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7．临帖杂说 (1)由大到小： 有些人主张练字应从小楷入手，这才是遵循字的发展规律。笔者认为，此法不当。近代书家商承祚先生在《我在学习书法过程中的一点体会》一文中说：“更恶劣的是，把书法说得如何高深莫测，吓唬那些想学书法的青年产生畏难情绪不去学。其实，这些作者还是有实际经验的，但不肯老老实实的将经验结合理论告知大众而留一手，却把做不到的空头理论渲染夸张，显示自己对书法就是根据这理论写出一手好字而自我吹嘘。他们这些言论对有书法修养的人起不了什么作用，但对初学写字的人则产生不良影响，甚至打击他们的学习情绪，破坏书法的继承。”商先生已经发出了警告！明明自己只能写小楷面不能触类旁通，却用此法训教他人，我认为是不合适的。从小楷放大，容易比例失调，笔法混乱，这是基本常识。笔者主张从六公分见方的字练起较为适宜，再大也可，再小也行。练习中应大小兼而有之。苏东坡在《论书》中说：“真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密无间，小字难宇宽绰有余”。这是辨证的观点，值得我们借鉴。 (2)古人与今人： 现在有两种倾向：一曰装古至上，拒绝学今；一曰学今第一，概不学古。这两种倾向都不全面，宗古与师法是不矛盾的。宗古至上者主张，凡清代以前的碑帖都可以临习，近而凡盖棺者的遗作均可临之，并必达逼似，依样画葫芦，古人的败笔也不要闪过去（据说这样才能练眼练手），站在古人碑帖之前，千万不能有我自己，只有古人！商承祚先生曾说：“历代各家的字，不是个个都好，笔笔都完整。以是在临写之前，要先分析一下哪些字的笔划和偏旁是好的，是比较标准的；哪些笔划和偏旁是有不足和缺陷的。分析清楚，心中有数，在临写时遇到不妥的笔划或偏旁，就用其它标准字的笔划偏旁与以代换，这就是取其精华，去其糟粕。” 临古，不但要掌握其字形的结构，更重要的是吸取其笔法及神韵，不可参入个人的笔意，这叫作“无我。”继而，可以兼写各体之后，写出自己的风格，这叫作“有我”。“无我”之中决不可“有我”，而“有我”之中必须避免“无我’’，这才能形成自己独特的风格。最初要努力用一段光阴学古人而得其形似，进而不似，不似之后反得其似，那就不是形似而是神似了。当其未能摆脱，直是落在“古人的海”里，如不能自拔，就永遭灭顶了。所以，学到能似，就要求共不似。死学糟粕，不能叫“似”；乱画一阵，不究笔法，章法，更不能叫“不似”。 苏东坡的字是有他特殊的字形与章法的，他与晋代人的字，面貌不同但他却是学晋人的，平日也很强调晋人书法的“肃散”，并有意去临习，传世的墨本中有苏东坡临王羲之的一幅，真有晋贤风味。苏字中分明见到王献之的结构和笔意。然而苏字与二王却是那样的不同！ 以学今为第一者主张，古人的书法离我们太远了，大部分又是碑刻，其中还有许多刀法，古人用什么笔？怎样执笔？用什么纸写的？等等，问题很难得到满意的答复。所以还 不如走“捷径”，学现代人最方便，当代书家就在眼前，怎么执笔，怎么运笔，一目了然。这样的学习方法当然不可厚非，但是，有些朋友今年学某家，明年又换学某家，过不久 再改换门庭。这样学习方法是有害的。 在这里引一段商承祚先生的话：“我认为近、现代人的字，特别是现代人的字不能学(小学生除外)!理由很简单，取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎下，这是事实，也是原则，万毋马虎从事，不可不慎之又慎。” 笔者认为，商承祚先生的论说有些武断。因为学古是前提，学今以借鉴。有什么不可以的呢？王羲之随学卫夫人，玉献之学王羲之等例，从古至今不胜枚举。古代人可以同时 代的人互相学习，而我们今天却成了禁条，不太公平。 学古人与今人应采取科学态度，唐人张怀璀在《书断》一文中详论王羲之书法，说王“增损古法，裁成今体”。这个“增损,就是对古法采取了科学态度。我们临古代碑帖，天天跟古人打交道，认为古人的字就是好，不加分析，不辨。优劣，一味地摹拟，说得好听，说他有师承，其实是甘愿做古人奴隶。黄绮先生在《书中五要：观、临、养、悟、创》一文中说；“我们一面学习古人，一面不能背“时”而驰，要跟上我们自己的时代；如果更进一步，超越时代，那当然是更大的创造”。 (3)备忘录： 俗语云。好记忆不如拦笔头。临帖学习书法也不例外，一个有成就的书家，从书法理论到字架结构、章法构图，都应有较详尽的备忘录和资料的积累。“书到用时方恨少，有时会提起笔来就忘字。所以，应当建立备忘录。读帖、临帖及参观展览、笔会交流、书法讲座……只要跟书法有接触的机会，就把自己认为有教益的资料，那怕是一个异写的字也记下来，这是一大笔知识的财富。然后将这杂乱的素材，分门别类整理，用时一查便知。 (4)必要的过程： 书法界常说这位是练习派。言外之意，平时在报纸、元书纸上练习还不错，一旦正式铺上宣纸挥毫作书，成功率很低。原因何在？这其中有个必要的“浪费过程”，这个过程是熟悉宣纸纸性的过程，是个必走的过程。可先用迁安、云南宣纸，再用净皮、罗纹宣纸。 (5)硬笔书与毛笔书： 有的朋友主张练好钢笔字再练毛笔字。其实，这样是事倍功半。钢笔字有一定基础的，毛笔字未必写得好；反之，如果毛笔字的行书有一定基础，那么，可以拣来较好的钢笔字。 既然这样，何乐不为！钢笔字的关键不是笔法，而是结构。 |
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