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行书是“五体书”中最具实用性的一种书体，它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展，使行书更具有雅俗共赏的艺术价值，为广大书家所青睐。 行书的布局章法 一、字形收放得法 字形的收与放反映着“行气”的动势，贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。内收外放或内放外收，上放下收或上收下放，左收右放或左放右收，如此种种，才能使“行气”形成逆能紧、拓能开、擒能定、纵能安的艺术效果之形。但一般来说，笔画多的要大，笔画少的要小，要特别强调的可大，可弱化处理的则小，这样“行气”就有一种轻松明快起伏跳跃之感充分展示律动的生命活力。 二、字体错落大小 由于行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，“放纵体势”，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。一行字的字数不固定，便容许写得很长；而横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。一般而言，字距小于行距，在同一行里，各字之间的距离基本相等，有时也可以适度拉开，当然字距的疏密程度也不能随心所欲，要与字形的状态和字径的大小乃至书法环境变化结合起来把握，以形成一种“行气”流的冲击感。 三、字势欹正得当。大凡“五体书”都有一个欹正的问题，而行书的“行气”对字势的欹正关系更有着特殊的要求。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圆的形式加以处理，如内圆外方，内方外圆等取势都是适用行书的“行气”要求的。关键是要取势得当，有时是某一笔画的欹正，有时是某一部分的欹正，这就需要书家的匠心独具，别出心裁。 四、字轴贯通到底。由于欹正和错落的要求，弄不好，往往会使字轴偏离字行的中心线，这样就会破坏行气，使行列不分章法混乱。但不管字如何欹正错落，大小变化，其字的轴心都要始终保持在一条中心线上，力求上下贯通，体现一气呵成之感，这样的“行气”才会生动有力。 五、墨色层次分明。字的深浅靠墨色的浓淡润燥来实现的：浓者燥之，淡者润之。用墨是创造燥润艺术层次的重要手段，深悉用墨技法，创造艺术层次的立体视觉，这是对书家用墨技法的实际检验。一般情况下蘸一次墨写完五六个字左右，笔上的墨就会由浓变淡，再由淡变涩，乃至枯笔，这时再蘸墨继续书写，而且各行的蘸墨时机自然错开，于是就出现墨色浓淡燥润的层次变化，形成由平面简单到立体动感的艺术升华。 以上五点是行书布局谋篇的基本方法，而“和谐”则是布局谋篇的整体要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。 |
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