【研习】侯开嘉：颜真卿《勤礼碑》技法解析（上）

 唐代是楷书最繁荣的时期，颜真卿是最杰出的代表书家。他善于学习前人，能推陈出新，是唐代新书代的创造者。他所写的书法被人称之为『颜体』，表现出一种雍容大度、气势恢宏的盛唐气象。他写的楷书，据统计在世的有近七十种之多，其中著名的也有二三十种。这里我向大家推荐他晚年所书的《勤礼碑》，因为它不仅是最精熟的『颜体』，而且此碑自宋后被久埋在土中，直到民国十一年（一九二二）才从陕西长安旧藩廨库基中出土。它保存完整，字迹清晰，宛如新刻，一经出土，便为世所推重。故此碑是学习颜体楷书的最佳善本，使我们在临习时容易掌握颜体楷书的用笔、结字的特点，以及领略它的笔势与风神。

笔法——永字八法

掌握好写字的笔法，是学习者至关重要的事。如果不懂笔法，是根本不可能学好书法艺术的。笔法包括两个方面，其一是执笔法，其二是运笔法。关于执笔法，唐代的书法文献中记载了多种，如有韩方明《授笔要说》、林蕴《拨镫四字法》等。而现在被大家普遍接受的是陆希声总结出“擫、押、钩、格、抵”的“五字执笔法”，便能做到“指实掌虚”、“掌竖腕平”，书写时便容易运用自如了。运笔法即是书写时笔画怎样运行的方法，这个问题前人讲得也不少，关于如何起笔、行笔、收笔，如何写中锋、侧锋，如何表现露锋或藏锋，如何运用转笔或折笔等。这引动运笔的访求，其目的无非是使书写出的线条能千变万化、生动活泼，具有高质量的美感。运笔的方法虽多，总有规律可循。这晨我向大家推荐『永字八法』和『八面出锋』。这两种运笔法具有“规律”的性质，如果认识了这些“规律”，其余问题便能迎刃而解了。

『永字八法』是盛唐时期出现的。以『永』字为代表，概括了楷书的八个基本笔画运动的动作，其中不仅有笔画的写法，而且还包括有形象、笔势、节奏等在内。以下对『永字八法』进行试解。

侧

『永』字的第一笔，点称为侧。古人认为写时应“如鸟翻然侧下”，或是“蹲鸱而坠石”。后的形象如鹰与石，其中包含稳定性和微妙的动感。稳定性好理解，刚落下蹲着的鹰和才坠下的石头，本来已经静止了，但在感觉上还在动，这种动妙的地方就只能意会而不能言传。

勒

『永』字的第二笔。横称为勒。勒的本意是带嚼子的笼头。但又被引申为约束之意，指驾驭马时对缰绳的约束，如通常所说的勒马。『永字八法』中的勒即是引申后的意思。古人骑马为寻常事，驾驭马时对缰绳的放松与收紧都能恰当自如。因此，古人对横的写法，认为应与驾驭马时对缰绳的掌握一样，处于作用力和反作用力之中。一笔之间，运笔时的速度也有快与慢，其微妙之处如同驭马时的缓、纵有关系。古人善骑，因而易懂。今人对此理解就有些隔膜了。

弩

『永』字的第三笔。竖称为弩。弩为弓的一种。其意是指写竖画时，应有一定的弯曲（偏左或偏右），不能把竖画写成垂直。应说明，这里竖画的曲，并非指要把竖画写成弓的模样，而是指就有曲的势，其中包括有弓的韧劲和力量。

趯

（音“要”）『永』字的第四笔，钩称为趯。趯通跃。这两个字都有踢足跳跃之意。无论踢和跃，都必须先收缩，然后踢出去和跃得起。这就是说，写钩画时，必须先收毫然后随之挑出，应像足踢那样快捷方才有力。写慢了就不是踢，而且也无力量了。

策

『永』字的第五笔。左上画称为策。策的本意是指竹制的马鞭，又被引申为挥鞭、鞭打，这里的策，即是引申后的挥鞭驱马之意。指写左上画时，应像骑马挥鞭那样地潇洒。

掠

『永』字的第六笔，左下撇称为掠。掠的意思是梳理。如掠鬓、梳掠。古代男女均为长发，都是要常常梳理的。因此，把写左下撇比拟为梳理长发，简直太形象化了。梳长发时既不缓又不急，而且又有飘逸洒脱的感觉，写左下撇就当如此。曾有人把掠解释为轻拂，在这里似不妥帖。

啄

『永』字的第七笔，右上撇称为啄。啄字好理解，即是鸟用嘴叩击的状态。鸟啄物须先抬头再啄下，速度快而有力。右上撇是一短撇，其写法和运笔均如鸟啄物。

磔

（音“折”）『永』字的最后一笔，捺称之为磔。所谓磔是指古代祭祀时，割裂牲畜的肢体。说通俗一点，割肉就称为磔，意思是写捺画时其运笔如割肉。屠夫割肉要一下一下的运刀，不会一刀到底。写捺笔时也是在运笔中有几下的迟移，这与『一波三折』其义类似，只不过觉得更加生动而有力感。

笔法——八面出锋

通过对『永字八法』的解释，使我们对楷书的基本笔画加深了理解，如同属缓笔的，其缓与缓不同。同属急笔的，其急与急有差异。细心理会，就能改变刻板的匀速运笔方式，写出有笔势、有节奏、气韵生动的线条来。『八面出锋』之说，是古人针对写字者不会用笔，而提出来的。不会用笔，往往只用毛笔的右面和下面锋毫去写字。这样仅用一面或两面锋写出的字，笔画之间缺乏呼应，血脉也不连贯，看起来别扭。所谓『八面出锋』即是把圆锥形的毛笔看成八个面（如图）。写字时，字的笔画走向，就是笔锋毫面的走向。如写横画就该用右面的锋，竖画就用下面的锋，撇画就用左下面的锋，挑画就用右上面的锋等。

八面出锋

举例说明

『之』字的第二横承接了第一点左下的笔锋，起笔用右面锋所写。然后折笔，写第三笔的撇，所用的是左下面锋。第四画的捺，即是转笔后，用右下面的锋完成。

『光』字的第一竖画用下面的锋写出，然后提笔收毫，锋从左上面挑起。第二画的点承接笔势杀锋用右上面的锋挑出。第三画的点趁势按下，用左下面的锋挑出，第四画的横起笔顺其势，轻轻折下，用锋毫的右面写去。第五画的撇，是将横笔折锋换成左下面的毫挥洒而去，末端轻收毫。第六画是背抛钩，起笔时趁势折下，又换毫横出，然后提笔收毫向上挑出，这一笔就使用了下面、右面、上面三面的锋毫。

『子』字的写法与例一、例二相同，只是其弩钩的写法略异。它是用下面的锋毫从右下面微微地转向左下面，提笔收毫，用左上面的锋挑出。特别应指出，用好『八面出锋』的关键在于转折，即在写字时因笔画方向改变就用『转笔』或『折笔』去改变毛笔运行的锋面。能正确地运用转折的技法，就容易做到『八面出锋』。这样，毛笔圆柱形的各面含墨也都用到了，一笔之中就有燥润，一字之中会有浓枯，字的血脉关系有了，线条的气韵也生动了，写出的字也就活了。

    以上我介绍的『永字八法』和『八面出锋』是书法用笔的普遍规律。如果通过理解，逐步掌握了它，那么，对于颜真卿《勤礼碑》的笔法就容易掌握，只需注意颜字用笔的特点就行了。