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出句：裁衣今又减三寸 [兰之露兮]
对句：剪烛依然少一人 [李半八]
出句煞是别致，动忧思而不说破，含“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之意味，更教人惆怅无端。对句亦不逊，起“何当共剪西窗烛”之叹，只道是“归期未有期”。
全联深隐曲折，须听弦外之响，较乎落于皮相之泣诉，深浅自明。
出句：春风不系无名马 [落梅]
对句：燕子偏飞百姓家 [剑冷天河]
反对佳构。
春风得意处，端的是狷狂，凡夫俗子焉得其青眼，是为“不系无名马”。天河对以“偏飞百姓家”，义理不同，而旨趣相合，切穷通人情之相。全联借春风、燕子喻处世之两极，以虚赋实，堪见高明。
品联至今，论集句、化句之功力，当首推天河。此对便是化于《乌衣巷》中名句，化句无痕，但存深意，信知饱读诗书必有用，不谬也。
出句：翻开旧稿春还在 [兰之露兮]
对句：望断天涯人未归 [机会主义]
好一个“春还在”，此处的春虽虚构之境，然直指往日的种种美好，意深也。旧稿中人事依旧，世间却几度花开花谢，应是“无计留春住”。作者未挑明这一层意思，有待下联来完善。机会主义以实对虚，一语道破之，喟叹“天涯人未归”，留给读者绵绵愁楚。
上下联承转恰当，望断天涯虽笔调熟滑，然用得准，能痛处及心，便是不新也佳；春还在/人未归，似信手拈来，却无可移易，甚切不胜今昔之感。
流月长河按，春，还是那个春，人，已非那个人。
出句：已是无名沧海客【滑弦惊梦】
对句：闲来对坐敬亭山【杨柳疯】
滑弦此句表达一种功名已离身，“散发弄扁舟”的隐逸姿态。对句脱化于李白的“独坐敬亭山”，构思尤可赏，改“独坐”为“对坐”，意在更亲近，融入大自然，得见闲云野鹤之境界。
无名沧海客/对坐敬亭山，情景合一，超然放旷尽在其中，品之饶有奇趣。
此类抒怀联，忌作虚浮语，而欠缺载体，杨柳的“敬亭山”为之加分不少。
出句：浮生一梦客中作 [青霜]
对句：故国千山枕上回 [流月长河]
出幅得一“客”字而意味陡增，倦、孤、悲之情绪全融于此字，联眼也。对幅“枕上回”暗扣出幅“一梦”，且不着痕迹，其高处也，有“梦里不知身是客”（李煜）之凄凉景况。
此联工巧与意境并到，读来无丝毫滞顿，虽未直抒羁旅漂泊之苦，然感情已随文字自然倾泻，乃教人搁笔之作。
出句：闲是青山云一抹【纳兰德性】
对句：醉同明月影三人【机会主义】
出幅的“闲”与“云一抹”之间关联，拿捏精准。这里的闲表面喻云，实指省略的主语“我”，是此句别见心裁处。对幅构思来自“举杯邀明月，对影成三人”，云一抹/影三人属对巧妙，联以思胜，斯诚不谬。
全联借云月来衬托“我”的闲情酒兴，笔致清新顺畅，读一遍竟已不能忘，是为难得者。
出句：对镜迟迟难着黛【落梅】
对句：为谁久久不开颜【淡淡非烟】
古有闺怨诗词，此当闺怨联。
联中塑造了一个鲜活的闺妇形象。对镜欲妆，却又意兴阑珊，与温庭筠《菩萨蛮》中的一句“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”
语义相似，煞是凄婉动人。下比“为谁”这一问，转得妙。红颜到底为谁红？郎君不在，安能开心颜，端的是惆怅莫名，已然“人比黄花瘦”。闺怨之情在难着黛/不开颜中表露无遗。
