【诗词写作】作诗章法（十四）咏物诗法

本帖最后由 客家人 于 2015-11-23 10:56 编辑

                                 作诗章法
                            （十四）咏物诗法
       随园先生说：诗歌是一种把握的技巧。要把握事物的特性本
质，此乃实也；同时，“诗贵有深意”，如无言外之意，便味同嚼
腊，此指虚也。
       咏物之诗，须要虚实相间。无实笔，则无真意；无虚笔，则
无灵气。但实不可呆滞，虚不可空泛。
                          律诗如：早雁—— 杜牧
                   金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
                   仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来。
                   须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
                   莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
    首联说雁来；颌联言雁影，雁声，是谓实写法。颈联以胡骑、
春风作陪，是虚写法。尾联用钱起《归雁》典，暗写雁去，而
  “早”字之意已见矣，真是神来之笔。
                        又如：山园小梅——林逋
                  众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
                  疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
                  霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
                  幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
     此诗乃咏梅名作。首联直抒对梅花的赞赏，实际也是他“弗取
荣利”品格的自我写照。可谓虚实相间写法。颌联实写梅花，把
梅花的气质风韵写尽写绝了。颈联则作环境的描写，其实也是自
我表现一尘不染的情操和恬淡的趣味，借物抒怀。尾联则直抒胸
臆，把自己的情操趣味全盘托出，使咏物和抒怀水乳交融，浑然
一体。
                       绝句如：海棠——苏轼
                东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。
                只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆 。
      前两句虚实相映，正面描写与侧面喧然相结合，画面艳丽幽
寂。后两句生发奇想，深切巧妙地表达爱花惜花之情，可谓虚写
出神。此诗用奇特的想象，巧妙的遣词，寄寓了一种特有的感情，
“不着一字，尽得风流”，历来脍炙人口。
                       又如：题榴花——朱熹
               五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
               可怜此地无车马，颠倒苍苔落绛英。
      开句明起榴花，两句赞其艳丽耀眼，“明”字物中见人，人物
相映。后两句抒发感叹 ，“惜花”之感油然。此诗虚实相生，是以
“惜花” 寓意“怀才不遇”的感慨心情。



  
                           
  
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