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'中国书画报'
浅谈对当代楷书现状的思考 □李明 初学入门时，我临写了很多楷书法帖，并做过系统的训练，后来才以行草创作为主。但我一直在加强楷书的创作，常常关注当下书坛创作现状，所以自己的楷书创作水平一直在调整提高。二届、五届中国书法兰亭奖我都是以楷书获奖，并且我以为我的楷书一直保持着我的状态和取向，和别人的楷书是有所不同的，应该会有一定的优势。与此同时，我又对当下书坛楷书的创作进行了分析和思考。我认为，当下楷书的创作整体较以前并无明显提高，相比行、草书而言有些滞后。单从近几年中国书协的展览以及平常报刊所见，楷书佳作不多，能出新意的更是少之又少。我总结一下，大致有这么几种状况和原因 一、大多作品有功无性 楷书虽然是静态的，但应该又是生动的，在严谨端庄中去表现丰富的变化。很多楷书作品写得整齐划一，却过于均匀，状如算子，感觉上更像印刷体。古人说：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。”翻开很多展览作品集，这样的作品为数不少。究其原因，一方面是没有摆脱实用写字的观念，没有深研笔法、结构的变化，对各种变化关系的观照不够，以至于点画没有表情，缺少意味、意趣；另一方面是很多作者单一地学习楷书一种书体，对动势的体验不够，书写的节奏变化单一，以至于刻板、拘谨，缺乏神采。我认为没有性情的作品是没有个性的，也是没有灵魂的。 二、对楷书资源挖掘不够 历史上楷书资源丰富，从魏碑到唐楷，从魏晋、隋唐到宋元、明清，每个朝代、每个体系都有很多代表书家，每个书家还有不同时期的作品，姿态纷呈，风格各异。尤其近年不断出土的碑版、契书，历史上一些民间书手的楷书也得以窥见。还有敦煌遗书中很多写经也是风格多样，加上现代印刷术的发达，我们的资料、资源是非常丰富的。但我们当下在资源的运用上是远远不足的，所见作品取法是很单调的，因循守旧，固步自封，出现扎堆、追风情况。在国展的获奖入展作品中，很少出现新的资源的运用，就连写经类的作品都很难一见。是参加者的局限还是评委的局限？不得而知。 三、作品技法深入不够，缺乏个性和内涵 当下的楷书创作缺乏技法的深入，大多作品经不起推敲。乍看不错，细看乏味；点画起收草率，不是松软，就是生硬；结构上松懈平匀，缺乏空间变化，这些都是展览作品常见的弊病。原因是平时的锤炼不够，在用笔和结构的变化上缺乏手段、能力，所以内在的丰富性就不够。缺乏有特点的作品和有强烈个人主观取向的作品，什么帖都写过，什么帖都未深入过，作品中看不出清晰的取法，所以就很难形成个人面目。很多人不去从经典碑帖中吸收消化，而是盲目跟随，抄袭时人，所以导致雷同和平庸。 四、大字楷书的稀缺 过去通常把五厘米以上的楷书称为大楷，这是笼统的划定。我说的大字楷书大致应当在十厘米以上。当下的各类展览中，大字楷书作品出现得很少。因为楷书对法度的要求本来就高，对用笔的要求更高，更难把握，放大以后，难度就会增加很多。出现的问题和不到位会同时被放大，在观者眼里会一览无余，也就是说不遮丑。大字和小字的书写是两个体系，若没有经过大字的训练，没有经验的积累，是不敢提笔写大字的。但能写大字，却没有楷书严谨的结构功夫的，是不敢写大楷的！苏东坡说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”这里的道理还要明晰，否则是很难写出相应的效果的。 五、楷书的融合与发展尚欠想象力 我们看到，当下的楷书作品虽有取法，但大都亦步亦趋，不敢越雷池一步。在楷书资源的融合和创造上缺乏想象力，缺乏原创的精神。试想古代大家哪个不是集大成者，不是在大量融合中去创造？终生抱死一家，不出前人窠臼，何谈创新发展？要敢于在古人传统中去寻找共性和可以融通之处，会古通今，集小成大，入古、通古、变古。爱因斯坦说“想象力比知识更重要”，一切创新都是无中生有，敢于想象，敢于突破是尤其重要的。 六、激活唐楷未见成效 唐楷依然在学术展览上遭到冷遇，除了偶见褚书，其他唐楷几乎全军覆没。前几年，有人提出“激活唐楷”，可并没有收到成效。为什么呢？一是因为唐楷法度森严，当代人在技法上很少能够达到唐人的水平，很多人学唐楷只是徒有其形，缺乏内在笔法的精妙变化。二是精神内涵的缺失，唐人虽重法度，但重视精神层面的塑造，书法与人格的完善同样重要，人书高度统一，那种慷慨意气、豪迈旷达是当代人无法企及的。三是在当代展览形式下，唐楷失去了原本的生态，需要转化为另外一种方式去表达，可这种方式尚未完全找到。四是很容易写俗，功力和理解不够，就会变味，难度大且不容易见成效，又不容易上展览，所以很多人避而远之，不愿做这样的牺牲，徒费年月。 七、楷书精神和意象的缺失 楷书须有正大气象，沉静肃穆，静中有动，刚柔相济，尽精微而致广大。而这些特点却在当下的楷书创作中普遍缺失。古之楷即有“楷模”的意思，所以写楷首先要有正气。楷书若写得东倒西歪、支离破碎，便缺正气。虽然有点画结构的情趣，但难免小家子气。楷书要给人以安静祥和、庄严稳重，所以点画书写需要安静的状态，从容不迫，散怀虚静，不能心浮气躁。楷书最重骨气，笔画劲挺，骨架刚健，立得住，结得稳，这样才能内聚精气，才会形成格局。最后是“百炼钢化作绕指柔”，挺健而有弹性。楷书又是精微的，细致入微，丝丝入扣，精到细微中透露出力量，就如苏东坡所说的“真放本精微”，也体现出楷书书写中的人文精神。 四年一届的国展是全国书法的大检阅，通过这样的创作思考与实践，我的大楷书米芾《书史》能在国展上得到认可并最后获奖，对于我来说具有重要的意义。通过这次国展作品的创作，我对当下楷书创作和自己的创作有了清醒的认识，也为下一步的创作理清了方向。 来源：《中国书画报》书法版 【作品赏析】
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