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男中音(Baritono)是一种介于男低音和男高音之间的声部。大体有较高和较低的两类，前者的音域一般为a－g2，相当于现在一般称之为男中音的音域，后者为f－e2或f2（较低的音域），称之为“低男中音”。 浪漫主义时期的意大利，由于作曲家应用音域的扩展，男中音越来越多地扮演复杂的角色，因此，在罗西尼作品中男中音音域与男高音相似。如贝利尼《海盗》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰尔波等等。无独有偶威尔第的歌剧从《弄臣》开始要求歌唱家把胸声提到较高的音区因此“威尔第男中音”出现了。大歌剧的黄金时代，作曲家们也纷纷模仿威尔第，如托马的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯与梅丽桑德》中都安排了极具个性的男中音角色。在德国也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“骑士男中音”和“低音—男中音”的细分；他们还把一些音区偏高、音色轻巧、带鼻音的称作法国男中音。无论各个国家各个地区的分类名称怎样变化，总之男中音一般可分为以下这些类型： 抒情男中音 抒情男中音这是以抒情见长的高男中音，音域为a－g2或a2。例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒等均属此类。比才笔下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奥涅金的咏叹调《请不必否认给我写信》也是听众耳熟能详的。在音乐会上还常常可以听到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《请你到窗前来吧》，古诺《浮士德》中瓦伦丁的咏叹调《离家远征去》等。 戏剧男中音 戏剧男中音音域为f－e2至g2。嗓音结实、浑厚，情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。 炫技性男中音 其音域近似抒情男中音，擅长于语言、节奏较快而又机智的表演。例如：罗西尼的作品中绕口令式的宣叙调、叙咏调、咏叹调屡见不鲜，急促的连续虚词、歌词唠叨不绝的重复，使音乐轻巧活泼，让听众为演员高超的吐音咬字技巧而赞赏不绝。人们熟悉的《塞维利亚理发师》中费加罗著名的快速咏叹调“快给大忙人让路”属此类之典型。 新鲜声乐资讯每日推送，如有关于声乐方面的任何问题，可添加服务QQ:1810101861,声乐助手将在第一时间为你解决。同学们fighting！！！ |
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