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好画不是作出来的,好画是对客观的把握与描绘,既是有意的,又是无意地自然流淌。笔 墨形象天衣无缝,气韵自在其中。笔墨离开了形象就不叫笔墨,就失去了意义。笔墨与个性是辩证的,互为依托。画面的诸要素如疏与密、浓与淡、干与 湿等都要通过画家手中的笔,在画的过程中体现画家的精神和艺术追求。
——摘自《北京大学艺术学院2014中国画教学文献》 （赵振川：放达笔墨 ）
赵振川，1944 年生,陕西省 西安市人,祖籍河北 省束鹿县。国家一级 美术师,陕西省美术家协会名誉主席,中国美术家协会理事, 国画艺委会委员,黄 胄美术基金会理事, 陕西省文联副主席, 陕西省美协党组成 员,陕西省政协委员, 国务院授予突出贡 献专家,西安交通大 学硕士生导师。曾为 全国第五届、第六届 美代会代表,第九 届全国美展评委。
放 达 笔 墨
中国画家每天打交道的是笔墨纸砚,其中用笔是必须解决的核心问题。对笔的不同认识和理解决定着艺术家的品位格调、艺术成就的高低。
中国画的用笔简单地说就是骨法用笔,就是以意领笔,以气运笔。用 笔墨来表达情绪、情感,把画家对主观的把握、对客观的认知通过手中的 毛笔,在适意造境的生命状态中展现出来,带着特有的情感冲动用最洗练 的、独特的笔情、笔墨表现出自己的生活感悟。写意中国画,从宋代的梁楷 到徐渭、石涛,他们把中锋用笔开拓为散锋用笔,对中国画用笔的解放提出了 思路,用散锋、破锋,但中锋的意韵不变。中国画有自己的写意形式,有自己 的独特的中国味道。有的画家只写而无意,有的有意而不写,使中国画的味道 不足。有些形式因素会限制笔墨语言的表达,有些构成因素会影响笔墨的发 挥,破坏笔墨形式的作品往往流于匠作之制。写意用笔不是用笔去简单造型, 而是以气韵领之,从而追求解放笔墨,达到随心所欲不逾矩的自由状态。
在画画的过程中要玩味笔墨行云流水的动感,体味用笔的活泼、自由。 中锋、散锋用笔,自由的线条,非常好的腕力,用笔挥洒而又不失中国画的 味道,需要长期实践探索,总结积累,才能自然形成。笔墨、生活、个性是联 系在一起的,是混沌一体的。笔墨和形象的巧妙结合,形象与个性的恰如 其分的表现,形象与精神的统一,唯其如此才能气韵生动。好画不是作出 来的,好画是对客观的把握与描绘,既是有意的,又是无意地自然流淌。笔 墨形象天衣无缝,气韵自在其中。笔墨离开了形象就不叫笔墨,就失去了意 义。笔墨与个性是辩证的,互为依托。画面的诸要素如疏与密、浓与淡、干与 湿等都要通过画家手中的笔,在画的过程中体现画家的精神和艺术追求。 气韵生动既是画家的人格,又是画品,理解中国画的书写性和气韵生动的关 系需要画家付出一生的艺术实践。
赵振川老师在北京大学授课 
赵振川老师在北京大学课堂示范讲解
赵振川老师在北京大学课堂示范
赵振川老师和同学合影
赵振川老师带领学生写生
赵振川老师和学生写生合影
赵振川老师和学生写生合影
气韵生动既是画家的人格,又是画品, 理解中国画的书写性和气韵生动的关系 需要画家付出一生的艺术实践。
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