颜,有北碑根基,正善于留,所以耐看。 41、古人作书,笔为我所用,愈写愈活,笔笔自然有力,作画也一样。 42、悬肘是基本功之一,犹如学拳的要“蹲裆”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能举重若轻。 43、游刃有余,举重若轻。 44、力量凝蓄于温润之中,比如京剧净角,扯起嗓子拼命喊,声嘶力竭,无美可言,谁还爱听? 45、看不出用力,力涵其中,方能回味。 46、有笔方有墨。见墨方见笔。 47、不善用笔而墨韵横流者,古无此例。 48、写大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透纸背,这是真力。 49、写字时手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一样平,这叫平肘。 50、还要虚腕,虚腕才能使手中的笔自由转动,随心所欲。
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