 藏印：“□□田舍”、“竹窗”、“简静斋”、“□耕澹□”、“竹窗”、“苑西”、“顾子山秘匧印”、“江邨秘藏”、“□□堂春水长廊”、“清吟堂”等。 此册无作者款印，清人高士奇题跋云为董其昌所画。每页用笔面貌各不相同，依次仿高克恭、沈周、黄公望、倪云林、米氏父子等诸家。董其昌画过大量师法古人的册页小景，体现了他对前人笔墨技法的领悟和实践，高士奇称董其昌“临古正出新意于法度之中”，“临古”而“变古”正是董其昌所追求的绘画境界。  第一开：自题“玄宰。”鉴藏印钤“王时敏印”、“陆润之藏”  第二开：自题“玄宰。”鉴藏印钤“烟客”  第三开：自题“玄宰画。”鉴藏印钤“王时敏印”  第四开：自题“玄宰。”鉴藏印钤“烟客”  第五开：自题“玄宰。”鉴藏印钤“孙之”  第六开：自题“董玄宰。”鉴藏印钤“孙之”  第七开：自题“玄宰。”鉴藏印钤“王时敏印”  第八开：自题“玄宰。”鉴藏印钤“孙之”  董其昌九开水墨山水画《山水册》高清大图赏析（九）  董其昌九开水墨山水画《山水册》高清大图赏析（十） 《山水图》册，明，董其昌绘，10开，纸本，墨笔，每开纵21.2cm，横13cm。 第一开，画奇峰兀立，坡陀树木，云烟缭绕。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“方方壶奇峰白云图，图在吴门，尤文学家，余见而拟之。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 第二开，画溪流两岸山峦起伏，树木丛生。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“吴仲圭号梅华道人，此图仿之。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 第三开，画溪流、山石、树木。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第四开，画重峦叠嶂，云气弥漫，房屋茅舍，林木深秀。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“落落长松夏寒，右丞诗中画也。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 第五开，画远山耸立，溪流迂回。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第六开，画云山、秀木、茅屋。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第七开，画峰峦奇峻，林木华滋。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第八开，画山峦苍莽，林木幽深，茅屋俨然。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第九开，画溪岸坡沱，树木丰茂，峰峦清远。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。 第十开，画潇湘烟云之景。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“江浮天地外，山色有无中。董其昌拟米元晖。”钤“太史氏”、“董其昌”印。 册后自题：“画家率然任兴，不必有所合，正是天真烂漫，若每作一幅辄名曰是某诗某景，乃大俗也。此十幅强题其二三，当落笔时不及此。其昌自题戊午三月花朝。”钤“董其昌”印。 “戊午”为明万历四十六年（1618年），作者时年64岁。 册中所画之景多为山水树石。山石多用披麻皴、点子皴，或直接以干笔皴擦、淡墨晕染而出。所绘山峰或劲峭奇峻，或苍莽辽远，或云雾迷蒙，各具神采，饶清逸之气。董氏画树有其独到的见解，他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。”本册中树的画法最能体现其笔法特点和用墨层次。树干有的以短线条双勾，有的以中锋竖写而出，高低不同且有曲直变化。树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的用浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，充分显示了作者出神入化的笔墨技法。册中董氏虽自题仿某家某景，但主要是阐释作者对自然山川的本质感悟，以形写神，笔墨于明秀中见古拙，境界于平实中见变化，体现了画家“率然任兴”、“天真烂漫”的自家面貌。
明 董其昌《葑泾访古图》
明 董其昌《葑泾访古图》，立轴，纸本，水墨，纵80厘米，横29．8厘米。中国台北故宫博物院藏。 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。 明 董其昌《云锦淙图》轴
明 董其昌《云锦淙图》轴，纵56.2厘米，横36.2厘米。纳尔逊-艾金斯美术馆藏。 卢鸿一（《新唐书》作卢鸿），字浩然，范阳人，徙家洛阳。少有学业，颇善籀篆楷隶。隐于嵩山。开元中以谏议大夫召，鸿一固辞，乃听还山。诗十首。编为一卷。 嵩山十志十首之：云锦淙。水攒冲兮石丛耸，焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘，芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙，波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。 《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏
《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏 《林和靖诗意图》用笔老健和极强的形式感，都显现了画家的艺术特点：师承古代各家，以书入画，柔中有骨力，转折灵便，墨色干润浓淡，层次分明，蕴蓄丰厚，拙中带秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜。此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏
