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举凡要研究中国现代美术的发展，必然要涉及张书旂的“现在派”花鸟画。本文从张书旂的中国画革新思想及其“现在派”花鸟画风格的形成与风格特色两个方面，对其创新的艺术成就及艺术史价值进行研究，从而实现对中国现代美术发展史的系统把握。  张书旂 百鸽图卷（局部） 纸本设色 一、张书旂中国画革新思想与“现在派”花鸟画
如果我们细心梳理一下民国时期中国画的发展，就会发现张书旂在花鸟画创新上的努力。1929年4月举办的第一届全国美术展览会，陈小蝶将参展的中国画出品分为五派：新进派、折中派、美专派、南画派与文人派。陈小蝶的中国画画派分类，大致勾勒了“美术革命”运动以来至20世纪20年代末中国画界的风格面貌，其中新进派、南画派、文人派出自中国画的传统，而折中派与美专派主要是中西融合的产物。姑且勿论陈小蝶之说是否完全符合历史事实，值得注意的是，他所谓的五个中国画画派，张书旂皆阒然无名。
到1935年，情况就发生了戏剧性的变化，陈之佛以艺术家创作时知觉、想象、记忆在内心活动中的作用倾向，把至30年代中期国画界的潮流，分为过去派、现在派和将来派三种不同的趋向，认为现在派以张书旂为代表：“书旂的画便是‘现在’印象较深而趣味浓厚的东西”。
而张书旂作为国画“现在派”驰名画坛，是1935年11月3日至7日在南京“华侨招待所”举办的个人画展，二百多幅作品被订购一空，声名大振。当时罗家伦、徐悲鸿、马叙伦、陈树人、李清悚等名人题写书条祝贺，孙福熙、陈之佛、吴茀之、张振铎、徐仲年、李毅士、何炳松、李金发、许士骐、汪亚尘、吕斯百、王祺等诸多文化艺术界人士撰文高度评价他的艺术。
李金发以《埋头苦干之张书旂先生》为题，指出“张先生的作风，既不是新派，又不是老调，如玉树临风，独创一格”，指出张书旂为代表“现在派”花鸟画的创新成就，注重写生，融汇中西，以白代墨、以粉代彩，从新时代、新事物、新感觉中表现时代精神和民族精神。
二、张书旂花鸟画的创新
笔者以为，张书旂花鸟画艺术与众不同之处，就是灵活地变通多种创作方法和创新技巧，探索中国花鸟画的变革，表现画家自己独创的艺术风格、时代精神，将中国小写意花鸟画发展到与西方水彩画毗美的境地，从而开创了中国“现在派”花鸟画艺术的新天地。细而究之，其艺术创新具体表现为：
1、从新的时代、新的事物、新的感觉中，寻找新的诗意，新的情调，临见妙裁，探索中国花鸟画的变革创新。
2、创造新的艺术技巧。张书旂的花鸟画最突出的特点莫过于一反中国画墨分五色的传统，创造了以白代墨，计白当黑，白分五色，以粉代墨、以粉代彩的色彩技巧，用图案画颜料白粉，变换没骨法和双勾的画法，在茶褐色仿古宣上，通过用笔的正侧虚实轻重快慢，白粉与色彩和水墨的巧妙地混合，纸粉色墨笔相映成趣，充分表现白鸽、白孔雀、白鹰、白鸡、白鹅、白雀、白鹭、白菊花、白玉兰、白荷花、白芦花、白鹦鹉等花鸟的冰肌玉骨。
张书旂这种设色和用色方法吸收了油画、水粉和水彩的技巧，改变了传统水墨画的面貌，用粉虽然多，却表现力强，富有民族色彩。艾中信说：“我从来没有见过中国画颜料，像水粉画似的厚厚地画上仿古宣，但又分明是有笔有墨的中国画。”  张书旂 双鸽梨花图轴 纸本设色
三、张书旂与《百鸽图》
张书旂的这种独创的“白粉主义”画风在国内外受到普遍喜爱。徐悲鸿还称赞张书旂“画鸽应数为古今第一”。我们可以借清代思想家魏源的话“技可进乎道，艺可通乎神”来评价张书旂在花鸟画艺术上的创新精神。其创作《百鸽图》彰显世界和平的灿烂精神，清新的意境，色彩的绚丽，风格的独特，堪称“为现今民族复兴运动上的一个代表的作家”。有位美国诗人看了《百鸽图》后写诗赞道：“在战争和灾难中，使我们看到花和鸟，呀！那一百只鸽子起飞了！战争之后，为了美国的和平幸福，我们要盛情地感恩张书旂教授吧！” 【详见《中国书画》2016年4期】 |
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