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谭派名票程君谋 胡申生
那还是在二十年初的北京。在一家戏园门口, 张贴着一张醒目的海报, 上写: “特烦程君谋先生和荀慧生合作” 。这张海报在票友和戏迷中间引起不小的反响:按海报的书写格式, 程君谋定为票友无疑, 但他究竟是哪一路人物, 知者不多。初到北京就与大名鼎鼎的荀慧生同台, 程君谋的玩艺就这么好? 这位程君谋是何许人? 他怎么会到北京来唱戏呢? 程君谋, 出身于封建官僚家庭, 排行老四。父亲程颂万, 曾任清湖北道侯补。同时, 又担任过我国著名的四大书院之一岳麓书院院长。现在湖南岳麓书院二门的一副对联“纳于大麓, 藏之名山” , 就是他父亲的手笔。当时他父亲率全家寓居汉口。程君谋生活在这样一个官宦人家, 照理应该象其他子弟一样, 走仕宦之路。但他却无心于此道, 而是从小就迷上了京剧。初习花脸。第一次登台时才九岁, 扮演《除三害》中的周处。后来改习老生, 专工谭派。随着年龄的增长, 他的戏越演越多, 艺事也越来越精, 成为汉口的名票。 一个票友要真正立名, 还得要到北京与观众见面,程君谋越来越感到需要得到名师指点, 于是他就动身北上, 拜在陈彦衡门下。同他一起拜师的还有名老生苏少卿、言菊朋等。当时他在参议院供职。工作之余, 就到陈彦衡处学戏, 并兼学胡琴。以后经常演的《失空斩》、《空军山》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、等谭派戏, 都是经过陈彦衡一一细说的。
程君谋师承既高, 自己又肯下功夫去钻研, 艺术水平日见提高。尤其是在与荀慧生同台演出时, 顺利“过堂” , 为北京票界所认可, 因此名声越来越大。当时许多内外行的朋友都力劝他干脆“下海” 算了。程君谋本人也颇动心。这时, 从汉口拍来的一份电报彻底击碎了他当演员的梦。原来程君谋在北京一举唱红的消息不胫而走, 竟传到了他父亲耳朵里。“什么? 老四居然在北京唱营业戏, 下海了? ” 他父亲平时就不赞成孩子学唱京剧, 认为这属于“下三滥” 。听说程君谋竟想下海, 老头子怎么能不大发雷霆? 在那时时代, 又在这样一个家庭, 父命是不可违抗的。在北京崭露头角的程君谋只得打点行装, 告别恩师陈彦衡, 回到了汉口。从此, 他就再也不敢起“下海” 这个念头。然而他对京剧的志趣并没有因此而减弱, 仍然对京剧艺术刻苦钻研, 以票友的身份演了很多戏, 在汉口的票界赢得了“汉口谭鑫培” 和“活孔明” 的称号。著名剧评家刘菊禅、徐慕云等还发起编了一期“程君谋专刊” , 全面介绍了程君谋在艺术上的成就。 在梅、程、尚、荀四大名旦中, 程君谋除同荀慧生同台演出外, 和程砚秋也有一次使他难忘的合作。程砚秋同程君谋一样行四, 又都姓程, 两个“程四爷” 同演《二堂舍子》成为汉口票界盛传的一段佳话。 程君谋一生虽未下海, 但人们一般都把他当作内行来看待。他学得多, 看得多, 会得多, 腹笥极宽，主角配角皆擅, 文武场面俱会。其中有两件事可见其艺术才能之一斑。有一次, 孟小冬在天津中国戏院贴演《捉放曹》, 特邀程君谋为其操琴。扮演曹操的花脸演员马连昆欺程君谋是票友, 在唱“恨董卓专权乱朝纲” 这句西皮原板时, 不等过门拉完开口。这种唱法虽也有, 但一般都事先和琴师通气。现在马连昆这么“瞅冷子” 来一下, 是故意要试试程君谋的能耐如何。幸亏程君谋见多识广, 临场经验丰富, 当下稳稳当当地将胡琴托上, 不撤汤, 不漏水, 好象事先同演员对过一样，这一下, 使马连昆对程君谋不得不另眼相看。