《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏 董其昌与莫是龙、陈继儒倡南北宗说，把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派，随着宗派观念的深入，形成一种形式主义，陈陈相因，给清代三百年画坛造成了极大的影响。此图是董其昌山水绘画的代表作品之一。画幅上画家自题。此画兼具黄公望和倪瓒二家画法,虽然在画家的自题诗中称追想沈启南画意,实际出自董其昌自己的胸臆。表现笔墨为长,尤见笔墨特色,笔墨秀逸,墨淡而不掩用笔之迹。其画山石凹凸向背分明,峭丽中含淡逸之意。 《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏
《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏 这套册页，共八开，每开都有作者行楷题记及署款。乃作于庚申八九月间的北航舟次，历时二十余天，途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。 《秋兴八景图》之二 明 董其昌
《秋兴八景图》系列之三 明 董其昌
明 董其昌《关山雪霁图》全卷 带题跋。纸本，墨笔，纵13cm，横143cm。北京故宫博物院藏。
本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。 “乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年81岁。 据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。 明 董其昌《山水图卷》，纸本，墨笔，纵23.3cm，横200.6cm。北京故宫博物院藏。
自题：“行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞归期。玄宰。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 鉴藏印钤“石渠宝笈”、“乾清宫鑑藏宝”、“乾隆鑑赏”、“三希堂精鉴玺”等。 画卷中山峦起伏，河湖穿插，屋舍散布其间。董其昌作画往往着力于笔墨技巧的全面展示，而于位置经营等方面并不经意，此卷亦然。在这幅作品中，有多种笔墨技法交互使用的痕迹，远山平缓用披麻皴法，依稀有黄公望《富春山居图》的笔意。近景的房舍溪桥以及点苔等用笔钝拙，又似沈周。画面整体墨色浑厚苍润，层次丰富。 画面所题诗句节录自唐代著名诗人王维的《终南别业》一诗，但最后一句略作改动，原句为“谈笑无还期”。 他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。 《高逸图》明 董其昌 纸本水墨 纵89.5厘米 横51.6厘米
【名称】明 董其昌 高逸图 董其昌(1555—1636），字玄宰，一作元宰，号思白，一作字思白，号玄宰，华亭（今上海松江）人，万历进士。官至礼部尚书，加太子太保。又曰南董北米。画山水初学黄公望，中年宗董源、巨然，复集宋元诸家之长，行以己意。秀润苍郁，超然出尘。 此图画的是一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠，茂然森秀。在表现手法上，用笔秀逸，皴写适度，苍然萧古。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。全图给人依而不繁，旷而不空之感。 自题：“烟岚屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手种松杉皆老大，经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛，与余同泛荆溪，舟中写此纪兴。玄宰又题。” 《岩居图》明 董其昌
【名称】明 董其昌 岩居图 图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润， 画面清秀润丽。 此图真谓奇峰图,一突兀的山峰直立图中,其势高耸入云。悬崖峭壁,不见山路,惟有层层白云拥于山腰间。白云下面连绵山峰,丘壑丛林。近处群树成行,劲枝繁叶,树丛中隐现草舍。山峰用淡笔勾勒出轮廓,作横笔米点皴,留出大片参差空白,以示白云。山石用润笔,连皴带擦,画面突出山峰,渲染江南秀润风光,体现了董其昌秀朗明润的笔墨技巧和葱郁苍茫的山水画风格。 明 董其昌 山水图---1
【名称】明 董其昌 山水图--1 明 董其昌 山水图---2
【名称】明 董其昌 山水图---2 此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵。 赠稼轩山水 明 董其昌
赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜，笔致墨韵，拙椎秀润，神气充足。画中山水树石，秀逸潇洒，具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论家，富收藏，精鉴赏。他不仅是“松江派”的重要画家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他生于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市松江县)人，万历进土，官至南京礼部尚书，以书画驰名当时。 明 董其昌 夏木垂阴
明 董其昌 夏木垂阴 故宫博物馆藏 《设色山水图》明 董其昌
董其昌富收藏,精鉴赏,书画艺术及绘画理论对清代影响极大。山水画学董源、巨然、黄公望、倪瓒,不重写实,而追求笔墨趣味。古雅秀润是其主要特色,但柔媚有余而魄力不足。此《设色山水图》描绘山间的苍翠景色。高山奇峰,树木葱茏,山石圆浑秀润,远山坡石上杂树成行,层林迭翠,近处参天古树,枝长茂叶,远处山上有拦腰白云,飘忽似山中岚气。丘壑高耸,体貌崇峻,一派秀丽景象。 《书锦堂图》明 董其昌 绢本设色 纵41厘米 横196厘米
