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结构相对：
我们以明代解缙的一副联为例对联句的语法结构进行分析：
墙上——芦苇， 头 重——脚 轻——根 底——浅；
山间——竹笋， 嘴 尖——皮 厚——腹 中——空。
偏正 联合 主谓 主谓 偏正 |---| |---| |---|
偏正 联合 主谓 |------|
偏正 联合 |———| 主谓
大家看，上下联的语法结构
节律对拍：
节律对拍是指上下联句的语流节奏一致。
例如：
茅屋——八九间，钓雨——耕云，须信——富——不如——贫，贵——不如——贱；
竹书——千万字，灌花——酿酒，可知——安——自宜——乐，闲——自宜——清。 ----------清邓石如《自题》
此联以“二字而节”为主调，亦有一字、三字为一节的。
节奏有广义与狭义之分。广义的节奏，包括语意节奏和声律节奏；狭义的节奏则专指语意节奏。
语意节奏主要依据对联语句的结构区划分，指根据语意而产生的音节上的逻辑停顿或间歇。
如：
官——有——廉风，民情——如——流水般——通达；
国——呈——瑞气，权力——在——阳光下——运行。 ------程鸿《题廉政建设》
上联中的如流水般和下联中的“在阳光下”就是按语意节奏形成的节律对拍，这是一种逻辑意义的停顿现象，是不能依“二字而节”的。
再如：
雕梁画栋，玉宇琼楼，此处如唐宫汉阙；
流水高山，阳春白雪，其中有古韵新风。
姜天河《贺傅汉新、王新娥夫妇新居落成》
此联后面的句子，按声律节奏（二字而节），应读作：
此处——如唐——宫——汉阙；（仄仄 平平 平 仄仄）
其中——有古——韵——新风。（平平 仄仄 仄 平平）
但此联句如按声律节奏这么来读，其结果就莫名其妙了，听者绝对不知所云。只能按联句的语意节奏，这么来读：
此处——如——唐宫——汉阙；（仄仄 平 平平 仄仄）
其中——有——古韵——新风。（平平 仄 仄仄 平平）
声律节奏是依据诗联格律的平仄规律而定，指句中一定位置上各字词的声调要求（即根据“二字而节”的平仄安排）。
如前几天在“飞虎杯”联赛中，我在诗钟“荷、柳”七唱里用的一种格式的句子，就是严格遵守了这种声律节奏要求的：
一唱：
荷塘——月色——天然——画；（平平 仄仄 平平 仄）
柳岸——风情——浪漫——诗。（仄仄 平平 仄仄 平）
此联按声律节奏和语意节奏读出来效果完全一样，由此可以看出，语意节奏和声律节奏有着密切的联系，二者有时是完全一致的（最好是能尽量做到两者一致，读来才不会感到拗口）。
为了便于区别，有人把语意节奏称为节奏，而把声律节奏称为音步。音步的后一个字叫做音步位。两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步。
平仄对立：
1、什么是平仄？
旧四声是指古代汉语的四种声调，分平、上、去、入四声，其中“平”又分为阴平、阳平二声；上、去、入三声构成四声中的“仄”声。
新四声是指现代汉语拼音的四种声调。分阴平、阳平、上声、去声（也叫一、二、三、四声）。其中“阴平、阳平”（一、二声）属于“平”声，“上声、去声”（三、四声）属于“仄”声。
所谓声调，是指语音的高低、升降、长短。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。明朝的释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
2、句中的平仄：
对联句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平则相反，相邻音步的平仄要交替。
例如：
楹柱 顶 乾坤，魅力 无穷，十载 辉煌 开 泰运；
仄 仄 平 仄 平 仄 平 平 仄
联花 昭 日月，风骚 有致，千般 妩媚 缀 名城。
平 平 仄 平 仄 平 仄 仄 平
-----姜天河《贺运城楹联学会成立十周年》
此联句中就是按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄全部相反。这就是平仄“对立”（其实也是一种“统一”）。
3、句脚的平仄：
（1）什么是句脚？
上下联单边各分句的最后一个字，叫做句脚。还是以上联为例：
楹柱 顶 乾坤，魅力 无穷，十载 辉煌 开 泰运； 平 平 仄
联花 昭 日月，风骚 有致，千般 妩媚 缀 名城。 仄 仄 平
此联中的“坤”、“穷”、“运”和“月”、“致”、“城”就分别是上下联各分句的句脚。
（2）句脚的平仄规则。
单边两句及以上的多分句联，各句脚依顺序连接，平仄规则一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”，也就是通常所说的“马蹄韵”。
A 、马蹄韵句中规则。是指联句中每个字的平仄安排。
例如：
胜景明莹，远水高山竞秀； 仄仄平平 仄仄平平仄仄
韶光美好，红桃绿柳争荣。 平平仄仄 平平仄仄平平
