《书谱》札记 9——12

书谱札记之九——草书用笔

 关于草书的用笔，有两个人说的话，我们要好好琢磨琢磨。

一个是孙过庭，他说：“草以点画为情性，使转为形质，”。这句话看似不起眼，说的是草书的本质。

使转为形质，使，纵横牵掣，转，勾环盘迂。这是草书本来具备的，天生的，大蒜是辣的，西瓜是甜的，这是他的本质。使转也是一样，是草书，就是这样，使转会造成一种什么结果呢：活泼、跳跃。换言之，草书，指的不是章草，他就是活泼、跳跃的，你想让他不活泼、不跳跃都做不到！但要注意了，这还不是他最值钱的地方，最要紧的，要写出性情、味道，精致精巧来，从哪里来，点画——点画为性情。人家孙过庭这穴位点得多准！一语中的，人家把写草书搞明白了，所以《书谱》的草书那样精彩，既有理论又有实践。

所谓点画为性情，就要在点画上花大力气，点画要清楚、清晰，不要缠绕起来没完没了。就像唱歌的呼吸，一口气一口气地唱，不可能一口气把这个歌曲唱完了，憋死了。再就是点画要精到、精致，那才显出水平。搞不明白这个道理写草书，绕一辈子也绕不出来的，为什么？没搞明白。

还有一个人，清代的刘熙载，写了一篇文章，《书概》，讲了很多书法相关的东西，非常到位。他把草书的用笔讲得更明了，他说了这样一段话：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”

他提出了一个概念：筋节。就是讲草书的笔画起、止要很清楚。类似于唱歌时的呼吸，唱歌的人是很讲究呼吸的，因为直接影响到下一句旋律的质量，这就像草书用笔的筋节，下笔处在哪里，要搞明白。这样，我们看到的草书效果是连绵不断的，但实际是一节一节的。做不到这一点，就是“一直溜下，则筋节亡矣”。后面的十二个字极为重要，“前笔有结，后笔有起，明续暗断”，可谓草书用笔要诀。下面从《书谱》和《远宦帖》中找出一些例子，细心观察，或许对理解草书用笔有所帮助。

  

                                 

                                                                          

书谱》札记之十——用笔细节50例

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十驾斋《书谱》札记之11—用笔专项练习 

 

       草书学习中，《书谱》是必须要用心研究的，一是可以给我们提供最扎实的基本技术训练，丰富，断、连、方、圆、轻、重、曲、直、铺豪、聚豪等等；二是墨迹本，这一点，如果与各种版本的《十七帖》对照，会感觉到墨迹的重要，刀刻的东西会在用笔细节上损失极多；三是最接近王羲之，拿《书谱》与那些王羲之的摹本相比，会有这样的感受。书法史上，在用笔环节，即使是对王羲之下了极大功夫的赵孟頫，也是不及孙过庭更接近王的。

对于初学者来说，进行专门的用笔技术练习是至关重要的，可以更专门地体验、把握这些技术。

      1、方笔练习，如：

2、沉实笔画练习，如：

3、轻灵笔画练习，如：

4、各种弧线练习，如：

5、笔画筋节搭接练习，如：

十驾斋《书谱》札记之12—结构章法专项练习

 

 

      《书谱》总体上，结构和章法比较平和，变化不大。尤其是章法，我们感受不到更多的启示，但是，我们可以从中抽取出一些内容，进行专项练习，这些练习，会对我们的创作有更多启发，我们可以在结构与章法上，在同一个笔法系统内拓展创作技术容量。比如，字的连写，《书谱》中最多也是就四个字连写，比例很少，但至少给我们提供了连写的方法，这种连写方法，与怀素、张旭、黄庭坚的连写连法是不一样的，这样的专门练习，会让我们在本系统内，把更多的字联系起来，在创作上，给我们扩展更大的空间，我们可以把更多的字连起来，以适应章法的需要。再比如扁字，在《书谱》中也是比例很少，不是他的主流处理方式，我们也可以做更多这样的专项练习，熟练掌握这样的技术，对我们的创作提供技术环节的支撑。这里举出的例子很少，有心人可以找到更过的字例强化练习。

     1、扁型字练习

2、开合变化练习

3、倚侧练习

4、字的连贯练习

5、大小轻重搭配练习

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