此画是董其昌山水画中比较写实的一幅,画面设色古雅沉秀,山势绵延起伏,山石树木华滋秀丽,层次井然,虚实相映成趣,是董氏的经典之作。本幅有画家的自题诗,画上钤有“石渠宝芨”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统鉴赏”等皇帝的收藏玉玺。 董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。
钤印：董玄宰、太史氏（1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印，1304页）。题识：一树两树丹，千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印：徐琚荫印。 【名称】明 董其昌 青弁图
【名称】明 董其昌 青弁图 此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。
《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远， 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。 董其昌山水册页专辑
董其昌---山水册页小品 董其昌（1555-1636），明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。 其作品留传至今的有：《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。 董其昌《葑泾访古图》
明 董其昌《葑泾访古图》，立轴，纸本，水墨，纵80厘米，横29．8厘米。中国台北故宫博物院藏。 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。
明 董其昌《云锦淙图》轴，纵56.2厘米，横36.2厘米。纳尔逊-艾金斯美术馆藏。 卢鸿一（《新唐书》作卢鸿），字浩然，范阳人，徙家洛阳。少有学业，颇善籀篆楷隶。隐于嵩山。开元中以谏议大夫召，鸿一固辞，乃听还山。诗十首。编为一卷。 嵩山十志十首之：云锦淙。水攒冲兮石丛耸，焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘，芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙，波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。 《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏
《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏 溪山清樾 立轴 水墨金笺
2010年-06月-30日，2010年春季拍卖会￥6,048,000 拍卖 《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏
《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏 《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏
《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏 这套册页，共八开，每开都有作者行楷题记及署款。乃作于庚申八九月间的北航舟次，历时二十余天，途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。 《秋兴八景图》之二 明 董其昌
明 董其昌《关山雪霁图》全卷 带题跋。纸本，墨笔，纵13cm，横143cm。北京故宫博物院藏。
本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。 明 董其昌《山水图卷》，纸本，墨笔，纵23.3cm，横200.6cm。北京故宫博物院藏。
自题：“行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞归期。玄宰。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 鉴藏印钤“石渠宝笈”、“乾清宫鑑藏宝”、“乾隆鑑赏”、“三希堂精鉴玺”等。 他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。 《高逸图》明 董其昌 纸本水墨 纵89.5厘米 横51.6厘米
【名称】明 董其昌 高逸图 自题：“烟岚屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手种松杉皆老大，经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛，与余同泛荆溪，舟中写此纪兴。玄宰又题。”
【名称】明 董其昌 岩居图 图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润， 画面清秀润丽。
【名称】明 董其昌 山水图---2 此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵。
钤印：董玄宰、太史氏（1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印，1304页）。题识：一树两树丹，千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印：徐琚荫印。
【名称】明 董其昌 青弁图 此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。
【名称】明 董其昌 疏林远岫图轴
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