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前面有两篇文章，我们一起探讨了《大字阴符经》同字不同写法的运用方法。之后，应群友们的要求，此文一起来探讨褚遂良《雁塔圣教序》中，单字同笔画的处理方法。由于国内碑拓的版本有些失真，所以钰书房采用日本二玄社的影印版本，原字风貌一清二楚，非常有利于我们分析！
一直以来，钰书房非常提倡“对比”的学习方法！就像名家字画的真伪鉴别，没有对比，就谈不上真迹和仿品。先来看看下面“非”字的对比图，一为国内的拓本，另一为原碑刻图片。如图1. 图1. 书友们一看便知孰好孰坏，拓本笔画普遍变粗，六横起收笔模糊不清，两竖的起笔似为逆锋，左竖行笔中收笔，而原碑起笔，行笔和收笔都清晰可见，中侧锋运用，跃然图中，两竖皆露锋起笔，左竖收笔出尖。对比方知，所学拓本之法，是为褚遂良《雁塔圣教序》之法吗？
呜呼！选对字帖，乃重中之重！！！取法乎上，得其中也，取法乎中，得其下也。 很书友经常讲，学笔法要临墨迹，不要临碑刻。钰书房对此也有自己的看法，最好是墨迹和原碑照片同时研究，这样有利于更全面和深入地理解笔法！通过墨迹，我们比较容易知道笔画的运笔轨迹，牵丝，连带以及笔画和笔画的呼应等；而通过碑刻，我们更能直观地了解其用笔，尤其是，此笔画用的是中锋还是侧锋！原碑刻的笔画最深处，是笔锋的运行轨迹，如果它在中间，则是中锋行笔，偏向一侧，表示为侧锋行笔，从中间转向侧边，则为中锋转侧锋，从侧边转向中间，则为侧锋转向中锋！再举“非”字为例，如下图2。
图2。 上图中可以看处，褚遂良对侧锋的运用还是非常多的。很多书友讲的“笔笔中锋”的说法，此处看似有些不妥！此贴运笔方法，露起露收比较常见，有侧锋起笔侧锋收笔，侧锋起笔中锋收笔，中锋起笔侧锋收笔，中锋起笔中锋收笔（中锋提案）。
同一个字中相同笔画，为避免雷同，其起笔，行笔和收笔都会有相应的变化。下面我们通过《雁塔圣教序》的影印版本，从笔画的起笔，行笔和收笔三个方面，来简单分析褚遂良处理同一个字中相同笔画的方法。他的这些方法，我们可以直接拿来用，即学即用，融会贯通之后，再多的重复笔画，我想您也可以处理得游刃有余。
一，横 先来看横画。“二”字只有两横，两横对比，起笔露锋折锋不同，行笔弧度上，下凹和上拱的差异，（前面的文章有探讨过，大尺度的弧度变化，是褚遂良笔法的一个特征，也是其节奏感很强的原因之一），收笔区别。 图3. 横画的变化比较丰富，在此就不一一罗列。再看下图带横画的字，同字中相同横画的处理，基本都会有差异。起笔，有中侧锋，露锋，逆锋，折锋等区别；行笔，轻重，重轻，重轻重，轻重轻等变化；收笔，有直出，回锋等不同。如下图，起笔用红色，行笔用棕色，收笔用蓝色标识。 图4.
书法学习的过程，往往是犯错，纠正，犯错，纠正的一个过程。不要怕别人指出我们的不当之处，恰恰应该感谢他们，让我们看到了自己没有看到的东西。特别是起笔和收笔，有的书友，起笔注意的很好，收笔相对比较单一！如下图5.（在此感谢群友惠丰书艺馆提供此图）：
图5. 二，竖的变化，相对不会太丰富。同字有两竖时，比较好处理。起笔，或露锋或逆锋，或方或圆；行笔，或轻或重，或曲或直，或正或斜；收笔，或悬针或垂露，或偏左或偏右，或直出或回锋。如下图6.
图6. |
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