 元 佚名 松下雅集图 九歌2012春拍 成交价1023万元 作品鉴赏 《松下雅集图》系设色绢本，画中一株枝叶扶疏的高松下，一位高雅悠闲仕女居于中心危坐交椅，一魁梧武士立于画面右边，其左手边两高士似作朝拜装，神情敬畏。近景处，坡石浅滩中水波荡漾，湖石点缀；背景绘挺立苍松，自右下斜向而出，如飞龙蟠虬，盘曲奇倔，枝杈亦苍劲曲巧，疏密有致，松针刚直挺硬，放射而出，颇有劲力。整幅画面构图简洁，人物造型准确， 神态生动， 线条流畅， 色彩典雅、秀逸，工整清丽。画面描绘精致巧妙，人物姿态表情及画面气氛，引人入胜。展开画卷高古的气息扑人双目，沁人心脾。画底所用绢素厚密简粗，质属上乘，明显地使人感觉到因年代久远和反复装裱所呈现出的“宝浆亮”，显系宋元老绢。虽局部有所渍迹，但瑕难掩玉。 元代人物画家重视形神关系的描绘，要求“遗貌取神”。此画无名款，人物传神，形象准确，性格鲜明。特别是人物的衣纹勾勒，功力很是深厚。元代的人物画继承了唐代的优秀传统，又有所发展。用笔简练流畅，富有节奏感和力度。把状物传神与壁画艺术上的装饰美巧妙地结合起来。此作人物刻画甚为精彩，画中线描疏密相衬，穿插有致，并能以线条笔法的变化来配合场景的需要和抒发作者的感情。此图用笔较典型地反映了元代人物画的特色。画面布局巧妙简洁，错落有致成稳定三角形构图，平衡整个画面，这种构图在其它传世人物画名作亦有采用，诸如宋宋徽宗《听琴图》、元钱选《卢仝烹茶图》。人物描绘尤其面部表情的刻画尤为传神，四个人物不同神态，自然、生动，神气活现纸上，衣纹线条简括洗练。人物丰富多彩的肢体语言，亦都被作者刻画的惟妙惟肖，尽显性情。从技法上来说，仍继承了传统的绘画方法，依旧以白描为基础，讲究线条的表现力，并且更注重笔墨情趣，更加突显个人风格及张扬个性，这点亦是元代人物画的时代特点。附和了元代人物画大师王绎所说：彼方叫啸谈话之间，本真性情发现，我则静而求之，默识于心，闭目如在目前，放笔如在笔底。树干以湿笔淡墨勾廓，辅以淡墨略施晕染绘出光洁松身，紧施苔点于轮廓表现枝干麟错变化，简洁粗旷又不失细腻。坡石亦以湿笔或勾略染，并且巧妙地用大面积留白，点苔变现山石的阴阳向背，立体而出。背景未着一笔，以底色衬托昭示空间之广阔。松石的画法明显兼容以屈曲工巧为美的中国画“北宗”山水绘画技法，充分体现出元代绘画对北宋绘画的承袭和改进发展。 画面左下钤印：宋荦审定 宋荦系清初著名诗人，书画家、文物收藏家和鉴赏家，康熙帝誉为“清廉为天下巡抚第一”。他以同乡故，得收藏睢州袁枢（袁可立子）家藏名品，以此名重天下。康乾年间，北京古董商举物以宋尚书（宋荦）鉴定为荣耀。宋荦自云：”余尝云黑夜以书画至，摩挲而嗅之，可辨真赝。”合肥许太史家藏画一幅，不知出于谁手，宋荦鉴定为崔白画，众皆不信。持画对日光一照，果发现崔白印章，众皆叹服。 黄州司理王俟斋不信，在客厅悬一画以试宋荦。宋荦坐在门外车上便断定是林良所作，王终于心服口服。可见宋荦鉴赏之精。宋荦所收唐宋名迹，宋元秘帙，冠于河右。有《西陂藏书目》一卷，计数万册。今人周绍良撰《清代名墨丛谈》载《宋荦墨品》三卷，认为“鉴赏之精，收藏之富，不惟冠绝一时，后来者也难伦比。”今见诸多博物馆中所藏宋元名画均系其旧藏，北京故宫博物馆所藏《韩熙载夜宴图》即有其鉴定收藏印，可见其收藏之广泛精妙。 作品资料
 阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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