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魏晋南北朝是中国历史由统一到分裂的混乱 时期。这段时期处于长期分裂混乱之中，战争频 繁，民生疾苦，但却是绘画史中的重要阶段，绘 画艺术仍在曲折中得到发展。苦难的时代，给佛 教提供了传播和发展的土壤，佛教美术勃然兴 盛，遍及南北。石窟壁画如新疆克孜尔石窟，甘 肃麦积山石窟，特别是敦煌莫髙窟都保存有大量 的这一时期的壁画，展示出高度的艺术造诣。魏 晋南北朝时期，士族文人开始介入绘画，使绘画 艺术风格开始呈现出个体化的精神面貌。 同时，这时期的中国画逐渐演变成单幅的 卷轴画，成为独立的艺术欣赏品，题材亦日益扩 大。除人物、宗教题材外，初期山水画也随之出 现。此一时期的代表作是东晋顾恺之的《洛神赋图》。 进食图
 进食图 魏晋 彩墨砖画 纵17 X横17厘米 甘肃嘉峪关市文物管理所藏 在嘉峪关新城出土的四号墓的前室西壁上，镶嵌着这块砖画。笔调流畅急速而富于写意。画中一女(卜手托食盘 匆匆而行，虽无宴席场景出现，这女仆焦急的神情却令人联想到宴饮的排场。 女史箴图
  女史箴图 东晋·顾恺之 绢本设色纵24.8X横348.2厘米 （英)大英博物馆藏
顾恺之(约345~406‘广东晋画家，晋陵无锡（今属江苏）人，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，对我国传统 绘画的发展影响颇深，与曹不兴、陆探隞、张僧繇合称“六朝四大家”，其 传世作品还有《洛神赋图》等。该图根据 西晋张华《女史箴》一文而作，描画丁古代宫廷仕女的节仪行为，人物造型准确，动态自然，表情变化微妙，线条 飘逸，富于韵律，体现了中古艺术的秀推和高贵，是现能见到的我国最早的专业画家作品之一。 洛神陚图
  洛神赋图 东晋·顾恺之 绢本设色 纵27.1 X横572.8厘米 北京故宫博物院藏
 弗瑞尔艺廊藏《洛神赋图》，宋摹本
 弗瑞尔艺廊藏《洛神赋图》，宋摹本 这一作品以三国时期著名诗人曹植的名篇《洛神赋》为蓝本创作而成。采取连环画的形式展开情节，描画丁诗 人与洛水女神之间人神相爱的浪漫故事。在创作中，作者发挥了高度的艺术想像力，富有诗意地表达了原作的意境。 此画用色凝重古朴，山水树石均用线勾勒，无皴擦，具有工笔重彩画的特色，是我国画史上最早的诗画结合的典范。 宁懋石线画
 宁懇石线画 南北朝 拓片石刻线画 纵97 X横182厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 此画1931年于河南洛阳出土，共八幅，刻有孝子人物、墓主人的日常生活等场面，是至今所知北魏画像唯一遗 留作品。画像由右侧开始是宁懋青年、中年、老年三个时期的画像。全画勾线劲挺，衣纹流畅、简洁，体现了作者 深厚的功力和熟练的技巧。 列女古贤图
  列女古贤图 北魏 屏风漆绘 纵80X横40厘米 山西省博物馆及大同市博物馆分藏 漆昇风画始于 周代，兴盛于汉、 魏、六朝，是封建上 层社会享用的奢侈 品。该屏风画共五 块，以汉代刘向《古 列女传》内容入画, 主要表现帝王、将 相、列女、孝子，以 及高人逸士 的故 事，这里选录两幅。 画以红色作底，勾 墨线，线条飘逸自 如，色彩富丽华美。 九色鹿本生
 九色鹿本生 北魏 壁画全图 纵96 X横385厘米 敦煌第257窟 此图所绘为《怫说九色鹿经》故事。讲一个落水人被九色鹿救起后，忘恩负义，向国王告密，引兵捕捉九色 鹿，最后得到报应的故事。以此故事为主题的壁画出现过多幅，此图保存最完好，展示国王和九色鹿对话的场景。 整幅画线条流畅，设色瑰丽，画风朴实，是早期敦煌壁画的代表作。 伎乐天
 伎乐天 西魏 壁画 纵125厘米 敦煌第249窟 此图采用恰当的装 饰手法，将两位飞天巧 妙地布置在龛沿转角与 背光之间的几何形中， 飞天衣饰飘带随风而 起，翩翩飞舞。此图为 西魏飞天中具有代表性 特征的一幅。 北齐校书图
  北齐校书图 北齐·杨子华 绢本设色 纵29.3 X横122.7厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 杨子华，生卒不详，北齐时期优秀画家，其作品已无真抟。此图为宋人临本。画中记录的是文宣帝命樊逊等 人刊校五经诸史的故事。画中人物的姿态和陈设，反映了当时士大夫的工作情景。用笔细劲流畅，设色简朴忧美, 书斋中雅适、散漫的意味被表现得一目了然。 仪卫出行图
  仪卫出行图 北齐 墓室壁画 纵160 X横202厘米 山西太原王郭村娄數墓 此图1979至1981年发掘于山西太原王郭村娄數墓，墓主娄溆为鲜卑人，地位显赫，墓室中壁画面积达200平方 米，《仪卫出行图》为全墓壁画的精髓。图中描绘了各种人物和鞍马坐骑。构图紧凑，场面宏大，技巧娴熟，代表丁 北齐的绘画水平。 职贡图
  梁 萧绎 宋人摹本 绢本设色 纵25厘米 横198厘米 中国历史博物馆藏 萧绎是梁元帝（505—554），字世诚, 博学善画, 尤以肖像画最擅。图中绘列国使者立像十二人, 皆左向侧身, 身后楷书榜题，疏注国名及山川道路、风土人情、与梁朝的关系、纳贡物品等。列国使者自右至左为：波斯国、百济国、丘兹国、倭国、狼牙修国等等。在此图中, 使者的站姿几乎雷同, 但其个性特色, 或文静秀弱, 或朴质豪爽, 或机智慧敏, 各具不同地域、不同民族、不同年龄的独特气质, 表露无遗, 并且都有那种有幸成为使者的恭敬欣喜的情态。另外, 画中人物比例准确, 铁线描遒劲流畅, 敷色高雅古朴, 体现了中国南朝绘画艺术的水平。 |
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