|
构图篇
【本篇图片均为本人创作】
(下图：速写《消失了的上海薛家浜路、青龙桥街口民居风情》2013年作）
 面对生活的
(下图：速写《上海黄浦江南码头轮渡船上》2013年作）
 “构图”的方法千变万化，没有一个恒定不变的模式，石涛说：“无法而法，乃为至法”。
但是，画家们在绘画的研习过程中，摸索出了一些行之有效的“式样”，可以提供我们绘画“构图”时的借鉴和思考，特别对于初学者，了解一些构图的方法，对于外出采风、速写，不至于面对生活画面，下笔茫然......
(下图：速写《上海方浜中路、肇方弄口民居风情》2013年作）
 1、注意几个原则：
（1）多样而统一：即变化中求统一，统一中求变化。
（2）视觉平衡：或者说视觉均衡。即画面上的景物，在视觉上感到平衡、舒适，没有“头重脚轻”、“一边重一边轻”的感觉。
(下图：速写《西藏 ·班戈县 纳木错湖畔的帐篷》2013年作）
 （3）对比和谐：绘画中充满着辩证法，大小、高低、粗细、长短、直曲、宽窄、浓淡、实虚等，都是对比而言的，不善对比，则画不好画。应该在对比中求和谐，和谐中求对比。
(下图：速写《西藏 ·阿里 普兰县 巴嘎民居》2015年作）
 （4）画面应该和“构思”相吻合：一幅画完成之前，必须先“构思”，“构思”讲究“意境”、“情调”：深沉、开朗、广阔、压抑、明快、活泼、小巧、大气、愉悦、欢欣、疯狂、忧郁、伤感、痛苦、坦然、清新、痛苦、抱怨、飘逸、平和.......
“构图”‘一定要和“构思的“意境”、“情调”相吻合......
(下图：速写《西藏 ·日喀则 萨嘎县城的山城宾馆 》2015年作）
 2、几种常用的构图法：
（1）并列重复法：在装饰、设计、图案中常用到，但一般的写生绘画中忌此种构图，因为这种构图易生呆板。
 （2）破法：如图，中间的一条鱼，身体遮住了后面一条鱼的一部分，从而打破了后面那条鱼的身体的完整，此谓“破法”。“破法”能使平静的画面变得活跃起来。下右图，树干、电线杆，打破了房屋的平静，也是“破法”。
  （3）重叠交叉法：如图，多条鱼叠加在一块，有聚集效应、紧凑感，画死鱼可以，画活鱼则不宜。
 （4）聚散对比法：加强聚、散对比，使得个体突出。
 （5）对称法：有明显的“中轴感”，两边呈对称对称状态，在商标设计、图案设计中常用有庄重感，生活采风速写中不多用，因为此构图易呆板。
（6）中心法：使主宾分明，宾籿托主，主体突出。
（7）围绕法：将画面的主体放置中间，周边呈围绕之势，使主体突出。
（8）均衡法：下左图，一堆人围成了一团，很“重”，左边一小椅就像杆秤上的秤锤，起到使画面产生“视觉平衡”的效果。下右图，也是一样的均衡法。
（9）密法：用密集的线条组合画面，但画面不致沉闷，宜表现饱满丰厚的情调。
（10）疏法：零零散散的几笔，表现一种闲散、野逸的意境。
（11）疏密对比法：利用线条的疏密对比，使画面产生丰富的层次变化，此法很常用，有“密不通风，疏可走马”之说。
（12）空白法：画面留出空白，空白不是贫乏，而是画面需要。这在中国画中常用，如画面中双鸭戏水，背景都省略不画，空白处是水，意境却在......
（13）偏角法：画面上的物体偏向一角，造成大片的空旷，有一种别致感。中国古代有位画家名叫马远的喜用此构图法，时人称马远“马一角”。
（14）省略法：河边的洗衣女，只画了人物动态，其余的全部省略，但洗衣女的形态仍在......
