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王铎书法受米芾影响很大，因此接着讲王铎书法临摹。 王铎书法格局雄阔，气势开张，这是胜人之处。但是明末书法比较宋代，尺幅大了，字也大了，大字有大字的要求，他有两个问题没有处理好。第一，点画拉长以后，中段缺少变化，比较刻板，这与他推崇阁帖的学习方法也有关系。第二，字形放大以后，结体内的空白多了，为避免松散，牵丝缠绕，连绵不断，影响了离合断续的节奏变化。解决这两个问题的关键在于用笔，碑学书法就是应大字需要而产生的。我临王铎采用了碑学笔法，努力追求中画圆满和跌宕起伏。然而，点画、结体和章法是一个有机整体，要将这种想法表现在临摹作品上，自然会牵一发而动全身。首先，点画中段如果要有提按，线条就必须拉长，让变化过程充分展开，否则会感到拘挛局促。点画决定结体，开张的点画会使结体也相应的走向宽博。结体又决定章法，宽博的结体强调横势，减弱了字与字之间的连绵笔势，影响整体连贯，因此它的章法必须强调体势，让每个字左右摇曳，造型不稳，通过相互之间的顾盼呼应，支撑配合，建立起整体关系。同时，强调各种对比，大小、正侧、宽窄、疏密、枯湿、浓淡、方圆等等，通过它们之间相辅相成对立统一的内在联系，将一个个独立的字形组合起来。 这件意临作品从运笔到章法，经过一系列多米诺骨牌式的变化之后，与原作的风格拉开距离，形成了独特的面貌。这样的临摹，在态度、方法和效果上都充满了主观意识，本质上属于创作。
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