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谢稚柳国画作品欣赏（二十四） 
渊明吟趣图 立轴 设色绢本 1947年作 
东坡居士像 立轴 纸本1947年作（316.25万元，2011年12月长风拍卖）
款识：北宋人乔仲常有《后赤壁图》，予因其二效写东坡居士。丁亥岁暮，稚柳居士记。钤印：谢稚柳、燕白衣、苦簧斋、乌衣、鱼饮、鱼饮堂、苦簧斋、迟燕草堂、苦簧斋、鱼饮溪堂、迟燕草堂、调啸阁、鱼饮堂
《后赤壁赋图》是北宋画家乔仲常的典型之作，也是我国现存最早描绘东坡赤壁这一主题的作品。自乔仲常后，后人以东坡赤壁为题材作画，多绘赤壁泛舟、携游唱和之景。谢稚柳抛弃此题材传统的表现方法，独取乔仲常《后赤壁赋图》二之景，突出东坡先生个人形象，左鲈鱼右斗酒，回身与妻子告别的一瞬，来展现文人士夫胸有千驷、洗净铅华的仪态风姿。稚柳先生采用白描手法，效仿乔仲常而上追李公麟，缜密中孕雅逸，尽去吴道子的豪放雄强而独现细腻微妙的格调。白描是中国传统绘画最具特色的表现手法。借助线条的刚柔并济达到“不施丹青而光彩照人”，绚烂之极，归于平淡，这样的展现形式诉说着高士的仙风道骨，传达了细密生命和灵动情感的呈露。
渊明吟趣图 立轴 设色纸本 1947年作
题识：渊明吟趣图。丁亥嘉平月，鱼饮溪堂谢稚柳。 钤印：小谢（朱）、燕白衣（白）、迟燕草堂（朱）
此幅《渊明吟趣图》，设色古雅秀丽，线条流畅简练，似行云流水，深具唐宋风韵。图中陶渊明身着绛衣，拢袖立于溪前。人物温婉典雅，神情怡然，好似腹有诗书，气质非凡。身后古树挺立，更增古朴雅趣，注视良久，满身尘嚣皆为之涤荡。作品成于丁亥年（1947年），其时谢稚柳已与张大千敦煌摹写归来，人物画画风大变，并逐渐走向成熟。
柳荫雅聚 立轴设色纸本 1947年作
款识：高会流连酒百杯，凌云健笔走春雷。灵珠荆玉俱堪握，不见江山此霸才。永林先生方家雅正。稚枊居士谢稚。钤印：谢稚、稚枊、海隅文房、鱼饮、鱼饮溪堂
一九四七年秋，<谢稚枊画集>第一集在台湾出版，共收近作十二帧，首帧<枊荫清集>，画上题七绝一首，内容与本幅相同。本幅无署年，又具上款，似属出诸集中所录作品之后。若从画风，书题及钤用姓名印章两方，可推知约为一九四七年底之作。画中枊树高耸，主干粗壮，枝条密聚成荫，层层下垂如翠盖，令整珠老树似身披绿衣；与陂地上绵密的小草相视，画面一片清新淡雅。高士四人会于树下，论者或不涉世事俗务，与整幅画境自相脗合，这与画家四十年代屡写的「东篱赏菊」、「子猷观竹」等题材，互起呼应。他笔下经营极细致，特别见于人物体形及衣饰线条处理上，精准具质感，兼且古意盎然，逸气盈溢，洵属壮岁精绝之作，此题材、构图日后亦鲜有重复。 
巴山少女 镜心 1948年作 （209万元，2005年11月北京华辰）
题识：（一）戊子六月，调啸阁稚柳居士画于重庆。（二）此旧作出于唐人锦障，工整浓丽，良为难能。甲寅深秋，谢稚柳题。钤印：乌衣、稚柳、稚柳、谢
谢稚柳先生早岁即以宗法陈老莲博得画名，又随张大千远赴敦煌，为敦煌学研究开风气之先。他与傅抱石、徐悲鸿等人一样皆有一段客居重庆的经历。恰恰是这段短暂的时光，成为谢先生创作的高峰期。谢氏人物画作极少，所见皆为高士、仕女居多，《巴山少女》造型准确，刻画细腻，设色浓丽雅致，仪态雍容而贴近生活，绝无一点尘俗之气，是一幅极为罕见的人物写生精品。无怪乎谢老数十年后重见此图时，又欣然题跋，并发出了“良为难能”这样的感慨！谢稚柳三十三岁敦煌后，由于敦煌洞窟中以佛画和为之陪亲的人物画为主，所以在研究敦煌画及敦煌画所体现的前期绘画史的同时，也开始作人物画。他作的人物画每每都很情趣，题材儒雅，而且由于他的人物画源于敦煌画的隋、唐画风格，故显得端庄、敦重。他作的仕女雍容华贵，士大夫则风规清新俊逸。
 四美图 手卷 设色纸本 1948年作 
执扇仕女 立轴 设色纸本 1959年作 
拈花仕女 立轴 1957年作 
柳荫清暑图 立轴 1964年作 
纨扇仕女图 立轴 设色纸本
这是一幅典型的“谢家样”仕女图，丰腴的脸庞，蓬松的云髻，婀娜多姿的形体，是稚柳先生自敦煌归后所作人物画的代表作。谢老一生作人物画不多，然每一出，比偶绝唱。中国画的人物画，自晋唐以后，日渐式微，至明季陈老莲辈，大头短身，又似乎陷入怪圈。稚柳先生从宋人法度中入面目娇俏有公麟之妙、衣纹清圆追子昂之极，复从敦煌中出。其笔下的仕女人物形神毕肖，迢拔磊落，又在仇唐，章侯之上。
桐荫仕女图 镜心 设色纸本 1961年作 题识：花气熏人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所以，八节滩头上水船。一九六一年六月稚柳居士谢稚柳时在上海。钤印：稚柳居士、谢稚柳、迟燕草堂 谢稚柳先生仕女，清脱华丽，直接唐人，与张大千相较，笔墨有生秀之韵趣，天真恬淡，如董香光之于赵承旨，有妙处。此图仕女即可谓洗尽铅华而雍容之相，妩媚之姿，自存于缣楮之中，腹有诗书气相华，良有以也。
柳荫观泉 设色纸本 1966年作
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