（15）远近法：利用“近大远小”的透视原理，表现画面的旷远、开阔。
（16）曲折法：画面呈迂回曲折之变化，常用有“S”型构图。
（17）虚实对比法：用一实一虚的对比产生绘画趣味。
（19）减笔法：用简洁、洗练的笔触表现，有一种雅丽、大方、明快的美感。
（21）串联法：如图，人物在石阶上洗衣服，洗衣女“串联在一个画面上，形成“同中有异”的感觉。
（22）避让法：如图，左图运用了“避让”，景物前后空间感强；右图，不懂“避让”，景物前后空间不分。
（23）题款法：画面图像之外，较大片幅度题字，题字和图像相掩成辉，题的长短与图像的大小应相互配合、恰到好处。
（24）自由拼盘法：除了主体画面外，还有图像随意的画在画面上，有一种自由、闲散的趣味。
(25) 夸张装饰法：形象被夸张，并加以图案式的装饰，在装饰性的绘画中常用到。一般的生活采风速写中很少用。
（26）变形法：对物象进行形态的较大幅度的夸张、省略、变化，在工艺美术、雕塑造型上常用，生活采风速写中少用到。
3、构图所忌：
构图本无定法，只要视觉效果好，怎样的构图都可以。如果构思巧妙，构图是无忌讳的。这里只是说作为速写、采风，初学者可以尽量回避一些“不好”的构图，下面把这些“不好”的构图罗列一下：
（1）避免“一半对一半”的构图，这样的构图易呆板。
（2）画面太空旷，如孤零零、光秃秃的独屋一间，画面不充实，视觉上有些“空泛、单薄、贫乏”。
（3）如图，屋画得过大，画面太满，拥塞，视觉上有压抑感。
（4）主体景物太小，使得画面空荡荡的（有些设计图案可以这样），生活采风速写，用这种构图，不能很好的表现画面主体。
（5）人物大小、帆船远近，不合常态，比例失调。
（6）两房舍简单并列，空洞、呆板。
（10）主体单调、下沉过多。
（11）四面撑足，压抑。
（六）透视
透视有焦点透视（含平行透视、成角透视、仰视、俯视）和散点透视两大类。
焦点透视的原理，就是照相机拍照的原理。拍照时，镜头是不能动的，一动照片就会视觉模糊。绘画的人眼，就像相机镜头一样去看物象，以一个视点的视觉看物象的视觉状况，称之“焦点透视”。
透视：自然界中的物象，同样大小的，随着远的、近的，高的、低的，大的、小的，粗的、细的等，会在眼睛里发生变化，而这些变化是有规律的，这些变化的有规律的视觉原理，称之为“透视”。
焦点透视：
1、平行透视
同样高低大小的物体，视平线以上的物象：近大远小、近粗远细、近宽远窄、近疏远密、近浓远淡、近清晰远模糊、近高远低；
同样高低大小的物体，视平线以下的物象：与视平线以上有一点不同的是“近低远高”。
透视的最后结果，所有的物象都消失在视平线的“灭点”上。
（1）眼睛固定目光正视前方的视点，称之“主点”。
（2）视觉上最远方，直到人眼看不到物象的消失点，称之为“灭点”。
（3）正视前方的平行透视，“主点”和“灭点”是在一个位置，即“主点”、“灭点”是重叠在一个点上的。
（4）眼睛平视，看不见、但存在的一条与视觉平行的“视觉线”，称之“视平线”；“视平线”和“地平线”是重合的。
‘
2、成角透视：和平行透视不同的是，物体与人的视觉不是正面与物象平面相对，而是侧面面对的，故成交透视的“灭点”在画面的两边。
3、俯视：特殊、非常态的视觉，人在高处往低处看的视觉。俯视时，地平线看不到了，“灭点”在地层土里面，此灭点称之“地点”。
4、仰视：也是一种特殊、非常态的视觉，人在处低往高处看的视觉。仰视时，地平线看不到了，“灭点”在天上，称之“天点”。
俯视、仰视对比图：
6、透视综合：如有坡的山坡丘陵地带，透视会变得“复杂”了，见图：
|
|
|
