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专辑英文名: Georg Philipp Telemann:12 Fantasies for Solo Flute泰勒曼：12首长笛幻想曲 专辑中文名: 泰勒曼：12首长笛幻想曲 古典类型: 室内乐 资源格式: FLAC 版本: DG 发行时间: 1993年 简介:
专辑介绍：
泰勒曼的音乐世界
维瓦尔第的《四季》小提琴协奏曲，亨德尔的水上音乐、皇家烟火，巴赫的无伴奏大提琴组曲、马太受难曲……这些巴罗克时代的作曲家和曲目，大家一定不陌生，《四季》中的春更是把很多人“骗”进古典音乐世界的著名曲目，和古典音乐最初邂逅的曲子也是许多老乐迷难忘的美好回忆。
今天的主角是泰勒曼，除了巴赫、亨德尔、维瓦尔第等我们熟悉的巴洛克作曲家之外，巴洛克并不是就一片空白喔！法国的拉摩、吕利，意大利的蒙台威尔第不说，德国就有一个当时名镇四方、神剧歌剧清唱剧管弦室内独奏声乐器乐、意法德各国风格一手包办的作曲家，他的名字叫做泰勒曼 （George Philipp Telemann）。为什么这样多才多艺、作品丰富的作曲家很少受到古典乐迷的注意呢？美好的音乐不应受到冷落， 让我们一起来分享泰勒曼的音乐世界吧！
泰勒曼1681年3月14日生于德国马格德堡 （Magdeburg），靠自修学习作曲，家人并不支持他的音乐志向，最初他在莱比锡攻读哲学，据说他此时自己私下写的一些 曲子，乐谱被同学发现拿去发表，由于实在写得太好，因此被力邀为圣汤玛斯教堂 谱写仪式用的清唱剧，才使他终于走向音乐之路。 （ＣＤ解说上强调他“Was discovered as a composer”喔！）
他放弃读哲学全心投入音乐创作，很快地当上莱比锡歌剧院音乐总监，拥有左右整个城市音乐活动的影响力，接著陆续在Sorau，Eisenach，Frankfurt任职，最后担任汉堡市Johanneum的乐监同时兼任五大主要教堂音乐总监，从1721年到1767年。1767年6月25日泰勒曼在任内逝世，他的一生可以说都奉献给音乐，也左右了巴罗克晚期德国音乐界。
除了他闲暇谱曲而被发掘为作曲家的轶事外，另一件常被提到的是1722年他和巴赫同时申请莱比锡圣汤玛斯教堂的乐监，以泰勒曼当时如日中天的声望，教堂方面当然属意泰勒曼，可是泰勒曼因汉堡方面承诺更高的薪水而撤回申请，才使巴赫有机会任职圣汤玛斯，然而在时代进入浪漫时代以迄现在，巴赫伟大的身影掩盖巴洛克众多 作曲家，而泰勒曼竟也成为“冷门曲目”中的一个名字。
其实以作曲家的质量来说，泰勒曼创作了四十部歌剧，一千首左右的管弦乐组曲， 约一千七百五十首教堂清唱剧，十六首经文歌，四十六首受难曲，和为数众多各种编制的室内乐，还有为不同事件场合而做的特别音乐，在量上甚至超过巴赫、亨德尔加起来的总数；在质上其音乐的作曲技巧和内涵也很多样丰富、并且带有一种幽默练达的人生观。在音乐史的贡献上、泰勒曼使歌剧的演出成为现在熟悉的剧院舞台以供公众欣赏的形式，并建立了音乐从教堂中独立出来公开演奏的音乐会模式，所以现在我们习以为常的音乐会，是从泰勒曼开始的。即使不论泰勒曼在当时的声名远播， 他在音乐内涵、作品数量和音乐史的贡献上，都有一定的重要性和艺术价值，不应该被忽略。
如果要深入欣赏泰勒曼的音乐，放下我们一般对古典音乐既有的“常识”是必要的（其实欣赏任何音乐都应该有这样的勇气，音乐的世界会宽广很多） 。为了让大家接触巴罗克真正的音乐精神，我必须先丢出来一句挑战的话 （其实也是实话） ，巴赫并不是巴罗克主流的作曲家，严格说起来他根本是包装了巴罗克外衣的浪漫主义者。
以德国而言，泰勒曼是真正的巴罗克作曲家，巴赫则是不符合巴罗克标准的“冷门”作曲家；以整个欧洲而言，巴罗克真正的重心在法国、意大利，当时价值观中的理想作曲家，是意法风格的融合，不是强调个人表达的风格。德国开始接受巴罗克风格，并有一些作曲家出现时，法国、意大利的巴罗克已经非常成熟，德国可以说是巴罗克音乐的末流和尾声，而巴赫则是末流中的末流 （即生错时代但在尾声中集大成者）。巴赫开启的是德国的音乐生命，泰勒曼则是巴罗克时代少数成功的德国作曲家之一。