另，迟迟/久久叠字的运用，恰如其分的表现了那种心神不定，怅然若失的闺妇情愫，自哀自怜处，只道“悔教夫婿觅封侯”。
全联笔触真切委婉，上下比构成浑然一体的意境，见功底。
出句：不为同道懒开口【落梅风】
对句：宁可孤怀尽付杯【稻草人】
落梅就像一个黑夜骑士，冷静而低调，默默地“扫荡”着出句，有时一扫就是大半个版面，风过处不留下一个零蛋。
她以为用一个纤弱的名字人们就可以不注意她，但她那忧郁的眼神，犀利的笔锋，深深的出卖了她，怀才就像怀孕时间久了人们总会发现。
她以为孤独的喝酒，人们就遗忘了她，却不知她早已成为“国粹常青树”的代言人，纵然春秋往复，江山转变，她永远屹立不倒，她的形象在人们眼中如此高大，她是当之无愧的无冕之王。阿门！
不为同道懒开口，
宁可孤怀尽付杯。
大醉乘风山复水，
留人念念一枝梅。
出句：一枝开寂寞【机会主义】
对句：独我解风流【稻草人】
寂寞，是一个人的狂欢；狂欢，是一群人的孤单。
马尔兹说，能与自己娓娓而谈的人决不会感到孤单。
且享受着这份寂寞，相信总有一朵花是为你开的。
与机会哥相识于寒窠，一见如故，从此看到他的句子便联兴倍增，机会哥对我的联也会意甚深。与机会哥的酬唱也是最多，有边看国庆阅兵边酬唱的，有和着除夕爆竹的酬唱，有边看世界杯边酬唱，还有四百句的国粹酬唱记录，，，，，，一切好似就在昨天。
友谊永远是一份甜柔的责任，从来不是一种机会（纪伯伦），但对于我来说，友谊就是机会，不曾错过的机会。友谊之花不会寂寞，解人必解风流。
一枝开寂寞，独我解风流。
心雨来滋润，诗花共契投。
春秋随转折，浓淡许勾留。
待到情怀展，人间字莫愁。
出句：料来相识一场错【稻草人】
对句：渐作无言两个人【流月长河】
我带领我们全村葱白你，，，，，，（中间省略一万字）。
料来相识一场错，
渐作无言两个人。
旧日廊桥初见地，
唯余冷月看真真。
出句：往事不因人渐老 [驸马]
对句：春风更比我多情 [顽童]
驸马者，铁木真女婿乎？桃花岛东床乎？细思之，此人多情哉。然“无情未必真豪杰”，情多犹可称大侠。
顽童者，周伯通是也，武林高手，天性纯真，担得一个“痴”字。又，小名唤花花，故皆呼其“花痴”也。
有江湖大侠怀旧而感，但觉往事历历在目，纵冷暖几度，斯梦斯人常念念，鸿爪雪泥不可消也。
顽童者为解语者，戚戚焉，人间不独吾花痴耳！信是天地万物俱有情，所谓“春风秋月恒好，驩醉日月言新”（南北朝·陆琼）。春风亦知人意，是如期归来，教人面桃花不老去。只憾白乐天早生千多年，不能得逢花花矣，否则当不复有“春风于我独无情”之叹也！
出句：花落无关我【弯儿】
对句：月圆又是秋【潇潇不语】
文字经多刻意雕琢，难免失了其天然情致，纵有巧处，亦少之余意。此联看似两句无由来，无甚关系的简朴话语，然细品之下，却是情旨相合，别有一番滋味的佳构。
花落，自古诗词中多见喻以悲凉，苏轼有惜花伤怀之笔：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
故花落之际不由得会起怜悯之心。此出不然，谓“无关我”，似无情，实无奈，“花落花开自有时”，岂因人心而易。对幅以“月圆”对“花落”，足见反衬，“又是秋”暗切花落之季。此对前已见不少流水好对，唯此句不说破，似联非联玄机深埋，所以尤高。花落何必伤之，后有月圆，然月最圆时便是秋天，一个感念枯荣离合的微凉季节。整联字面不含愁，却是道尽春去秋来，年华流转之无可违背，执著又何必，了悟下，且冷暖自知，人事随缘。
