其一:本派新诗名为:后现代古典派诗歌。写法上遵守古诗法度,讲究起、承、转、结,结构严谨,以《风不正经》这首诗为例(诗歌附后),此诗每一段与下一段之间都有衔接、转折关系,不是断开的。上段为下段伏笔,下段承接上段,一般是四段或者三段式结构,不会太短,也不太长,以方便读者阅读。 其二:本派新诗讲究字字有来历,句句有渊源,来历及渊源不限于古诗,可以是古诗、新诗、古文、词、戏剧、小说、西洋文学甚至歌曲,但一般不完全生造。在使用典故上也很宽泛,可以用传统的中国古代典故,也可以用西洋典故。但忌用平白直接的写法,多以含蓄婉约的方式表达诗意。 其三,本派新诗写作特别讲究语感及音乐感,要求长短结合,写法上源自词的长调,类似于词的自度曲,但讲求变化自然,不能突兀乱来,也不能过于整齐压抑。即,这种诗有一个非常重要的特点是适合朗诵,要唱叹结合,有一唱三叹的节奏感,或者叫如歌的行板,这样的节奏及语感才能叫后现代古典派诗歌。 其四,本派新诗基本上不押韵或者用韵灵活,可以局部为突出语感而押韵,但不提倡押韵。如果一定要押韵,提倡隔行押韵,不提倡句句押韵,这个押韵的方法也是来自近体格律诗或者宋词的押韵法。 其五、本派新诗,源自徐志摩、师从郑愁予,请大家以徐志摩的《旧锦囊》、《郑愁予诗集》以及《郑大光明的诗》为样本来学习,我也有三首诗比较能够体现这种写法,附后,供大家批评。
一、错误 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来,三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响,三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人,是个过客……
现代诗社主要成员郑愁予的诗歌以婉约见长,他的爱情诗更是清新婉约。《错误》以江南的小城为中心意象,写思妇盼归人的情思,意境优美深婉,被誉为“台湾现代抒情诗的绝唱”。 杨牧:“自从现代以后,中国也有些外国诗人,用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’,但郑愁予是中国的中国诗人,用良好的中国文字写作,形象准确,诗句华美,而且绝对是现代的。” 郑诗大都以旅人为抒情主人公,被称为“浪子诗人”。“我从小是在抗战中长大,所以我接触到中国的苦难,人民流浪不安的生活,我把这些写进诗里,有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的,更多的是传统的仁侠精神。”(仁侠精神与浪子情怀的结合)他的诗歌在台湾传唱的程度,恐怕不亚于李后主、李商隐。他的诗歌,一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神,酷似李白;一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵,宛若李商隐。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点,把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体,使他成为地地道道的“中国的中国诗人”。 二、赋别 诗作者:郑愁予 '这次我离开你,是风,是雨,是夜晚 你笑了笑,我摆一摆手 一条寂寞的路便展向两头了 念此际你已回到滨河的家居 想你在梳理头发或是整理湿了的外衣 而我风雨的归程还正长 山退得很远,平芜拓得更大 哎,这世界,怕黑暗已真的成形了…… 你说,你真傻,多像那放风筝的孩子 本不该缚它又放它 风筝去了,留一线断了的错误 书太厚了,本不该掀开扉页的 沙滩太长,本不该走出足印的 云出自山谷,泉水滴自石隙 一切都开始了,而海洋在何处 「独木桥」的初遇已成往事了 如今又已是广阔的草原了 我已失去扶持你专宠的权利 红与白揉蓝与晚天,错得多美丽 而我不错入金果的园林, 却误入维特的墓地…… 这次我离开你,便不再想见你了 念此际你已静静入睡 留我们未完的一切,留给这世界 这世界,我仍体切的踏著 而已是你底梦境了……' 三、边界饭店 诗作者:郑愁予 秋天的疆土,分界在同一个夕阳下 接壤处,默立些黄菊花 而他打远道来,清醒着喝酒 窗外是异国 多想跨出去,一步即成乡愁 那美丽的乡愁,伸手可触及 或者,就饮醉了也好 或者,将歌声吐出 便不只是立着像那雏菊 只凭边界立看 ●师弟郑大光明的代表作三首 一、莺 诗作者:郑大光明 |
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