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“三八”国际劳动妇女节来临之际，中国嘉德撷取一个世纪以来，视觉艺术中具有代表性的女性形象，以点带面，借以了解百年中国社会、历史、意识形态的变迁和演变。 民国——解放前 19 24年3月8日，中国妇女第一次举行“三八”节纪念活动，这一时期的女性形象展现了中国女性的觉醒和力量。除了以画“马”出名之外，徐悲鸿曾经以西方油画的方式描绘过他的妻子蒋碧薇、学生孙多慈等人。从《珍妮小姐画像》这件作品的样式来源上，我们可以看到徐悲鸿在追溯西方古典肖像画大师时的反复实践，画家将西方女性的习惯性身姿定格为体态微侧、双手放置于腿部的含蓄的东方式模样。
布面 油画 136.5 × 98 cm 1939年作 中国嘉德2011秋拍 出生于名门望族的民国女画家方君璧曾经留学法国，在巴黎期间，其作品《吹笛女》作为第一位中国女性画家的作品，入选“巴黎美术展览会”。不过，在这位久居国外的女画家笔下，人物画中却没有出现过西方女人的身影，全是眉舒目慈、温婉贤淑的中国女子，她们身着立领小袄，穿曳地长裙，嘴角浮现着浅浅的笑意。
布面 油画 110 × 81.5 cm 1960年作 中国嘉德2004秋拍 画家谢之光从上海美术专科学校毕业后，以舞台美术、商业美术设计为业，曾在上海福州路的天禅大舞台画背景，后来画月份牌、香烟广告，不久即成为闻名上海的广告画家。1922年，年方23岁的谢之光便出版了第一张月份牌《西湖游船》，构思与技法非同凡响。谢之光尤擅仕女画，笔法采中西之长，别具一格。
镜心 设色纸本 59 × 42 cm 中国嘉德2015秋拍 解放后——改革开放前 新 中国成立后，女性从封建束缚下解放出来，“男女平等”的思想深入人心，体现在社会生活的各个方面。在这一时期，艺术家通过多种方式和渠道塑造了一批新中国女性形象。社会角色取代了性别区别，女性的社会角色得到强化，劳动妇女形象成为这一时期典型性的图像，女性革命者形象成为时代的代表。“文革”时期的中国女性呈现符号化、图式化的女性形象。尤其是在20世纪60年代后期，出现了“文革”时期最典型的形象。在“妇女能顶半边天”，“不爱红装爱武装”的号召下，出现了标准化的女民兵的劳动妇女形象。 蒋兆和作于1962年的《春耕图》，画面上手握铁锹的年轻妇女精神焕发，英姿勃勃，笔墨精谨而充实，造型朴实而丰满。
立轴 设色纸本 89 × 46 cm 1962年作 中国嘉德2013春拍 画家汤小铭根据当时报刊上关于革命委员会中的结合“半边天”的宣传，“主题先行”地画了这张《女委员》的肖像。女委员的形象虽然是画家凭空杜撰的，但并没有那种概念化的痕迹，看上去十分生动，既有广东妇女的那种骨骼特征(额头宽阔、颧骨突出、眼睛下陷)，又符合人们对一般女性的美学要求。此作品为中国邮电部1973年发行的“中国妇女”第64编号邮票三张之一。
布面 油画 127 × 100 cm 1971年作 中国嘉德2003秋拍 改革开放后至20世纪末 20 世纪80、90年代，女性形象突出的特点之一就是春天的表达，很多少女形象，很光亮、明朗”。男性群体记忆下的“理想化”女性形象。画中女性气质不同，但均呈现出一种唯美的、理想化的东方女子倾向。在杨飞云的笔下，女人体，女肖像，很多包括自己的妻子，都成了绘画的主题，《 陶罐与橘子》就是其中之一。画中女子双手交叉，斜靠木椅，仿佛沉浸在凝思中，姿态温婉，表情含蓄。无论是人物还是静物，画家都细致刻画毫不放松，饱满而生动，端庄朴素的画风中流露出画家对于生活和艺术的礼赞。
布面 油画 70 × 80 cm 1993年作 中国嘉德2005春拍 靳尚谊先生汲取中国传统绘画的优良传统，在艺术创作上超越现实、表达理想又期求于进入自由抒发的境界。以《塔吉克新娘》为标志，中国肖像油画掀起了新的一页。《塔吉克新娘》不仅成为了靳尚谊先生最重要的作品之一，标志着画家本人的艺术创作迈入黄金阶段，亦被中国油画界看作“新古典主义”的开端。
布面 油画 60 × 50 cm 1983年作 中国嘉德2013秋拍 《涂口红的女孩》是艺术家赵半狄“古典时期”的最具代表性的画作之一，在《涂口红的女孩》中，赵半狄描绘了一个日常平凡的场景。画面从一个狭窄的视角呈现了一个古典色调的室内场景，阳光透过外间的窗射入，照亮整个房间。女孩慵懒的闲坐在近景沙发上，一双大长腿纵观于眼前，吸引了每一个观者的目光，彰显了女孩高挑健美的身材，她侧着身子，拿出化妆镜，认真而仔细地涂抹着一只小小的口红，神态惬意而安详，外间躺在床上举着报纸阅读的男子，与之遥相呼应。
布面 油画 170 × 109 cm 1990年作 中国嘉德2015秋拍 画家喻红在日常存在中寻找到一种诗意。她描述我们每天都曾经历过的简单的喜悦，从和朋友开怀大笑，到静坐沉思，到陷入爱情和操持家务。喻红大多数作品的题材是女性，用心磨砺观察力，使她在刻画人物面部表情和肢体语言方面表现出了敏锐的才能。
布面 油画 177.5 × 182.5 cm 1992年作 中国嘉德2008春拍 21世纪初 —— 至今 进 入新的世纪，中国女性不但在社会生活的各方面，而且在外在形象上也经历了比以往任何时代、社会更为复杂、重要的变化。女性的形象随着现实生活、社社会生活和女性思想解放的发展而改变。“之 · 间”是徐华翎最为著名的作品系列，该系列在创作手法上将影像与绘画、架上与装置巧妙地融为一体，成为徐华翎最有创意和最具特色的代表性符号。《不如归去》与“之 · 间”系列在创作手法上并无二致，同样是草植影像与工笔人物的融合，但在作品名字上却并未采用该系列顺序排号的惯常做法。“我们每天都生活在自我与本我、经验与体验、现实与梦幻、传统与现代之间。‘之间’是我们链接过去、现在和未来永远不能摆脱的一种模式与状态。”
镜心 设色绢本 100 × 160 cm 中国嘉德2015春拍 王冠军以一个青年画家的视角，反映了一个特定的年龄群体——时尚的青年，他们时代特征鲜明，造型各异的发型，潮流的服饰、叛逆的性格，画家通过这些形象表现青春的痕迹。在《女人三十》中，王冠军对于人物形貌衣冠的表现达到了一种近乎仿真的视觉效果，人物面部结构表现更加的深入细致立体，画家以这种真实感来纪念这个工业文明的时代和流逝的青春。
镜心 设色纸本 220 × 116 cm 中国嘉德2014春拍 陈可是中国当代艺术比较活跃的年轻女艺术家。她是目前最为当红的中国当代艺术家,“卡通”绘画的代表人物。她的作品描绘的都是一些可爱的小女孩,充满童真,却流露出人性的本质。
布面 油画 100 × 100 cm 2005年作 中国嘉德2014春拍 第45期嘉德四季拍卖会的拍品预览将于近期陆续登陆微信公众号，敬请期待！ 点击下列标题查看45期四季拍卖精彩内容：
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