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成化官窑彩瓷的鉴别
成化官窑烧造的瓷器，质良色精，创作技巧为明代八大时期(永、宣、成、弘、正、嘉、隆、万)釉上彩瓷器之冠。成化窑以釉上彩瓷最为突出，胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。
成化窑的釉上彩瓷器，常见到的有下列几种：
斗彩(《南窑笔记》称填彩)一一在胎上用青料勾出轮廓，上敷白釉，入窑烧成后，再按轮廓填上应有色彩，然后入彩炉烧成。也有把彩施在轮廓线以外的，如海水飞马天字盖罐1，上面的海水浪花就是把彩涂在浪花轮廓线外的。这种涂彩法常用于表现海水的浪花及植物的叶子。
青花加彩一一先在胎上用青料绘成完整的或不完整的花卉和鸟兽等轮廓，再绘填各种色彩，拼凑成完整的图案。如鸳鸯戏莲碗，除红莲花外，都用青料勾轮廓，花蕊黄色上带绿，鸳鸯赭身、红足、黄翅，水草穗赭色。这种画法为彩多青少。
青花五彩一一先在胎上用青料绘成完整或不完整的花纹，再用其他色彩组合成为完整的画面。如缠枝莲天字罐及三秋杯，杯上绘蝴蝶六只，娇黄色的三只，差紫的三只，蜜蜂用青、红合绘，花梗上点着浓赭点，山子、花草、双边为青花。这种画法是青、彩各半。
青花点彩一一用青料绘成完整的图案，只在适当的地方，如花卉的梗叶上点上彩，只点不画。这种瓷器在成化窑中很少，其制造过程与前述斗彩同。
五彩一一在烧成的素白胎上绘以各种色彩图案。
三彩一一在烧成无釉的涩胎上绘画填彩，不论色彩多少，都称为三彩器
五彩和三彩的区别，不在于用彩的种数多少，而在于素白胎和涩胎的不同。因此虽然有的瓷器上面只用两种彩，有的用了黄、绿、紫、黑、红、蓝等六种彩，但仍然称为三彩瓷器。称为五彩的，有的只有三种彩，有的多至六七种，也都属于五彩瓷器
成化的彩瓷，除青花外，用三四种彩绘成的极多，用五六种彩的瓷器，我所见到的只有高士杯、九秋印盒、鸡缸杯几件。
成化的彩瓷，只有平涂(明成化彩婴戏杯)，分浓淡，而不分阴阳，无渲染烘托彩，绘老少人物的衣服只绘单色的外衣，无其它内衣作衬托，所以有‘‘成窑一件衣’’的说法(清代康、雍、乾官窑绘人物的衣服有绘成不同色的内、外衣四五件之多)。在嘉靖时官民窑才有绘阴阳面的彩瓷，但是为数不多。纹饰、轮廓、线条在明代只用黑、青、红三色，成化窑瓷器90%以上都有青花衬托，不带青花的，多年来我只看到过两件五彩残杯与一件红、黄、绿、赭等色的残罐。成化彩瓷的釉上彩，其颜色特征是：鲜纤色艳如血，厚薄不匀;蛾黄色娇嫩透明而闪微绿;杏黄色闪微红;水绿、叶子绿、山子绿等色皆透明而闪微黄;松绿，色深浓而闪青;蜜蜡黄，色稍透明;差紫，色浓而无光;孔雀藍，色沉;孔雀绿，浅翠透明;赭紫，色暗;葡萄紫，色如熟葡萄而透明;油红，色重艳而有光;姜黄，色浓光弱。这些色彩，在明、清二代的官民窑中仿制得好的可以乱真，但只有差紫一色没有仿制成功。清代康、雍、乾时期，曾模仿成化彩和青花，产品很多，故宫博物院中库藏的成化瓷器很多，有些是在清康、雍、乾时烧配的盖，其他色彩都仿制得近似，惟独差紫一色不及远甚。在当时它原是烧造时差异的色疵，所以称为差紫，可以肯定地说，凡带差紫色的成彩绝为真品。
成化窑瓷器因其精美，为人们所喜爱，嘉靖、万历时期身价已很高，官民窑都有仿制，《景德镇陶录》上记载嘉隆间有崔国懋，“善治陶，多仿宣成窑遗法制器，当时以为胜，号其器曰崔公窑瓷，四方争售。诸器中惟盏式较宣成两窑差大，精好则一，余青彩花色悉同，为民陶之冠”。又说嘉靖时“嘉靖中厂器，土墡埴，质腻薄，时鲜红土绝，烧法亦不如前”，虽然“青花亦著，五彩略备，然体制较之宣成器則远甚”。
明代晚期，仿宣、成瓷器的制作，按条件说，是容易近似的，但我所见到的晚明仿成化窑的彩瓷和单色瓷器中，虽然造型和色彩几可乱真，但如果仔细研究，仍然可以鉴別。仿品的白釉表里不一，光泽强而不润，胎骨不够细腻，彩色中没有鲜红、蛾黄、阳绿、差紫等色，最明显的破绽是在年款的笔法上。成化官窑瓷多有款识，字外有双方线框或双圆线圈(明成化官窑款识)，也有仅六字款而无线框的和只写一个“天”字款的，这种一个字的款识是成化独有的创制(明海水飞马天字盖罐2、明成化青花加彩缠枝莲天字罐)。从款识上鉴别成化官窑瓷器的真伪，以个人体会来说，可将“大明成化年制”六字编为六句歌诀，有助于辨识掌握成化窑的特点。这六句为：
大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。
化字人匕平微头，制字衣横少越刀。
明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。
第一句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差別不大。第四句是指“製”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“製”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字未笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法，但也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“製”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为少见。虽然如此，但其整个风格仍与前述的一致。
有些研究成化窑的人，见到真正的成化官窑款识反而怀疑，这主要是由于看到的明清的仿款多真款少的缘故。对于成化款识的真伪不能决定时，可以用放大镜在强光下照视，成化款成天字款上都显有.层云矇，有气泡如珠，字的青色晦，胎色透杏黃或微黄色。康、雍、乾时代的仿品虽然在调配颜色、年款的写法上很近似，但在放大镜下可以看出云朦淡，气泡不匀，字的青色涣散，胎色透微黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色(明成化窑盖罐、清雍正仿成化窑盖罐)。明代嘉靖、隆庆、万历时仿品的彩色和款识虽有相近之处(但不及康、雍时的仿品为优)，只要仔细分析其笔画就可看出，嘉、隆、万时的款笔法与成化的笔法貌似而笔力叶;同，J司时色彩浓而不鲜，只有云朦、气泡利胎色上与成化窑颇相似，或可乱真。
山于我国古代烧造瓷器的前辈，在选料、配色、烧制等各方面全凭经验，而在制造过程中，由胎土到成品，经过数十道复杂的工序，才能成为完器，瓷的精粗，虽由人为，但与气候及温湿度的变化、质料等等都有密切关系，遇到气候不正常的骤变会受到影响，在制料调色方面，有时也会出些差別。成化窑彩瓷的差別，有红色闪紫和闪粉红的，绿色闪蓝和浅淡的，还有黄色不莹润的，紫色如牛肝的，色彩料粗的，绘画草率的，胎釉闪青的，火度过与不及的等种种。因此在鉴定时，不能认为胎釉色彩等处有一些差別就是仿品胎釉、色彩、年
款等近似就是真品，应该从多方面分析，并且注意看器里，因为仿品多是重表轻里，这样就不难看出真伪。
以上所谈，是根据个人的体会经验，在论述上难免有很多遗漏或错误，希望得到研究者的指正。（原载《文物》1959年第6期）
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