在40年代时, 一次谭小培携其子谭富英来沪演出,临别时, 谭小培提出要演一出《清风亭》。其中老旦贺氏照例该由丑角反串。这下可急坏了素有江南名丑之称的刘斌昆。刘斌昆这出戏本演过多回, 但那都是和周信芳同台，现在谭小培提出演《清风亭》, 他扮演的张元秀自然是承家学宗谭派。麒派和谭派, 一南一北, 表演路数不完全一样。眼看就要上台了, 到哪去学谭派的《清风亭》呢? 正在刘斌昆着急之时, 孙履安老先生请来了程君谋, 为刘斌昆细说了谭派《清风亭》。等到正式演出前刘斌昆同谭小培对戏, 两人配合默契。这使谭小培很为吃惊。忍不住间刘斌昆: “ 你们南方的《清风亭》怎么和北方一个样?' 刘斌昆笑着说: “哪能呢, 我这是刚跟程四爷( 君谋) 钻的锅。” 在传播和继承京剧谭派艺术方面, 程君谋作了很多有益的工作。1928 年, 程君谋的父亲率领全家移居上海。在来沪之前, 程君谋又专程到北京, 向老师陈彦衡告别。陈彦衡对程君谋南下寄于很大希望，他嘱咐程君谋到上海以后, 要将京剧谭派艺术发扬光大。程君谋到上海以后, 一直牢记恩师的教诲。他一是尽心蝎力地辅导培养学生。在他的学生中, 第一个就是日后成为余派优秀传人的女老生孟小冬。在孟小冬向他问艺期间, 他倾心传授了《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《碰碑》、《空城计》等, 为孟小冬日后继承余叔岩的衣钵奠定了一些基础。余叔岩另一位传人陈大濩, 也曾从杭州赶到上海, 通过朋友引荐, 拜在程君谋门下, 学了不少戏。现在中国京剧院的著名余派老生孙岳, 还在10 岁时, 就由父亲孙钧卿陪同, 到程君谋家中学习《失空斩》。直到现在, 孙岳在这出戏中有些唱腔还是当年程君谋给说的。难怪孙岳成名之后, 提到自己的蒙师仍不忘程君谋。梅兰芳先生与程君谋也过从甚密, 曾多次劝程君谋下海。在50 年代时, 专门让女儿梅葆玥向程君谋学了一出《南阳关》。直到80 年代, 梅葆玥还念念不忘这段师生情谊, 一次在北京和程君谋哲嗣、著名的电影演员程之会面时, 还充满感情地叙说当年向程君谋学戏的经过。
1931年长城唱片 第二, 应邀录制了大量的唱片。现在上海人民广播电台还存有他的《法场换子》、《坐宫》、《秦琼卖马》等。著名剧评家吴小如先生在《京剧老生流派综说· 说谭派》中曾这样评价程君谋等: “ 南方的许良臣、程君谋,北方的韩慎先(夏山楼主) 、王庾生, 都是对谭派艺术有较深造诣的名票, 他们对保存、传播发扬谭派唱腔和谭氏表演艺术, 是做出了贡献的。他们所录制的唱片, 也属于研究谭派唱腔艺术比较有价值的历史资料。” 吴小如先生的这段评价是比较公允, 符合事实的。 第三, 整理出版了不少谭派戏的曲谱。解放以后,程君谋同程之一起, 应上海文化出版社郁钟馥之约, 化了几年时间, 整理出了《失空斩》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《李陵碑》、《举鼎观画》等谭派名剧。这些戏都由程君谋整理, 程之记谱。有一段时间, 父子俩夜以继日, 把大部分业余时间都化在这上面, 这些曲谱所记录的, 不光是唱腔, 甚至连剧中每个人物的服饰、念白、出场位置、身段都一一交待清楚, 极有利于这些戏的继承和传播。因此, 书一出版。就深受专业工作者和票友的欢迎和好评, 有的已经重版。令人遗憾的是, 《法场换子》、《南阳关》还未整理完, 文化大革命开始, 便这两出戏的曲谱未能与广大读者见面。 程君谋生于1893 年, 殁于1967 年2 月5 日, 享年74 岁。 上海戏剧 1991-03
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