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弹词女演员。江苏无锡人，生于常熟。 幼时家贫，入钱家班学艺，从师陈亚仙，艺名钱玲（凌）仙，遂参加钱家班演出。1941年因不堪忍受钱家班班主虐待而脱离该班，一度辍演。1950年后与徐琴芳拼档演出《落金扇》。用名侯莉君。此后又演出《梁祝》《情探》（《王魁负桂英》）及革命现代题材弹词《江姐》。20世纪50年代中期加入江苏常熟评弹团，后调入苏州地区评弹团、苏州人民评弹团，1960年又调至江苏省曲艺团为主要演员。初为徐琴芳下手，后又与钟月樵拼档演出。20世纪70年代后期至80年代曾与青年演员拼档演出长篇《周美人上堂楼》。在与钟月樵拼档期间，因钟擅“蒋调”，为使男女同调，侯的唱腔亦在
“蒋调”基础上，上下回旋，因而唱腔得以发展。后又吸收“俞调”及京剧旦角唱腔，并据自己的嗓音条件创造了“侯调”。其特点为节奏舒缓，拖腔起伏婉转，很适合表现女住哀怨、凄苦、悲痛、愁思等感情。
代表作有《莺莺拜月》、《英台哭灵》等开篇。传人有女侯小莉、徒唐文莉等。
侯调
1925年，侯莉君出生在无锡惠山脚下，父亲很早病故，依靠在丝厂做工的母亲度日，家境清苦，只读了三年小学就失学了。但是她爱唱爱跳，天生一副好嗓子，邻居都说她是一块吃开口饭的料子，幸得一个在书场里当职工的亲戚的帮助，她才得以经常混进书场听站书，。后经人介绍，跟当时评弹界的霸头钱锦章学艺，改名钱凌仙。师父的艺术“传子不传婿”，女艺徒更学不到什么，她就偷偷学，从捧琵琶的姿势，乐器的弹拨，到调弦，唱腔，表演，起角色，出效果，勤记勤练，逐渐摸到了艺术之门。1946年的冬天，她不堪虐待，逃离了钱家班，结束了卖艺生涯，做了家庭妇女，解放以后，钱锦章被镇压，侯莉君的艺术之心又复活了，参加了评弹协会，又走上了从艺之路。曾先后与曹醉仙、苏似荫、徐琴芳拚档演出，1953年，她在上海“米高美”书场演出中篇《玉堂春-苏三起解》时，设计了一套新的唱腔。为了倾吐苏三的满腔愤怒和寄托，把俞调冲上去，揉进了京剧的长腔，再还原俞调，加上她特有的颤音和泣音，声泪俱下，赢得了掌声，崭露头角，名声大噪，以后，经过一段艰苦漫长的探索之路，突破了弹词音乐的音区，扩大了音域，创造了具有自己独特艺术个性的流派：节奏舒缓缠绵，行腔柔软的侯调。侯调以俞调为基础，把蒋调生高八度，吸取了戏剧婉转动听、娓娓不断的拖腔，以声传情，以情动人，声情并茂，并善于刻划人物的心理状态，受到了江浙沪听众的热烈欢迎。
侯调的传人有潘莉韵、高莉蓉、张文婵、侯小莉、唐文莉等，尤其是女儿小莉，儿媳文莉得以真传，在唱腔上更有侯调清、细、高的特色，即清如碧水，细如毫发，高入云际。(朱寅全） 侯小莉 候小莉，候莉君之女，承“候调”，嗓音甜美，条件更胜候莉君一筹，故大有青出于蓝而胜于蓝之势。
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