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何谓“对仗”？
对仗就是对对子。“山对水，雨对风，古柏对苍松”，众所周知的。游山玩水，参观古旧建筑，总会看到许多对联（如西湖岳庙对联：“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”），做律诗就要求有这种对子，叫“对仗”（“仗”是“仪仗”的“仗”，古时仪仗队总是排成相对相同的两行）。每首律诗一般在第二、第三两联要用对仗。第一联是点出意境，有如新闻导语，要新奇，要能吸引眼球，叫人一看见就眼睛一亮。尾联是作者点出主题思想的地方，常在此处写诗人的哲理感悟以给人留下深刻印象为目的。二、三联是承继一联后展开描写的地方，是诗人展现才艺的去处，要精巧细腻。
有如你到了一个地方，看到风景很好，使你产生了写诗的冲动，第一联里你把这个意思说出来了，接下来在第三、四联里就该具体描述一下：东边怎幺样，西边怎幺样，上面怎幺样，下面怎幺样了。对仗可促使你看到矛盾的普遍性，凡事总有两个方面，这是对仗产生的客观需要；汉语以单音词和双音词为主，容易做到整齐相对，这是对仗产生的可能性。所以写律诗不仅要求平仄相对，有时还要词义相对。调平仄只约束字音，作对仗约束字义，后者对思想的束缚更大，也就是说难度更大。不过这不会难倒诗人，写律诗就是冲着这个“难”字来的。最狭窄的道路是钢丝，这种地方你也能行走自如，甚至还能翻腾跳跃，走出花样来，那才叫本领嘛。
怎样作好对仗？
首先是词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词、副词都要相同相对。这是拿现代的语法观念来分析古人的观念。唐人当然不懂得什幺词性，但是对仗使他们能够意识到有这种类别，而且区分得更加详细。例如：名词里面还要分天文、地理、时令、政治、音乐、人伦、闺阁、文事、武备、器用、服饰、饮食、草木、飞禽、走兽、麟甲等等。颜色词、方位词、数词都自成一类。专名要对专名，最好是人名对人名，地名对地名。迭字要对迭字（苍苍、茫茫等），连绵字（如“逶迤”“磅礴”）要对连绵字。凡是严格按小类作对仗的叫“工对”，否则为“宽对”。一首律诗里如有工对，常常是放在第三联上，其它联可用宽对。
下举几例：
杜甫《衡州送李大夫七丈勉赴广州》：
“日月笼中鸟，乾坤水上萍”（天文类）
原诗：
斧钺下青冥，楼船过洞庭。
北风随爽气，南斗避文星。
日月笼中鸟，乾坤水上萍。
王孙丈人行，垂老见飘零。
杜甫《春日忆李白》：
“渭北春天树，江东日暮云”（地名、时令）
原诗：
白也诗无敌，飘然思不羣。
清新庾开府，俊逸鲍叅军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文。
王维《观猎》：
“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻；忽过新丰市，还归细柳营”（草枯、雪尽，名词加形容词，鹰、马，禽兽类，疾、轻，形容词；新丰市、细柳营，专名对）。
杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。”
第一、二、三联都对。第一联注意数字对，第三联用了“借对”。
什么叫“借对”？
“借对”有两种。一种是借音，一种是借义。借音就是借用同音字相对。如上例“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”中，这个“清”是“清静”的“清”，不是颜色词，和“白”本不相对，但“清”与“青”同音，“青白”就可相对了。
汉字本是汉语在书面上的代表，语言是第一性的,文字是第二性的。“清”与“青”本来就是一个词原诗句：（深水无杂质就发青色），这种借对正是用了它的本义。
杜甫还有一首《秦州杂诗二十首之二》
也用了这种借对：“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜”“以“珠”谐“朱”与“白”相对。原诗：（州图领同谷，驿道出流沙。降虏兼千帐，居人有万家。马骄珠汗落，胡舞白题斜。年少临洮子，西来亦自夸。）刘长卿的《江州重别薛六》：“寄身且喜沧州近，顾影无如白发何”，以“沧”谐“苍”与“白”相对，也很巧妙。
借义是借该字的另一种意义相对，
如杜甫《曲江》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。副词“寻常”与数字“七十”本难相对，但“寻常”有另一义是长度，八尺为一寻，两寻为一常，这就可与数字相对了。
原诗：
曲江二首之二：
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓欵欵飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
这可有点象相声《歪批三国》。
一首律诗需要几个对仗？
至少要一联。如用一联，必定放在第三联上。
王维《送岐州源长史归》可作一例：
握手一相送，心悲安可论。
秋风正萧索，客散孟尝门。
故驿通槐里，长亭下槿原。
征西旧旌节，从此向河源。
两联是常例，前面举过的例子很多。两联必定是用在2、3联上。也有用三联的，这多出来的一联一般是用在第一联上，也有少数用在第四联上的。
如：
杜甫《咏怀古迹》第一联就用对仗：
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
用在第四联上的也有：
此举杜诗一例：
（《闻官军收河南河北》）：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
也可以四联都对上。
如王维《既蒙宥罪旋复拜官》：
忽闻汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。
日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。
花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。
闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。”
第四联（尾联）已是结尾，要给人留下一个深刻的印象，诗人须直抒胸臆，束缚就要越少越好。所以四联都用对仗的律诗是很少的。
有没有超过四联对仗或一联也不用的？
律诗里还有一种“排律”，也叫“长律”,除首尾两联外，当中可插入许多联（三联或更多），都要对仗。由于篇幅长（有长到百联以上的），尤其是文人轮流联句时来不及推敲，就难免有对仗不工或个别不对或平仄上失黏失对的。
这里也举一首为例：
杜甫《上白帝城》：
江城含变态，一上一回新。
天欲今朝雨，山归万古春。
英雄遗事业，衰迈久风尘。
取醉他乡客，相逢故国人。
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。
不是烦形圣，深惭畏损神。
当中四联都用了对仗。唐朝(中唐以后)以诗取士，规定要写五言排律,文人应酬也常用五言排律，所以五言排律的作品有不少,相对地七言的排律就少得多。
下举白居易的一首七言排律为例：
《泛太湖书事寄微之》
烟渚雪帆处处通，飘然舟似入虚空。
玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。
黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨喇红。
涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。
书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
军府威容从道盛，江山气色定知同。
报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。
完全不用对仗的律诗，那就是“绝句”了[古体]。
绝句是什么？
一般认为，绝句就是“截句”，是截取律诗的一半。律诗有四联八句，绝句只有两联四句。它可以截取律诗的前两联（第一联无对仗，第二联对仗），也可以截取律诗的后两联（第一联对，第二联不对）；还可取律诗的首尾两联（都不对仗）或当中两联（都对仗）。虽然有这幺四种，但以第三种即全无对仗的为最多，其次是第二种（第一联对）。这是因为绝句只有四句，必须选取最有表现力的句子，无暇作铺张描写。而对仗确实是束缚思想的，对诗人直抒胸臆不利。
下面举五言七言各两首为例：
王维《相思》：
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。”
贺知章《回乡偶书》：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？”
以上两首全不用对仗。
毛泽东的两首绝句（女民兵、仙人洞）也是不用对仗的，大家都会背诵，这里就不抄录了。
第一联用对仗的，这种绝句较少，
也举两例：
杜甫《八阵图》：
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。”
白居易《旧房》：
远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。”
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