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0 在古典诗词写作中，如果以正写正，势必落入窠臼，而以反求正，则能出新。比如对秋景的歌咏，中国古典诗词史上曾留下无数动人的篇章。但多为悲秋、怨秋、恨秋一类。“自古逢秋悲寂寥”，作为四季更替，秋天的确给人寂寥、萧瑟之感，但千古一腔，不同诗人虽各有所发，毕竟难使人耳目一新。因此，富于创造精神的作者，往往能一反前人传统之见，运用以反求正的技法对秋景作出独特的歌咏。“霜叶红于二月花”(杜牧《山行》)之所以能流传千古，就在于诗人以其敏锐的艺术洞察力，将霜叶与二月花作比，表现出了对生活，对人生的哲理性思考，于一般中看到了特别，于悲凉萧瑟中看到了美好，从而能对事物予以创新的表现。 同样，如果以反写反，也达不到标新立异的目的。而以正写反却能给人以新鲜感。 另外，正与反的辩证关系，在用于表现人的情感方面，亦有其独特效果。人的情感具有两极性：欢乐与悲哀、希望与失望、松弛与紧张等。如用正与反来表示这些情感的两极，那是极具辩证色彩的。许多优秀的古典诗词作者常常运用这一点来进行艺术构思，以增强作品的艺术魅力。或以欢乐抒写悲哀，或以希望烘托失望，或以松弛表示紧张，都是在正反情感两极上做文章，这往往更能体现情感的丰富性。这样，读者的感情便会由正极向反极逆转，这种情感的大起大落，极具扣人心弦的艺术魅力。 在运用正与反的对立统一规律来造成某种艺术效果时，“反”要反得在理，要易于被人接受，不能为了求新求异而乱“反”一气。“正”要正到点子上，有的被否定的东西，是不能够通过以正写反来标新立异的。 |
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