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最近大量研读赵之谦，必须跟思友们聊聊他。太了不起了。 赵之谦是“海上画派”的先驱人物，以书、印入画所开创的“金石画风”，在绘画上对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，是清代全面学碑典范；在篆刻上，他在前人基础上广为取法，融会贯通，开辟了一个前所未有的新境界。 作为清代著名的大书画家、篆刻家，赵之谦的书画印成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等书画家都从他处学得大量养分。 赵之谦魏碑书法《男儿生世间》 赵之谦治印 赵之谦《富贵眉寿》 从魏碑的沉寂千年到复兴，从元明书法的相对单一到百花齐放…如果说清朝书法是对两千年书法总结性的发展，那么赵之谦无疑是这个总结性成果的一座丰碑。理解这个意义的大前提是，你得领悟赵之谦的行书建树。 对赵之谦有所了解的人，大多知道赵之谦的魏碑书法，因为在魏碑复兴的历史节点中确实显眼。但其实，赵的书法传世最广的是行书作品。35岁前作品多行书，皆自颜体。 赵之谦手札 别看颜体楷书易上手，但是写好颜体行书可真不简单。细审赵之谦的颜体行书，与何绍基有同出一辙者，温文尔雅，雄浑而洒脱。当然，光能把颜体写透，成就不了赵之谦，偌大个清朝，有何绍基就够了。赵之谦的高度，当然不阈于颜体行书。 37岁前后以北碑法试作行书，多牵强之处，其自评之“起迄不干净”5字病，在这一时期可以明显看得出，转折不自然，笔力亦靡弱。众所周知，赵之谦北魏风行书是其独创，前无古人。邓石如开北魏书风气，而其行草难作中锋行笔，包世臣亦如是，说到底未脱唐人风范。唯有赵之谦，始将北魏书笔法直接运用到行书之中。说到这里，你就知道赵之谦的高度了。 赵之谦行书 45岁以后的赵之谦，笔底一味自然，从笔驱毫，挥洒自，心手双畅，已能随心所欲。不过赵之谦曾自称：“行书亦未学过，仅能稿书而已”。其实，多多挖掘赵之谦晚年作品，行书占半数多，可以认为是其作品重心。当然，书法史只给了赵之谦魏碑的标签。赵之谦的书法心路，验证了一个通理：大凡有成之书家，大多正书入，而以行书结。王羲之、颜真卿、苏东坡、赵孟緁、董其昌…大多如此。 赵之谦行书 一个人的书风，各种书体最终如果能得到统一，则其必具独到风格。50岁之后的赵之谦，尤其是他最晚年的作品，各种书体均已达到了“人书俱老”的境界。 墨语书法APP .苹果版. 在苹果商店搜索“书思墨语”下载！ .安卓版. 请点击下方“阅读原文”即可下载！ |
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