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简 静 是 一 种 品 质
——张建会其人其书
郭名高
张建会是一个低调的人，低调的张建会走进我的视野显得有些突兀。 那一年，我参加朋友一个雅集，期间，有人挥毫写隶书，《好大王碑》的味道极浓，施笔至简又不乏起伏变化，我很欣赏。返程途中，和人谈起此事，友人说，那家伙学了张建会！当时，我热衷于米芾一路行书，对隶书的创作状态并未留意，关注的隶书名家也少。 此后，拿到二届隶书展作品集，又于网络上见到张建会册页展受邀作品，张建会的概念开始在我的脑海里浮现出轮廓。 30年来，张建会换了5家单位，先在公安系统徘徊，或搞行政，或从事教育，2005年10月调到天津市书协。如今，他身兼天津市文联、书协副主席，又当选中国书协理事、隶书委员会秘书长。在品咂他这段历程时，我相信，张建会每一次角色的转变，都是对内心从属感的寻觅，那是书法家的抉择。 张建会的隶书拙朴、浑厚，以篆书笔意为之，试图寻找金石气的最佳表达，又不放弃对书写性的演绎。在篆隶的整合过程中，他并没有停留在对字法或者说篆法的简单挪用，而是从笔法着手，强调逆入平出，得浑圆简静；在他的笔下，往往将短撇、短捺以不同形态的“点”画表现出来，使点与线形成强烈的反差，进而达到古拙的效果；而金石气的营造多因起伏过程中对速度的掌控，当然，筋、骨、血、肉也由此而生；张建会的隶书，尤其是捺画，舒展开来的少，笔行中途，戛然而止，收放有些反常规的意思，笨拙得可爱；在这里，我们清晰地看到《好大王碑》对他的影响，当然，他可以否认，甚或以《杨淮表记》一类风格搪塞读者，而笔者以为，那部首大小的陌生化对比，那憨拙的气息唯有《好大王》做得最为彻底。不得不承认，张建会在师法过程中的隐性努力，于形而上的索取是相当高明的；他的隶书写得浑厚、高古，没有因为金石气而整得剑拔弩张，“松”是他隶书的一大特征，线性或举重若轻，或轻描淡写，皆源于执笔的方式和对理念的践行。 欣赏张建会的隶书，常使我联想到白石老人的虾，那将伸未伸、动态的定格是最为动人的。 两汉隶书的章法不外乎三类：纵横分明是其一；纵有行，横无列次之；再就是无行无列，乱石铺街。从目前掌握的材料来看，张建会的隶书以前两种布局最为常见。前者纵横清晰，有汉隶的正大气象；后者注重字的大小、轻重、纵横、收放等元素的相互配合，多是长篇巨制，于原作前或有扑面的震慑力，却在图录上浮出些造作。当然，这或许是网络图片时代所产生的偏见，抑或是他某个阶段探索的轨迹。既是探索，必然有一个思考打磨的过程。 前几日，张建会来了西安，在亮宝楼搞了场隶书临摹与创作的讲座。人去的不少，他很谦恭，似乎之前去了汉中，瞻仰了《石门颂》，那语气相当兴奋，说此行于他的隶书有着非凡的意义。漫谈中，张建会强调隶书审美的价值认同，也介绍了自己的师法途径：在碑刻中求法度，于摩崖里得纵逸豪迈之气，由简牍墨迹上演绎书写的情趣。语言的表述是最为枯燥乏味的，得到的共鸣也最少。张建会以自己的作品印证了他思考的高度。他从电脑里调出所临摹的作品，或《石门颂》，或《鲜于璜碑》，或《杨淮表记》，一页页，拼接成长卷，那是一项浩大的工程，他以诸多的浩大佐证成长的轨迹。记得三届隶书展之后，吴振锋先生曾和我提到张建会，他对张先生临古的态度和高度表达了少有的钦佩。我那时点了头，但与内心的认同是两码事。看得出，张建会这批临作已有了自家法式，用笔愈发松动，线条浑圆静穆，在字内空间和结体方面的谨严反映了一位书家对传统的态度。 讲座很成功，同往的朋友颇为兴奋。有人拿了作品，铺在主席台上请求点评，有人围了上去要求合影。我缩在一旁只是看，没有要问的，也不想做些强加于人的事情。人说三岁看老，我希望我的每一个细微发现，都是一位书法大家具备的品质。 张建会没有设立工作室，网上的资料也很少，关于他的评述更是稀缺。谈话中，他坦言，现在工作比较忙，还要写字，能推的事情就推一下，60岁以后，或许我会做得更好！那时，该做的事做起来也不晚！这个上午，张先生讲了成千上万句话，我以为这是最值得我珍视的一句。那是一种态度，是一个人品性的外化，它的优劣，决定这个人能否走得久远！ 我看好张建会！
2014年7月1日 |
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