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我们都是喜欢刺探他人隐私的人。小说能使我们可以窥探他人的秘密，这是任何媒体都做不到的。读小说时，我们参与到别人的生活中，比起读新闻报道，我们的参与要更加深入。小说里，我们与人物很亲近。小说可能比现实生活更真实，因为它是生活的精髓。读小说中的故事，读者被带入人物内心经验中去。如果一位作者技艺高超的话，读者会对人物产生同情，甚至可以让读者感到从一开始读这本书，现实世界就消失了，读者完全沉浸在故事人物的世界里。 小说家是一个魔术师，向读者编织一个咒语。为了催动咒语，小说家用了一个叫做“认同”的魔术。 那么，作为作者的你是怎样使用这个魔术的呢？ 首先，一旦你开始讲述故事，要给读者一个情感的试金石——将人物置于能激起他们情感的处境中。小说写作涉及人类人物，而人类人物都是有感情的。如果你在开头就介绍一位能使读者对他面临的问题产生同情的人物，你就可以最大限度地感染读者。
在《洛丽塔》的开头，亨伯特·亨伯特深受爱情的折磨。他爱洛丽塔爱到受伤的地步。读者为他感到难过。 《柏林谍影》中，利马斯担心他的代理人来自德国。读者立即进入他的世界，与他共同担忧。 《教父》开头描写一位小人物，他在观看对两个男人的审判，他们曾伤害过他的女儿。读者很容易为他感到遗憾。 《老人与海》以老渔人很长时间没有抓到鱼，正在遭受磨难开端。读者同样为他感到遗憾。 福楼拜的《包法利夫人》以刻画一位“贫穷的查尔斯”即被戴了绿帽子的包法利先生开篇。故事以他在学校蒙受耻辱开始。读者也为他感到遗憾。 《圣诞颂歌》中，狄更斯激起的情感并不是对斯克鲁奇的遗憾，而是轻视。它的效果很好，读者很厌恶他。 一旦一种情感（遗憾、轻视、恐惧）在故事的开头被激起，人物应该立即被置于不断发展的危机中。如果你已经感动了读者，他们就会感兴趣，但是，真正的认同只能发生在人物面临选择时，读者也能参与到决策过程中。如果读者说“加油，哈利，快跑！”，或者“不要与那个笨蛋结婚！”，读者是在同情人物。认同产生于读者为人物作出正确的选择加油打气。 人们普遍认为，只有人物是值得赞扬的，读者才会产生认同。但亨伯特并不讨喜，他爱上了一个仙女般的女孩，为了接近她，他跟女孩的妈妈结婚。他撒谎、欺骗、杀人。这些品质实在不讨喜。为什么读者会同情他呢？因为他遭受痛苦，因为他斗争，因为他有人性，他的人性和情感打动了读者。 你可以轻易地打破读者的认同，就像你可以轻易地创造它一样——如果你失去读者对人物的同情。要使读者失去同情心，你可以让人物对另一个人物做一些残忍的事，而读者对这个人物更加认同，并对其更同情。要使读者失去同情心，你可以让你的人物作出愚蠢的选择——不全力以赴。恐怖小说中的傻瓜听到奇怪的声音，总是手拿一根蜡烛走进阁楼，傻瓜的反应就是一个例子。要使读者失去同情心，你可以让你的人物看起来很平凡，千篇一律，或者不努力抗争。读者想鼓励一个战士，而不是看一个胆小鬼沉溺于自怨自艾中。 本文摘自《弗雷的小说写作坊：劲爆小说秘境游走》 |
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