|
一。句子字数的出入
近体诗的创作对象，通常针对五言和七言。三言，四言几乎见得极少，六言
也只有少许的绝句。七言在中唐时有三联律，42字，是可以写的。近体五绝
四句20字，七绝四句28字，五律40字，七律56字都属常规。不可写成杂言。
二。跨韵部【不包括邻韵】和跨韵种
诗韵属于细化韵，平水韵是按宋音，借鉴唐韵书确定的。与今音某些发音是
有出入的。其邻韵的划分，着力于中原地区，有一定的局限性。我们当代人
写近体诗，注重的是音调和谐，韵字之间的音差较小，大方向把握住，偶尔
有突破，可以理解，不必纠缠不放。
所谓“一韵到底”，指的是，不能跨韵种。如平仄韵交替使用。
三。奇句反弓【不包括首句】
如押平声韵，奇句【3,5,7】应保持仄尾。如押入声韵，奇句应保持平尾。
四。拗格在全篇的占有量不得超过一半。
近体诗是以律格为主的诗歌体，该原则必须保证。例如杜牧的【江南春】
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
五。不能失对
例如：杜甫【漫兴绝句九首】其二
手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 这首诗属于古风绝句，南北朝时有许多首，且失对在当时甚为流行。外围都进不来，因为它们根本够不上“忌讳”。
|
|
|