“后来我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去消失在人海；后来终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不再。”刘若英如是唱，听闻者，有的深深撼动，为之流泪；有的淡淡一笑，无关我！
出句：笑他庸耳不识韵 [落梅]
对句：负我瑶琴欲断弦 [流月长河]
“摔破瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹？”古有伯牙因知音已逝，无处寻“高山流水”，心有戚戚焉之善，遂愤而摔琴绝弦。可知不为世人解意，是如此苦闷与无奈。
落梅此出的“韵”从狭义上讲是琴韵，广义上便是人心，一笔一画一弦何不是由心而发，若无人知其所含况味，只孤芳自赏，毕竟遗憾。流月之对承接上无可挑剔，不识韵/欲断弦，决绝中亦见当年伯牙之悲凉，正所谓“知音少，弦断有谁听？”
此上下联浑然一体，借琴喻情，足见情谊之可贵，世事之难如意。
出句：并非一路都成景 [风景]
对句：已是十年未动容 [寒泉水]
出句简朴而富含哲理。想人世一遭，有多少春暖花开，便有多少凛冽寒冬，是不为人意所改。没有一个人可以说自己一生无半点坎坷，尽是春风得意。前路也许有风花雪月，也许是无尽黑暗，且不必把一切想的太完美，“人无千日好，花无百日红”，只有经历过了，才知道人生的真谛。
寒泉水联友此对，便展现了一种沧海桑田后的淡然。好一个“不动容”，既承又转，所指不管人事枯荣，皆不再妄起波澜，只道“归去，也无风雨也无晴”。
出句：常叹江湖无烈酒 [无盐族]
对句：但期天地起惊雷 [剑冷天河]
江湖豪杰可以不要功名，不要美人，却能与酒肝胆相照。多少英雄掷杯一去，慨然醉卧沙场，是何等快哉。最恨莫过于空有抱负，英雄无用武之地。
出句的“无烈酒”想来便是借酒抒发一种生不逢时，难一展壮志的感叹，是而引出了天河的“期惊雷”。真正的勇士岂甘在混沌中无所作为，惊雷可以唤醒沉默的灵魂，风雨会磨砺出刚毅的身躯，自当呐喊一声:“让暴风雨来得更猛烈些吧！”
整联在一叹一期中呈现了江湖儿女之性情，勇者之气概。下联将上联“常叹”中显出的略略悲观转至积极，尤可取。
出句：桃花已做红颜久【快乐神仙】
对句：竹子曾修青史多【大大卷子】
此联端的是巧，然更可品是巧中有味。
句中的桃花扣一“红”字，喻作“红颜”，“人面桃花”古来诗家便不吝文笔，多见动人处。对句以竹子扣一“青”字，又借指竹简史册，不可谓不妙也。
上下联对仗极工稳，修辞手法亦相当，但见一柔美，一蕴藉，巧妙与诗意兼顾。桃花似红颜知己般解语生情；竹子有劲节虚怀，使教篆名书史，文字经两位作者烹制，品来煞有趣味，也算的意境联佳构。
出句：千年以后诗名在【扫冢人】
对句：一冢如今春色深【汨罗江】
此出乃直抒壮意，个人感觉或不必再对以旷阔之语，故汨罗江这句甚是欣赏，笔锋一转间，得来无尽深思。
古往今来多少文人墨客堪称大家，才名远播，然从另一角度说，不管是谁，最终都不过一杯土。《初夏杂兴》诗之六中的颔联：百年等是一枯冢，四海应无两放翁。想陆游风格豪放，是而有“应无两放翁”之雄奇言，但亦免不了感叹“等是一枯冢”，联中的承转便体现了诗人笔法之老道，及勘悟生死的胸襟。
