 黄牧甫（1849-1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。其篆刻“远宗邓氏（邓石如），近法吴（吴熙载）、赵（赵之谦），寻其气息，倾向赵之谦为多”（沙孟海语）。 黄牧甫主张“印从书出”，他的创作在融会众家之长的基础上，又从古玺汉印等古典艺术及金石文字中取法，“印外求印”，不蹈旧式，形成了自己独特的艺术风格。因书与印不同，在创作过程中，他更加注重印面的章法作用，使每个字的章法服从于印面的整体风格，力求浑然一体，邓文雅曾评价他“尤长于布白，方圆并用，牝牡相衔，参伍错综，变化不可方物”。这正是运用了绘画中“经营位置”这一概念，通过章法的排列，加强了印面的绘画性，增强印面的视觉冲击力，因此，他的印章既具有古典之美与文人的雅致之美，又有了新的形式美，使其印“意古而貌新”。 在刀法上，黄牧甫“以薄刃冲刀，求明眸皓齿般的工笔效果，爽健雅逸，一如凿金切玉之‘光洁无伦’”（李刚田《黄牧甫流派印风》），追求爽朗自然的线条美，与吴昌硕细心修饰印面不同，黄牧甫治印爽快下刀，不重复，不修饰，亦不去有意“做印”，在一笔一划中，显露出他创作时的酣畅之情。 ▼作品精选
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