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（四）书法章法构图的原则 一幅成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。在行、草书中，整幅怍品的章法显得尤为重要。通篇结构，引领管带，首尾呼应，各尽意态，气运流动，起伏随势，巧布虚阵，寓情寄意，都应该是章法的组成部分。不同内容，不同书体的作品，怎样安排，怎样题款，怎样钤印，这些也属章法的内容。有的朋友单个字已经写的不错了，临帖也有相当的基础了，然而，一接触书法创作，便束手无策了。在总结前贤和借鉴今人书法创作的过程中，我将章法构图归纳如下原则：大小、疏密、长短、粗细、浓淡、干湿、萦带、连绵、虚实、错落。 7.大小原则 书法是点与线的组合，那么，大与小的对立统一就存在了。就字本身而言，笔划多者宜大，笔划少者宜小，这也是视觉差所需求的。同是在正方格中写“玉”、“树”两个字，“玉”字如果写成“树”字一样大就失败了。 因为字本身结构的要求就要有大小之分，所以在一幅作品当中就更是如此了。篆书、楷书、隶书、魏书皆遵循此原则。这种大小关系的处理，所不同于行、草书的只是行距字距的差异，而字的结构大小更重要一些。《等慈寺碑》，字在格中，大小变化不太明显，而象颜真卿的《颜家庙碑》中的字大小变化相距很大。隶书的《石门颂》和《鲜于璜》碑刻；魏碑的《郑文公碑》和《爨宝子碑》，大小处理上恰到好处，笔画也显得精炼。正是因为每个字笔划的多少，所以字也有大小之别，由于字的大小之别，章法中大小的原则也是必然的。看到一些朋友的隶书、魏书、楷书的作品总觉得不太舒服，往往不是基本笔法的毛病，而是字的大小处理上和通篇大小安排上不够准确，误认为篆、隶、魏、楷书字可一般大小。 隶书作品“云山情”三个字， “云”、“情”两个字大些，“山”字相对扁而小些。苏联伟大的音乐家柴柯夫斯基有句名言：“任何艺术作品的第一个条件就是美。”在行、草书中，大小这个原则尤为突出，根据章法的需要，大则如山倒，小则如蚁行，大小参差，洒洒落落，实楚动人。 行草书“纸上清风”四个字，“纸”和“清”两字为大，而“上”字只有“纸”字的四分之一大小。一个“纸”字，濡墨挥洒，任情恣性，几乎占了全篇三分之一的位置；“上”字小而左倾，与“纸”字呼应。 。 当然，多字的全幅作品，尤其是行草书，在字的大小安排上要有全局观点，行与行之间的关系，字大字小的位置，都要反复琢磨和构图，多搞几次小样，有把握了再上宣纸一挥而就。意在笔先，胸有成竹，便是这个道理。草率行笔，不经推敲，浑浑然作书，失败是必然的。 “寻难境”三个字，是集米芾的字构成的，大小的变化不是非常突出。我们搞一幅作品，就要有“寻难境”的精神，给自己设计难题，力求在创作实践中设法解决，这也是不断进取的一个重要手段。 2.疏密原则 章法中的疏密原则，是指字与字之间、行与行之间的关系。疏可奔马，密不透风。疏不是散，密不是聚。姜白石在《续书谱》中说：“千字之疏，万字之密，画多者宜瘦，少者宜肥”。这里谈的是字本身结构的疏密，在章法构图中疏密排列好坏直接影响一幅作品的成败，书法的线条贯穿着始终，这不是单纯线条的运动，而是经过书法家巧妙的构思，丰富的运笔，使之线条中寓有点画的生机，这线条中有节奏、有重量、有动势、有变化，正是线条和点画的疏密配合，形成了造型美。楷、魏、隶、篆书体对疏密的要求不甚严格，而行、草书的要求却非常严谨。近年，许多书法家追求空灵感、松散感，以求达到一种疏朗的效果，这是无可厚非的。然而，需要说明一点的是，空灵感、松散感不是字的解体和肢离。 唐代怀素的《苦笋帖》飞动圆转，纯任自然，法度具备，洒洒扬扬，也有空灵感的疏散。五代杨凝式《神仙起居法》帖的疏散空灵，可谓炉火纯青了。而现在，有些是肢离破碎的疏散作品。很难诖人恭维，更难道出奇妙之处何在。有这样一幅作品： “白马秋风塞上，杏华春雨江南。”一些朋友给了这些作品很高的评价，其中最为肯定的优点是“书卷气”，“空灵感”，’‘取法自然”等等。我们试分析一下这幅作品的“空灵”（也就是疏）的内在是什么。先讲一下用笔，根本看不出用笔在何处，不讲究，更不会调换笔锋，只是抹而已。说“空灵感”，我看不是空灵，而是散遢，“杏”字的歪斜毫无道理，“春”字的疏散，“雨”字的分离，更是不入道法。还有一种创作倾向，把整幅的作品写成密不透风，字距几乎没有，行距也难以划分。不要空间，只有线条点画。不要呼吸，只求憋气。这样充塞整个画面，很难给人以赏心悦目之感。那么美的本质是什么呢？不从鉴赏的角度去判定什么是美的、抒畅的，何谈艺术呢？疏和密在书法创作中是对立统一的，疏密是相对而言。美的规律是事物所以美的本质，其原则就是揭示美的现象形态和它的内部联系。 有的朋友说，站在不角度，对美的追求与标准也不同，美达到极点就是丑，所以现在流行的破碎体、稚童体、松散式就是美。此种观点我目前尚切不敢苟同。审美意义，客体表现就是美，主体表现就是美感。一幅书法作品中，失去客观与主体的美，那么，美也就不存在了。下面这幅作品，就难以从什么角度能看出美的因素存在。 一首七绝“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”二十八个字写了两行，字与字之间只有“游丝”，找不到喘息的地方，笔划的粗细也少有变化，更不要说其中不规范的草书字了。实在让人难以说上几句颂扬之词。 在章法构图之中之所以把疏密列为一个小专题来说明，只是强调一个要在正确艺术思想指导下，进行大多数人能够接受的书法作品的创作。 清·王铎草书杜诗卷，在疏密处理上是相当完美的，“采云萧史驻，文字鲁恭留”。字距很密，5个字一气呵成，笔不断，气相连。“官阙通连帝，乾坤到十洲”。两句又是那么疏朗、大气、飞动。紧接着“人传有笙鹤”5个字中的！‘人传有”3个字又聚密“十洲”二字之下，疏密相间，恰到好处。我们霈要多读读前贤的名帖，从中汲取营养，再动手搞创作。 ------------------------------------------ |
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