巴罗克的人只知道有泰勒曼，不知道有巴赫这个人。为什么巴罗克时代对巴赫的看法， 会和我们现在的认知如此不同呢？因为在音乐上，巴罗克是法国本位的时代，古典、浪漫……则是德国本位的时代。法国在巴罗克时音乐上的 导地位从古典以后就让给了德国，此后德国音乐等同于欧洲古典音乐，法国在音乐上沈寂了数百年，直到德彪西等人的出现，这也是现代法国音乐总是有复兴巴罗克拉摩、吕利光荣的原因。总之， 习惯了莫札特、贝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯、马勒这个德国音乐传承下的人们，会被巴赫的伟大感动，却不能接受泰勒曼轻松、多样的音乐观是很自然的。其实我们不知不觉都在用德国浪漫主义的标准评价音乐呢！（至于德法之争就有点伤脑筋了）
啊！好严肃啊！这段音乐史上的曲折还真不好交代呢！让我们轻松一下，从泰勒曼作曲的风格开始说起吧！
听听泰勒曼写的协奏曲，如果对维瓦尔第的“四季”很熟的话 （维瓦尔第有500多首协奏曲）会发现样子怎么长得都很像（当然细听是不同的）；再听听泰勒曼的清唱剧或圣母颂等曲子，欢闹轻松一点的几首，和法国的一些歌剧和圣母颂、镇曲等宗教音乐的感觉很像。啊！这个人怎么一点也没有自己的风格，好听、可口的旋律，松散热闹的气氛，简直没什么音乐内涵嘛！熟悉巴赫、莫札特、贝多芬…的人一定要这么说了。
泰勒曼会被忽略的原因，也正是他在巴罗克时代成功、受欢迎的原因。泰勒曼写什么像什么，写协奏曲就要像意大利纯正风格的协奏曲，写歌剧或宗教音乐就要像法国纯正风格的歌剧，他完全符合一个成功巴罗克作曲家必备的条件，意法风格的融合，再加上他有什么委托就作什么曲子，一点也不是现在作曲家艺术与生活分离，为艺术而艺术，为理念、个人表达而艺术的观点，他的曲子也就“缺乏音乐内涵”了，甚至被视为 作曲匠，这其实是每个时代对音乐定位与价值观的不同，并不是作曲家的责任，但德国 毕竟非巴罗克主流，即使泰勒曼再成功也不可能超越意法已有的成就，在德国本位的古典传统中，他这样的风格更难在音乐史上起影响，所以说：泰勒曼在音乐“从法国本位过渡到德国本位”的过程中被牺牲了也不为过吧！其实再仔细一点去聆听这些“没有音乐内涵”的音乐，淡淡的、不企图抓住你的韵味，还是流动在乐音里的，尤其是室内乐的作品更为显明，也许因为室内乐比较不是受人委托，也不是提供任何特定场合使用的吧！
说到这里插拨一段小故事，一天晚上我正在放泰勒曼写给长笛或木笛独奏的十二首幻想曲 （ＤＧ有一张Galios吹的），同学打电话来，她在电话里第一次听到泰勒曼，她说像春天草原的味道，那真是一个可爱的说法呢！泰勒曼的室内乐像可口的清粥小菜，吃过大鱼大肉被浪漫乐派宠坏耳朵之后，清清淡淡的浅尝一些春天青草的气息，是很惬意的感觉……
在欢乐庆祝的音乐里不失深度和内涵，在挽悼悲伤的丧礼音乐里不失幽默和典雅，在室内乐里，虽然有比较多的内心流露，却不失巴罗克优雅清新的风度。不管是快乐是忧伤都不会过度，用一种练达的幽默去化解，也没有高姿态艺术家的严肃，流畅丰富的乐音让空气里充满愉快气氛，不必竖起耳朵，很舒服的音符就递送给你，你只要躺在那里直接享受就好啦！
泰勒曼和巴赫是同时代的音乐家，可能好多人不认识他，但和现在相反，当时泰勒曼的声望比巴赫大得多。原因大概是巴赫不喜欢争名夺利，真正的将自己奉献给了音乐，而泰勒曼为了名声和金钱，将自己交给了宫廷。泰勒曼是个极其多产的音乐家，有4000多部作品，其中很多是纯粹为宫廷娱乐而创作的价值不高的音乐，比如他可以为选帝侯家宴会创作大量烘托气氛的短曲。
不过话说回来，他的有些作品还是相当不错的，比如他的一些竖笛协奏曲和长笛奏鸣曲，这里选的十二首长笛浪漫曲也算他的名作了，相当清新的感觉。对了，有巴赫的长笛奏鸣曲的话一定要听。
———文章来源网络。
