书法史上的每一次革新，都是选择性地颠覆已有模式，王羲之变古拙为妍美，颜真卿变内擫为外拓，两者的革新精神，使他们成为书法史上两座高峰。到了明代后期，在晚明解放思潮的影响下，书法艺术领域也发生了巨大的革新运动，王铎当属其中的佼佼者，在当代个性意识不断发展和凸显的今天，他的书法革新精神是值得当代人去思考的。
行草书的随意性最大，抒情性最强，艺术语言最为丰富，作为行草书大家的王铎，是我当前的主要取法对象，在他的书法作品中，无论笔法、字法、墨法、章法、以及气韵等等方面，都一反“传统”，追求“个性”，这些都对我的创作产生了极大的影响。
笔法方面，王铎的用笔是比较理性的，多取方折，线条异常的干净、刚毅，善于纵敛，牵丝映带、出锋、飞白、抢锋几乎没有败笔或贼毫，体现了他惊人驾驭毛笔的能力。在书写过程中，线条忽粗忽细，方圆结合，尤其是在方折的运用上独具匠心，这种笔法来自《圣教序》、阁帖，来自柳公权等。同时王铎还能吸收米芾的起倒用笔，以及颜真卿的篆籀笔法。起收笔不拘一格，有顺锋、逆锋、上折、下折等等；笔势或曲或直，或俯或仰。
字法方面，从整体上来讲，王铎的单字结构基本呈现出东倒西歪的字势，通常为“侧左转右、侧上转下”的体势，在单字的上下两部分，或者左右两部分都加以角度上的微妙变化，使每个单字产生了一定的体势和生动的姿态，这一点应该是吸收了米芾的字法特点，同时，他还吸收了颜鲁公的外敛内放的元素为己所用。
墨法方面，他基本以浓取神，以燥得险，水墨并用，在对比中获得奇妙变化，在变化中求得统一、一任自然、妙会天机。另外，他在墨法上一大创新点就是“涨墨”，“涨墨”的使用，是中国墨法史上一个典型的案例，在不同媒介材料上的墨法表现也各具特色，根据有关资料的记载，王铎用绫类的材料最多、纸类次之、绢又次之，笺类较少。
章法方面，前人评述为“雨夹雪”的方式，即大小错落、参差不齐，单字的欹侧方向总是和整行的轴线或大或小的存在一定角度。从作品来看，乱中见整、齐中又散，疏密相间，总之，是在种种矛盾的调和之下，使得精神挽结在雍容自得的气势中。
气韵方面，刘熙载主张“书如其人”，在其著作《书概》中他还认为：贤哲之书温醇,骏雄之书沉毅,畸士之书历落，才子之书秀颖，王铎的整体书风应该划为“沉毅”一路，自然是书中之“骏雄”， 韩玉涛先生就从美学的角度来高度评价，称之为“魔鬼美学”， 前人评价王铎的书风，整体的审美感受抽象概括为：全以力胜、纵而能敛、苍老劲健、险劲沉着等。
王铎调动了自己所有的审美因素和笔墨技巧，表达自己的心绪，字形的扭曲，用墨的浓淡干湿，笔法的表现，章法的安排，他的这种创新精神是值得我们深入研究和学习的，为我们在书法上的革新提供了一定的理论依据和实践基础。
人类社会的进步，是一次又一次革新的结果，唯有创新，才能与时俱进，只有具备了革新精神，事物才能保持旺盛的生命力。对于当代书坛来讲，书法艺术的革新，不仅是历史发展的必然，也是我们每一个书法艺术参与者不可推卸的历史责任，我们任重道远。