再看所品这联，手法类似，融合了疏狂与感悟。下比以“一冢”来解构功名事业的最终归属，即上比的“诗名”；再借“春色深”比喻纵岁月轮回，千年以后犹未被尘世遗忘。诗人如在，不枉河山万古春（汨罗江如是阐释自己此对）。
整联在起落间主旨不变，由直抒转至委婉含蓄，品来更觉余味，感慨遂深。
出句：最悲公道钱能买 [机会主义]
对句：难怪人情纸不如 [简直]
机会哥的标志型出句，文字简朴，意理沉痛。或许是有感于这个“恨爹不成刚”的杯具世道。
简直作流水对，用了一个料悟语气的副词起对，很能突出语义的重心，也就是“人情纸不如”，有道是人情薄如纸，然对句所言更甚之，感慨的效果尤是强烈。
出句：人人尽道花开好 [汔可小安]
对句：岁岁徒悲雁去伤 [简直]
反对句式，对仗工稳。
一般情况下反对为优，花开好/雁去伤，鲜明的反衬中况味顿生。
万物料来如白驹过隙，花好能几日？终是“你方唱罢我登场”。世事无常，喜悲相生，又有几人能做到老范的“不以物喜，不以己悲”。
出句：纵然白发拂人意 [纳兰德性]
对句：依旧青衫醉酒家 [简直]
出幅的“纵然”一词决定了不能正对，必须有转折。简直的对幅承转流畅，笔触间起豪放之状。张耒有诗云：“白发惊身老，高楼对日西。运逢诗将健，路入醉乡迷。”便是表达了纵岁月不饶人，却并无颓丧之意，犹是诗当健，酒当醉。此联中的“青衫醉酒家”意境上更见不羁，一扫“白发拂人意”的落魄，对仗亦可圈可点，不失为流水好对。
出句：何有樊篱，在心在己 [稻草人]
对句：不同境界，见水见山 [简直]
何有樊篱，无非自设，心有桎梏，处处皆牢。若身无挂碍，便可得从容自在，这就是境界。
简直此对充分理解了出句的旨意，以禅理对应，极是契合。似乎简直的文笔也到了那第三重境界，已反璞归真，看山还是山，看水还是水。
晕个，一不小心又禅上了。。。。。。
出句：酒是多情累 [灵瞳]
对句：花原无意开 [简直]
天下痴情人莫不以酒浇愁，然“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”。这边个情深意切，那厢却是流水无情。简直淡淡一句“花原无意开”直教人冷彻心扉，此时的花是那不可触及的缘分，纵它应时而发，想来也不是为了那个守候的人。
此联寥寥几笔，读来但觉一种无缘的哀，感觉到“世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我就站在你的面前，你却不知道我爱你”那种痛。
一个平常句子，竟对得余味无穷，简直的脑袋恐怕又要被人借了。
出句：寂寞江楼听雨客 [一城秋]
对句：苍茫天地断肠声 [简直]
恍见幽州台上的陈子昂穿越而来，于此处苍凉悲壮地叹到：“念天地之悠悠，独怆然而涕下！”
好吧，我承认，我比较会忽悠。。。。。。
出句：黄叶落笺，题成秋色【谢烟客】
对句：征鸿传信，寄到故乡【落梅】
出幅前后分句关联紧密，对幅亦然。转接上尤见水准，下起的“征鸿传信”似如词中的过片，充分做到了承上启下；一句“寄到故乡”更将出幅隐而未发的情感倾泻而出。
此对并不局限在颜色字里，以意取胜，当然能顾及再好不过。个人从来相信，文字的好与否，最终还是取决于有否蕴含感情，可否得到读者的共鸣。此出的其他对句也有非常巧妙的，颜色字有对上，修辞手法又相当，然终不及此对流水，使全联的画面背景十分统一。因飘落黄叶而起的幽幽乡思，随着别去的征鸿，更加哀婉绵长，用语亦极真挚感人，故收录之与联友分享。
