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（四）如何学好隶书 写好隶书与写好其他书体一样，必须掌握正确的执笔，运笔方法，讲求字的结构和安排好章法等基本技法。除了这些一般性的基本技法以外，这里着重谈以下三个问题。 1．要善于择碑 首先，是要善于择碑。汉代隶书的碑版很多，都是书法艺术的宝贵遗产，也是我们所要学习的范本。但风格多样，体势各异，究竟学哪种好呢？这就有个选择问题。就要根据各自爱好和原有的基础去进行选择。比如初学者喜秀逸健劲一类风格的，就可从《曹全》、《史晨》、《孔宙》人手，然后《乙瑛》、《礼器》一步一步地学下去。如果喜爱严整古拙一类风格的，就可从《衡方》、《张迁》、《鲜于璜》等碑人手，然后再学《西狭颂》等，这主要是求得：用笔正确、结构工整和体形的健美。 如学书有一定基础和笔力者，就可择《石门颂》、《景君铭》、《郙阁颂》等碑而习之，以进一步取得或潇洒、或丰茂、或奇古的笔致。 如学碑过程中，产生弊病，则改择能矫正者习之。比如笔力不足，学《曹全》流于飘浮，就可改学朴质的《乙瑛》或《衡方》碑矫正之。如学《石门颂》流于油滑，则改学 《衡方》、《张迁》以药救之。 2．要掌握笔法， 我国书法艺术千姿百态，丰富多采。都是用特殊的书写工具毛笔写成，用点域、线条构成不同的艺术形象。从这个意义上来说，书法，主要就是笔法。笔法，简言之，也就是运笔的方法。运笔包括起收、正偏、方圆、藏露、轻重、疾涩等内容。故康有为云：“书法之妙，全在运笔。”而汉隶的妙处，更在于运笔的变化多端。汉隶所以那样丰富多采，正是笔法多变的反映。因此，我们要学好汉隶必须讲求运笔方法，使笔法富于变化。既要合乎规则，又不要拘于一法。 比如中锋运笔问题。这是书家们历来奉行的笔法准则。只有笔锋中正，行笔时，墨汁才能随锋毫流注，均匀散开，写出的点画，才能圆满健劲。因此，篆、隶、楷、行、草各体皆应以中锋为主。然而，是否要坚持笔笔中锋呢？我认为：笔笔中锋的要求、对写篆书是比较合适的，因为篆书特别是铁线篆、玉箸篆，笔法单纯，只有中锋圆转的一种笔法。如果写隶书，那就不完全合适了。因为写隶书，如果也象写铁线篆、玉箸篆那样“令笔锋常在画中行”，圆转使笔，粗细均匀、轻重如衡、整齐划一，就没有那种端庄、雄强、淳厚、朴质、古茂等风格了。所以我以为写隶书，要以中锋为主，但也要结合使用偏锋。其实，中偏锋，是相互依赖而并存的两种基本笔法。无“偏”也就无所谓“中”。结合用偏锋，可以使笔法更富于变化，用偏锋不仅易于取势，驾驭得好，还会获得奇趣。这种用侧锋取势的笔法，在汉碑中就早有先例。如《乙瑛碑》的大挑，《张迁碑》、《西狭颂》的粗笔画，以及《鲜于璜》、《郙阁颂》等碑的用笔三分，皆是用了铺毫并间用了倔锋。后来的《爨宝子碑》，就更多偏锋了。清代大书法家邓石如、赵之谦也都善于巧妙地运用偏锋，尤其足金冬心，更是侧锋为多，但他们的书法皆臻妙境。 又如，方圆轻重问题。康有为云运笔要点：“尽于方圆”，并云：“方圆虽然不同，然妙在方圆并举。”宋·姜夔《续书谱》中亦云：“方圆者真草之体用。真贵方，草贵圆，方者参之圆，圆者应以方，斯为妙矣。”圆笔圆转遭劲，活泼健秀，但如果单用，则易流于轻浮，单薄；方笔方整庄重，刚健雄浑，倘纯用方笔，则又显就呆板拘谨，缺乏神采。方圆并举，方而不笨，圆而不弱，补偏救弊，相得益彰。所以历来书家，都主张方圆兼使。如《石门颂》，就是以圆笔为主而方圆并用。《张迁碑》就是以方笔为主而方圆并举。后来善于真、行书王羲之、褚遂良、柳公权，无一不是善于方圆兼使者。因此，当我们临碑时，也不要圈于一法，要注意方圆并用。 |
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