|
江山代有才人出。堪与元代赵（孟頫\）氏一门出了七个大画家媲美的，明代文徵明一族出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。但文伯仁的从艺经历似乎颇具传奇色彩：他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。于是，他编了一套“梦话”，说是梦中遇金甲神告他：“汝前世乃蒋子诚（明代画家，善画道释人物）门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世。”文徵明也就与他和解，从此悉心教他学画。而文伯仁果然天赋过人，笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。 《万壑松风图》，纵104.7厘米，横25.8厘米，纸本，设色，现藏北京故宫博物院。图左上题款“万壑松风五峰山人文伯仁写”。文伯仁（1502-1570）字德承，号五峰山人、葆生、摄山老农等。图绘层峦幽壑，怪石嶙峋，山之深处有溪水流出，山前有屋舍掩映于高松密竹中，屋中有人，门前小溪上架板桥，山路向上，间有茅亭，山中松林茂密，随风摇曳。情景平淡静谧，却洋溢着人们与自然和谐一体的向往。虽说文氏画风以元画平淡简约为尚，但由于文伯仁偏好王蒙，于是构图中的山石往往繁密而呈怪状，如图中的山峰奇兀而似高耸的拳头，山石密集的解索皴笔，厚重而苍莽，透出王蒙的气息，但是在设色上，于赭石、花青的浅绛淡彩的基础上，又在局部薄罩石绿色，使画面更显得生机蓬勃，这倒是文徵明开启的在浅绛基础上融入小青绿的新尝试。 文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰山人，又号葆生，摄山老农，长州（今江苏苏州）人。文徵明侄子。宗家学，山水、人物师王叔明，笔力清劲，岩峦郁茂。 1502-1575 清 摄山老农，长洲（今江苏苏州）人。庠生。徵明从子。善画山水、人物，效王蒙。笔力清劲，岩峦郁茂，擅名不在徵明之下。卒年七十四。传世画作有嘉靖三十年（1551）作《万山飞雪图》轴，现藏日本东京国立博物馆；四十一年（1562）作《都门柳色图》轴、四十五年（1566）作《秋山游览图》卷藏上海博物馆；嘉靖四十三年（1564）作《溪山仙馆图》轴藏广州美术馆；《天目山图》轴、隆庆四年（1570）作《松风高士图》轴藏辽宁省博物馆；《石湖草堂图》卷藏苏州市博物馆；《春山白云图》轴、嘉靖三十九年（1560）作《樵谷图》轴、《雪景山水图》轴藏故宫博物院；《松径石矶图》轴藏南京博物院；《园林十五景图》卷藏得港虚白斋。          明 文伯仁 万壑松风图 此图以全景式构图，画草木华滋、峰峦重叠之山景。山下松竹茅舍，山腰白云缭绕，山顶峰回路转，曲径通幽。山峦用繁密的披麻和牛毛皴。树木勾染工细，墨色变化丰富。画法都出自王蒙，但秀中寓拙，构图饱满，反映了他的繁体山水画面貌，具有代表性。本幅自识“万壑松风。五峰山人文伯仁写”。钤“五峰”、“文伯仁”二印。右下角又钤“德承”、“画隐”二印。 【名称】明 文伯仁 松风高士图 远山用淡色晕染，近山则以渴墨皴擦；山脊草树稀疏，或点染，或草草钩勒。近树着力特大，树干挺拔，枝叶繁密。用笔清秀爽利，墨色浓郁苍润。 明 文伯仁 秋山游览图 【名称】明 文伯仁 秋山游览图 【年代】明代 【简介】纸本设色，纵27.9、横280.3厘米。上海博物馆藏。 文伯仁此图为长卷。青山高耸，俯临秋水，草木茂密，掩映楼阁。中景柳林婆娑，有一木桥似可望远。远处群峦起伏，云雾迷濛；有归帆两艘遥遥驶来，似欲傍岸。桥上水畔游人闲行，颇得清秋游山观水之乐。此图兼工带写，构图严密。署“嘉靖丙寅七月，五峰文伯仁写。”是年画家六十五岁。钤“五峰”、“文伯仁”二朱文方印。 名称】明 文伯仁 樵谷图 画中树木葱绿，曲溪淙淙，山谷幽深，意境深远。溪畔院落茅舍，山头草木回春，烟气苍茫。有山村生活气息。笔墨细润、松秀，构图自然，毫无矫揉造作而得野趣。 【名称】明 文伯仁 溪仙馆图 【年代】明代 【简介】纸本，设色，纵：71厘米，横：39厘米。广州美术馆藏。 此图为文伯仁晚年佳作，绘溪山胜境。图中峰峦重叠，溪水澈流，树木郁茂，山路曲折，浓荫丛中，馆舍隐露，亭阁水榭临溪，木桥上人物停步顾应，意态悠然。笔墨工细精致，清劲流畅，绵密高雅。设色清淡，工丽拙雅，不脱文派风貌。 观文伯仁的《溪仙馆图》，可以看出他确实已经参透王蒙的画法，但又具新意。总之，文伯仁是一个善于向前人学习的画家，其艺术功力深厚，山水画笔力清劲，岩峦郁茂。雄关高岭，道路两旁斜坡夹峙，成行的树木泛青，城背山峦高耸，写出行客登程跋行的情景。画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国，回首不胜情”的眷恋心绪。 |
|
|