巴赫的作品之所以杰出，一个很主要的原因在于其作品中的虔诚的精神和感悟，故而其精神境界极高。而泰勒曼的作品则偏向大众化，旋律优美动听，色彩明快。从本人听过的近百张泰勒曼的唱片来看，他的宗教音乐明显不如巴赫，但其世俗音乐，特别是器乐曲则具有相当的实力。在巴洛克时期的德意志音乐中，巴赫的最大贡献是宗教音乐和键盘音乐，而泰勒曼的贡献在于器乐曲，其创作的135首管弦乐组曲、100余首协奏曲和450多首室内乐弥补了巴赫在这些领域的不足（尽管巴赫本人的4首管弦乐组曲、大约30首协奏曲和50多首室内乐都极富盛名，但毕竟数量较少）。此外，泰勒曼还是第一个将日耳曼民间曲调用入作品当中的大作曲家，这对于后来的海顿、贝多芬、勃拉姆斯等都产生了巨大的影响。
听多了泰勒曼的音乐，会发现他的作品当中总是有着源源不断的乐思，酣畅而活泼的旋律，强烈的节奏对比，以及漂亮的对位法技巧。泰勒曼作品的另一个特点是器乐曲中的丰富的配器，他几乎使用了当时所能出现的一切乐器组合，从大规模的管弦乐组曲到小巧精致的奏鸣曲，令人拍案叫绝。
泰勒曼的许多作品都是为世俗大众而作的，故而通俗且易于理解，不似巴赫的深刻和内省。除了作曲和演出，泰勒曼还大力扶植了许多同时代的二流作曲家，像波西米亚的泽伦卡和德意志本土的韦斯，前者以室内乐和宗教音乐而闻名，后者则是德国音乐史上最有名的鲁特琴作曲家。泰勒曼与巴赫和亨德尔之间也关系密切，经常通信往来。他的学生当中，以巴赫的儿子C.P.E.巴赫最富盛名。
泰勒曼的作品，个人认为比较著名的有：《宴席音乐》（3套18首器乐曲）《永恒的音乐大师》（60多首室内乐和咏叹调）《练习曲集》（24首三重奏和奏鸣曲）这三套大型作品，再就是一些管弦乐组曲、几乎全部的木管乐曲协奏曲、小号协奏曲、中提琴协奏曲、长笛和小提琴的幻想曲、部分三重奏鸣曲，以及部分清唱剧和圣歌等。此外，泰勒曼的管风琴音乐也很有特色，其中一些曲目有着不亚于巴赫的水准。
Gallois的这张专辑录制了泰勒曼非常著名的12首无伴奏长笛幻想曲（这套曲目尚有B.Kuijken版、Bruggen版和Holliger双簧管版等许多名家名版），这12首作曲小巧精致，表演技法高深，旋律宁静自然。Gallois的演绎和DG公司录音都堪称一流，十分值得欣赏。
Patrick Gallois 长笛演奏家，1956年出生于法国，十七岁进入巴黎音乐院师从朗帕尔与拉卢（Larrieu），两年后以第一名优异成绩毕业。毕业以后，嘉洛瓦在里尔（Lille）爱乐管弦乐团担任长笛首席，二十一岁应聘担任法国国家管弦乐团长笛首席与独奏家。1984年离开乐团，开始以独奏家身份闯荡国际乐坛。嘉洛瓦曾经在东西欧、北美与远东地区演出，也经常应邀与罗杰（Pascal Rog）、古特曼（Natalia Gutman）、齐玛曼、林赛四重奏一起参与室内乐音乐节。
来源国外BT，感谢原发布者。
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专辑曲目:
01. No.1 in A major, TWV.40:2
02. No.2 in A minor, TWV.40:3
03. No.3 in B minor, TWV.40:4
04. No.4 in B flat major, TWV.40:5
05. No.5 in C major, TWV.40:6
06. No.6 in D minor, TWV.40:7
07. No.7 in D major, TWV.40:8
08. No.8 in E minor, TWV.40:9
09. No.9 in E major, TWV.40:10
10. No.10 in F sharp minor, TWV.40:11
11. No.11 in G major, TWV.40:12
12. No.12 in G minor, TWV.40:13
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