-----姜天河《赠陈明远、廖美红夫妇春联》
B、马蹄韵句脚规则。马蹄韵句脚规则有正格和变格之分，这里只讲正格。
上下联各两分句的，句脚平仄为——上联：平、仄；下联：仄、平。例如：
沧海横流，独有英雄驱虎豹；平 仄
洪波涌起，安得壮士挽天河。仄 平
-----刘太品《集郭沫若、毛泽东、曹操、杜甫句记九八抗洪》
上下联各三分句的，句脚平仄为——上联：平、平、仄；下联：仄、仄、平。
例如：
一剑试锋芒，昔日吴公，多有豪情留此地； 平 平 仄
千秋余壮烈，今朝游客，每临奇石怅斯人。 仄 仄 平
-----金锐（飘萍浪子）《题虎丘试剑石》
四上下联各四分句的，句脚平仄为——上联：仄、平、平、仄；下联：平、仄、仄、平。
例如：
明争暗斗，胜如何？败如何？到此全都归末日； 仄 平 平 仄
你比我攀，穷也罢，富也罢，于斯终究得公平。 平 仄 仄 平
------江郎才尽《题世界末日》
五分句以上的联句句脚平仄，依此类推，不做多讲。现附： “马蹄韵（正格）句脚平仄安排表”
1 仄 平
2 平仄 仄平
3 平平仄 仄仄平
4 仄平平仄 平仄仄平
5 仄仄平平仄 平平仄仄平
6 平仄仄平平仄 仄平平仄仄平
7 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
4、上下联间的平仄：
上下联间，相应音步（起码在节奏点、句脚、联脚上）的平仄要相反，即平对仄，仄对平。还是以刚才我的那个《题世界末日》为例说明这三点起码要求。
5、联脚的平仄：
（1）什么是联脚？联脚，是指上联和下联的最后一个字。在单句中，句脚就是联脚。
如：
醉我何须容闭月；
赠人犹自手余香。
-----江郎才尽《合咏玫瑰》
此为单句联，“月”和“香”分别是句脚，也是联脚。
（2）联脚的平仄规则。联脚的平仄，通常都有严格要求。根据传统习惯，《联律通则》要求上联尾仄（收于仄声），下联尾平（收于平声）。
例如：
声名标史册，若惟成败论英雄，人皆障目；
颜面尽江东，岂以死生输气概，我不回头。
-----曲景双（陆天弘）《题项羽》
此联中，上联联脚“目”为仄声，下联联脚“头”为平声，这是《联律通则》对联脚平仄的基本要求。
需要说明的一点是，此联并未严格按照三分句句脚马蹄韵的正格要求而写，但这种现象古今楹联大家的作品里也非常多见，我的作品里也经常有。那我们就权当它是一种变格吧。除此以外，如果遇到特殊的时间关系或者其他客观规律，则须做些变通，也可以出现联脚上平下仄。
例如：
乐观时变，秦汉贾尊为祖师；
智勇仁强，宋真宗敕封商圣。
-----明 白良辅《题白圭墓碑楼》
此联为白居易36代孙、明代监察御史白良辅为白圭（公元前370——公元前300）墓碑楼所撰的楹联。全联都是颂扬白圭的杰出之处。此联因“秦汉贾”（贾谊公园前201——公元前169）在前，“宋真宗”（公园968——1022）在后，而“祖师”和“商圣”二字顺序又无法变动前后语序，故而只好联脚使用上平下仄了，这是因为时间关系而变格。
又如：
前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；
你说是洪述祖，他说是应桂馨，我说确是袁世凯。
-----黄兴《挽宋教仁》
此联上、下联联尾中的“宋教仁、袁世凯”的名字是不能改变的，而且“杀”在先，“说”在后，时间概念十分明显，故此联联脚也就只能是上平下仄了。
形对意联：
形对意联，旧时指一副对联的上、下两半部分必须形式对举，意义相互关联。
对联是对与联的结合体，上、下联的内容统一于主题，一定要表现出所写事物的相关或者相反的特征、性质、状态以及人们对它的认识和态度，绝不能风马牛不相及。
例如：
楼阁重开，白云黄鹤千年地；
江天一览，西蜀东吴万里船。-----当代 傅成烈《题黄鹤楼》
此联上联写重修黄鹤楼，又使人们想起了这流传千年的白云黄鹤神奇之地；下联写站在这高楼上放眼望去，又看到了从西蜀到东吴的万里船帆。联句以黄鹤楼重修发端，进而衍生出脑中古老传说的回忆和眼前现实景观的画面。上下联形式上构语紧凑，对仗严谨；意思上关联紧密、浑为一体。
再看下面这联：
路人过麓露华冷；（应征对句）
湘菜飘香乡味浓。（征联出句）
此出句的妙处在于三个（xiang）字谐音且联意紧凑、气脉顺畅。而此对句虽在谐音上无懈可击，结构上、声律上等形式上也对上了，但在意思上却毫不关联了。所以这联初选入围都未进入。
但是，需要注意的是：上下联意思完全相同或高度相似又不行。
例如：
佳肴喜引东西客；
美味欣招南北人。
此上下联句的意思完全相同，这种情况叫“合掌”（合掌在后面“对联的避忌”另作详解），这也是不符合连律规定的。而有一类非常特殊的巧取对联——无情对，则另当别论。
思考题：1、什么是对联？2、对联与诗词的关系是什么？3、你喜欢对联吗？为什么？-----
江郎才尽文/铃歌编辑
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