元青花鉴赏及邻国的模仿

元青花鉴赏及邻国的模仿

元青花是景德镇窑重要的产品。青花瓷萌生于唐巩义窑，成熟于元朝，

盛行于明清。

元青花作为青花瓷的第一个灿烂期，拥有极高的地位，而元青花被重视，不过是近几十年的时间。元青花在国内存世稀少，主要是因为当时用作出口，特别是出口到西亚，如土耳其的伊斯坦布尔博物馆和伊朗的阿德比尔寺，收藏大量的元青花。当时西亚各国生产的瓷器釉料差，烧温不高，达不到中国青花瓷纯白纯蓝的质量水平，因而纷纷向中国求购青花瓷器，这刺激了元朝景德镇青花瓷的发展。元青花的底釉一般为青白色，或偏白，或泛青，或偏青。元青花形制大，胎骨厚重，多数纹饰繁密，层次丰富，青花发色稳定的不少，白地纯白，青花纯正，而也有相当数量发色不正，带有晕散，有的色泽发灰。元青花的装饰讲究繁华茂密，常常在器物外表装饰多层图案，多达七、八层。这种茂密的装饰往往以圆心为主要区域，纹样多为自由洒脱。可看出宋朝磁州窑豪放绘画风格的影响，同时也受传统水墨画的熏陶。元青花圈足之釉不到底，露胎处为褐红色，官窑淡，民窑深，还有跳刀痕现象。

    中国瓷器的很多窑口都参与了对外传播，如长沙窑、越窑青瓷、邢窑白瓷、巩义窑等，其中对世界影响最大的要数青花瓷。唐青花已对阿拉伯青花釉陶产生影响，但真正对世界产生深入的、大面积影响的应该是元、明、清时期的青花瓷。

    元朝时期使用的青花料，主要来自伊朗，但成熟使用并烧成青花瓷的是中国，伊朗等阿拉伯地区生产的白底蓝釉陶、青花瓷，都是对中国青花瓷的模仿，这是很多西方专家研究后得出的结论。“自14世纪始，中国瓷器再次传入阿拉伯地区并对那儿产生影响，波斯、叙利亚、埃及与土耳其等地，都试图制作一种蓝色装饰的陶器，以模仿中国风格。”这段文字资料表明，白地蓝彩在早先技术还不成熟，到了14世纪仍在继续试验，不过这时模仿的对象已经不是唐朝器物了，而是景德镇出口至阿拉伯的青花瓷。

元青花输入阿拉伯后，带动了当地青花瓷的生产，这些产品多有模仿元青花的迹象，如15世纪伊朗生产的青花釉陶盆，白地效果不错，青花发色也较纯正，但与元青花根本的区别是釉陶，内陶外施低温釉。14世纪，越南陈朝生产的铁绘白瓷，很像元代彩绘瓷的简化，是越南彩绘瓷产生的先驱。越南这类瓷器还影响了泰国铁绘瓷、铁锈地的制作。之后又产生了青花瓷，在东南亚一些国家的博物馆藏有越南15世纪生产的青花盆，带有元末明初的风格，但色彩偏灰，图案画得不够工整。有些产品也习惯层层的装饰技法与莲瓣纹装饰，这皆与元青花相似。有西方专家考证发现，这类越南青花瓷与土耳其杜柏奇皇宫里的藏品相似。其实，除了以上提到的，还要不少国家，也对元青花进行模仿，比如朝鲜15世纪生产的青花带盖罐子，很接近元青花装饰风格，图案类似中国传统国画的布局。

  当今仿品中，大约数元青花最热闹。元青花本身自然不会热闹，是造假者、梦想发财者在热闹。特别是那些花不少钱买进了仿品的，想方设法证明自己的藏品是对的。其实元青花仿品多数质量不高，很多是一眼货，根本用不了证明。元青花仿品较明显的问题，就是绘画技术不过关，所绘的图案大多用笔拘泥、线条生硬，青花设色层次不清晰，构图不严谨。有一点绘画修养，能够写字画画的，鉴定这类仿品并不难。如果还具有古代绘画知识的修养，那么更容易分辩古今绘画的区别。今人的绘画水准跟古人不可同日而语，即使是当今画家也如此，今人大多性情浮躁，根本达不到古人天然性情的笔趣，所以笔下也不可能出现清闲的笔路。