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六 胜负还是艺术 为什么非叫围棋为艺术 
附图55：秀行先生葬礼上曹薰铉九段（后排右1）与大竹英雄九段（前排右1） 是把围棋看做艺术的一种表现，还是看做胜负第一的游戏，棋手的思想方法有各种各样。绝大多数是胜负重视派。比如，坂田先生就说，“赢就是一切。我就是因为赢棋才变强了。”赵治勋君也说过同样的话。他直截了当，以《赢》为自己的书名。还有，加藤正夫君也写了一本叫做《胜负一直线》的书。 但是对我来说，有比胜负更重要的东西，可以把它称做艺术（“芸”）。我何尝不比别人更想赢，但我觉得，棋不仅仅是胜负的问题。 差不多同年龄的「木尾」原先生和山部君的想法和我很像。「木尾」原先生一味追求最高的着法，脑子里根本就没有胜负的意识。由于没有为了赢棋而妥协的观念，而总是希望用最高的着法来战胜对手，常常赢了的棋又输了。按照「木尾」原先生的说法，讲究胜负是目的不纯，得到了头衔就沾沾自喜便是愚蠢。我虽不能像他那么彻底，但是我们之间有很多共识。山部君如果是因为对手走了臭棋，就是赢了也不愉快。不仅如此，有时还会因为对手的臭棋而沮丧，要赢的棋也认输了。这大概是因为他认为好棋是两个人的作品的缘故吧。 “赢了当然最好，但是棋是无限的，棋力长了，胜利自然滚滚而来。在计较胜败之前，要先考虑提高棋艺、练好本领。”我常对年轻人这样说，嘴都说麻了。倒不是想要讨论鸡和蛋谁先谁后那样的问题，不是因为赢了才变强，而是因为变强了才赢。但是年轻棋手也是连输几盘以后就想到：不管怎么说，不赢不行了。因为讲究胜负而缩手缩脚，结果该赢的棋也输了。这就造成了恶性循环。这是本末倒置。你就是对他们说，练好了本领，总有一天胜利会滚滚而来，他们还是听不懂。真是没办法！ 我觉得，现在的棋坛太重视胜负，忘掉了更重要的东西。不管走了什么棋，只要最后赢了就行，这种风气很盛。这到底好不好呢？围棋从第一着开始到最后一着为止，每一着都是艺术。倒不是因为我自己常常因终盘出错而失败才这么说。只要最后赢了就行，不管怎么下，只要赢了就行，这种想法只能给后代留下笑柄。
怎样才能长棋 
附图56：秀行先生书籍 怎样才能练好本领、提高棋艺呢？ 业余和专业不一样。业余爱好者可以想怎么走就怎么走，娱乐是最主要的。越来越多的人随着棋力增强，开始想要摹仿专业棋手。但这样做反而没什么意义。摆专业棋手的棋谱是一个很好的学习方法，但这只是摹仿，进步也是有限的。不必忠实地遵循专业棋手的教导，尽管这话谁也没说过。高兴怎么走就怎么走，碰了壁，再按自己的想法试试其它的走法，这才是爱好者最好的进步途径。 我说过，在棋上花钱（不是“下赌棋”）。还有一个，多看死活题也是很好的学习方法。不是“解题”，而是像上面说的“多看”。看到容易的问题，多少用点儿脑筋想一想。不明白的话，立刻看答案也没关系。遇到难题，一边看答案一边考虑。不妨试一试，就当我骗人。我可以保证，这是很好的学习方法。 在脑子里解死活题，这是专业棋手的训练。我不单解死活题，而且还出死活题。年轻的时候，研究了井上道节所著的死活题集《围棋发阳论》，还出版了它的解说著作。十年前，修订版出版的时候，比起爱好者来，其更受专业棋手和立志搞专业的孩子们的欢迎。听说依田君他们不管去哪儿都随身带着《围棋发阳论》。 就专业棋手而言，直截了当地说，我以为有适合下棋的人，也有不适合下棋的人。我不知道什么人适合下棋，但是确实有适合下棋的类型。且不说打油诗中所描写的“本因坊才让那个傻瓜两子”，那傻孩子竟然....既有这种令人吃惊的事例，也有在学校学习拔尖，棋却毫无长进的事例。 大概跟天分有关系。众所周知，有的人比别人多下了几倍的工夫，但是棋还是不行，这种例子并不少。也许在这种情况下，应该放弃作棋手，而朝别的方向发展。 就是适合下棋，也不一定能作为专业棋手做出成绩来。专业棋手是担负着搬不完的货物在荒野中一步步行走的人。它要求不断持续地努力的才能，要求刻苦学习，达到身体难以接受的极限。这是很苦的，超一流的棋手都尝到过这种滋味。当然，这种要求不仅仅限于围棋这一行。 说到专业棋手的学习方法，不言而喻，平常的对局十分重要。但是我以为，日常的研究更为关键。可以反省自己下过的棋，也可以摆一流棋手的棋谱，或者以前的棋谱。一盘棋有几个胜败关键的地方，要训练自己能够确确实实地领会这些地方，要下工夫钻研如果轮到自己，该如何驾驭局面。如前所述，我是用这种方法增强棋力的。一天十小时码棋子，右手食指的指甲都变薄、变形了。我从武宫君那里也听到了同样的话，最近，依田君也是这样。听说小林光一君的小腿上的汗毛都掉光了，这正是因为长时间盘腿坐着研究而造成的。这些并不是什么耸人听闻的事情，而是专业棋手的学习情况。不到倒下为止不停止学习，这样说，并且这样做。有的人连脑袋砸在棋盘上都不觉得，就那么睡着了。
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