出句：英雄末路焉折剑【落梅】
对句：风雨前头别有天【流月长河】
所谓“不经历风雨怎能见彩虹”，对句化得很成功。下比亦承亦转，末路/前头之对巧而体现出积极，一扫末路之阴霾，可见作者手段；焉折剑/别有天的对法，跳出了纯粹对字的窠臼，煞是灵活，同时给出句“焉”这个带有疑问的词一个很好的回答。
一副好联，立意举足轻重，一旦思路被局限，任你再工整的对偶，再漂亮的词汇，亦不能达到一定的高度。从此对便可知，别致的立意和灵活的笔触对于整联的可读性恁般关键。
出句：懒卧花荫寻小醉 [六朝楼主]
对句：忽听燕语话江南 [雪影横窗]
未见刀斧痕迹，清雅自然的出幅，纵平常语，犹有动人处。
对幅加入了拟人手法，使全联添了几分灵动，读来更觉趣味，亦是可取。
懒卧花荫/忽听燕语，对仗和意境上的契合皆好；寻小醉/话江南，对仗略宽，然这个词似难以移易，当意为先。
此联虽略有不工，但瑕不掩瑜，笔触间能给人一份恬淡享受；而结语的“话江南”，欲表达沉醉在江南还是思江南，且由读者自己去品味了。
出句：半步江湖犹犯险【鸳鸯道人】
对句：无人来往可全身【谢烟客】
流水承意，所含警策发人深思。
读此联，颇具现实意义，大抵是应了那句“出来混总是要还的”。
出幅的“江湖”泛指纷扰之地，欲望之所，一旦迷失其中，谁又可全身而退。古人云：“不能逾雷池半步，一子错，满盘皆落索。”你走出了不该走的一步，伸了不该伸的那双手，果报只是迟早。道理是这般，但真要做到心不妄念，身不妄动，许是得或多或少吃些苦头，否则人多是不甘心的。
这幅联，无须再来品评它的格律对仗，意理上若能给读者以触动，便已是可观。
出句：正名须在百年后【鸳鸯道人】
对句：屈我何妨一笑中【机会主义】
胡适说过一句这样意思的话：“历史就像个小姑娘，你爱怎么打扮就怎么打扮。”但是粉墨终归会被岁月洗却，百年千年或者更久，真面目必渐渐清晰。
岳飞背上了“莫须有”之罪名；袁崇焕更被陷为通敌谋反，结局尤可悲；近些的十年动乱，又有多少人蒙冤屈死。但相信后人定会给他们正名平反。这或许就是出幅想要表达的，而对幅的“何妨一笑中”诠释了一种受尽不公，犹能慨然面对的坦荡胸怀。
此联豪迈中富含深意，见性见理，推之。
出句：不猜他日重逢处【汔可小安】
对句：唯愿此情无绝期【事缓】
不猜/唯愿，流水成对。
借用《长恨歌》中的名句，但赋予了文字新生命，以刨除悲凉的笔调，诉说久别的思念。
有此“无绝期”，足叫人搁笔。
出句：春色不因人老去 [黯然神经]
对句：山花每待我归来 [潇潇不语]
纵然人事变迁，春犹年年如期而至，从另一个角度来说，春色再好又何用，人已不再年少。
只是出幅用了更含蓄的手法，未将这种无奈说破。而对幅以积极的笔触承接，无形化解了隐含的淡淡遗憾，正所谓“莫道桑榆晚，微霞尚满天”。
全联承转得法，下联又能将立意拔高，收来共品之。
出句：斛斗不能量学问【落梅】
对句：锱铢却可见操行【疏懒】
道是“海水不可斗量”，学问亦然。
下比反对之，细微处却能测量出品行，锱铢必较的人想来也无胸怀可言。
此联斛斗/锱铢之对出彩，对仗与意境兼顾的反对佳构。
出句：不官不隐无羁绊【怒剑】
对句：或钓或耕任自由【流月长河】
此联似白描，去粉饰雕琢，以最精炼的文字表达了中庸的处世哲学。
无羁绊/任自由之对，递进中又使联意多了份洒脱。
全联虽无抢眼字句，倒也值得品味其旨趣。
出句：人间禅境无门入 [疏影临溪]
对句：心上莲花径自开 [黄河渔夫]
出幅意在寻找堪悟之道，清静之所，却不得其法。然“佛法不离世间觉”，真正的修行人，不会在意表面的形式，世间处处可体悟真谛。佛就在你身边，就在你心上，“佛本不离仁者边”。对幅将这一禅理用七个字来阐明，虽未正面回答出幅，但足以使人豁然开朗，是而佳。
对句：看书犹觉易 [或者]
出句：举步始知艰 [樱若]
反对手法。简浅字句中见警策，可做格言。
出句：小事羁怀难大气【稻草人】
对句：低身接物许高人【鸳鸯道人】
此对既对上了出幅小/大的反差，又在联意上不输出句，这对句者想来也是高人。
出句：别过家山身若絮【稻草人】
对句：相逢燕子两无言【鸳鸯道人】
流月长河评此出：角度新颖。回首家山犹在望，转身柳絮已如人。
对幅构思亦可圈可点，句中的“燕子”拟作客里偶遇的家乡人，手法得当，比直诉更让人感觉那种离乡背井的凄然。
全联不见愁字，然读来却为之一哽咽。
出句：闻风弹竹露【落梅】
对句：放棹入桃源【剑冷天河】
完全跳出了对景的窠臼，将一种思维的连贯融入了联中。
无转折词衔接，然上下联意境却恁般流畅，更见高明。
出句：独爱丘山远【淡淡非烟】
对句：不闻车马喧【剑冷天河】
陶潜有诗云“少无适俗韵，性本爱丘山”，此出句亦是表达了对没有尘世喧嚣，淡泊生活的向往。
对句承接极是自然，使全联似如生铁铸成，竟无字可移易。
出句：野烟萦草舍【风景】
对句：空翠湿人衣【剑冷天河集王维句】
与出幅浑然一体的集句对，品来自是赏心悦目。
出句：青花瓷里乡情古【风景】
对句：红木箱中往事多【剑冷天河】
全联见巧而不失意味。
青花瓷上勾留着久远的家国情愫，红木箱中是那不能说的心事，皆岁月的伏笔，让我们为一个结局，魂牵梦绕。
出句：家书最喜娘无恙【哪吒】
对句：回信不言儿有忧【流月长河】
出句：穷乡僻壤民风朴【风景】
对句：草履葛衣笑脸憨【流月长河】
这两联都用的寻常话语，却各有动人处。
一个真挚，道出了每个身为儿女的切实感受；一个自然，上下联合成了一副淳朴的乡村画面。
对联，下笔能奇崛，道常人不曾道，确也高明。然文学的境界，并非全以“奇”来判高下。多少流传至今的佳句名篇，只最简单不过的文字组合而成，但所造之境必由心生，必合乎自然，故而能感人至深。
流月长河一向敢用字，时有眼前一亮的句子，但这两个看似平常的对句，却别见功底。收录此二联，便是取其朴实无华中所出之意味。
出句：燕报东风随后到 [剑冷天河]
对句：杏争春色抢先开 [机会主义]
随后到/抢先开之对，妙也。
此对取景合理，承转又似水到渠成，全无牵强凑泊之态。一派春天的生机，随着文字悠然而出，不失为清新灵动的意境联。
出句：红尘暂寄留诗在【或者】
对句：白鹤相逢带我归【黄河渔夫】
红尘多纷扰，是而不过“暂寄”，便也引出了下比的“白鹤带我归”。这里的白鹤似如那得道高僧，点化了联中的“我”，同去向无尘清静地。
乍见这联竟想到了贾宝玉的结局（允许我纠结一把），有一个版本是“一僧一道，夹住宝玉说道：‘俗缘已毕，还不快走。’说着,三个人飘然登岸而去。”后又有歌曰：“我所居兮，青埂之峰，我所游兮，鸿蒙太空。谁与我游兮，吾谁与从。渺渺茫茫兮，归彼大荒。”这许就是勘破红尘。此联亦有出世之意，寥寥几字清晰地勾画出一个归隐诗人的形象。红尘/白鹤之对也极是见巧，个人十分喜欢此联，推 | 
