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“剧本剧本，一剧之本”这句话，虽然是京剧演员们从多年的艺术实践中总结出来的，但是，历来的演员们，包括一些享有盛名、自成流派的表演艺术家，对于这“一剧之本”的剧本与完成这“一剧之本”的剧本编者的看法，却具有种种截然不同的态度。梅、程二公，在京剧事业中，如同双凤朝阳，松竹互秀，不只他们的表演艺术，可称后世师表，即对待编剧... 阅654 转9 评0 公众公开 16-12-03 10:06 |
台步:走出来的功夫。戏校每天有一堂课专门走台步，无论什么行当都必须练台步，这是基本功。每个行当的台步都有自己的规范。人们现在讲起周信芳先生（麒麟童）的《徐策跑城》，对他各种不同的跑的步法津津乐道，称赞他演出了徐策当时的心情，演活了人物，却忽略了这些令人目不暇接的走、跑、跌、踉跄以及不同步法与水袖、纱帽翅和髯口的配合，都... 阅351 转4 评0 公众公开 16-12-02 21:47 |
与李少春谈戏——石挥。少春说话剧演员都有学问，肚子里墨水多，我们演京戏的就不行了。话剧就糟了，话剧没有师父，没人给说戏，很少有人能确定应该先怎么做再怎么。（话剧。“余先生说京戏是一辈子也研究不完的艺术，就单指老生这一行来说，每出戏都不同。，才知道余先生的伟大不凡，就这一场就学了不知多少遍，怎么学怎么不对，余先生的戏。... 阅73 转3 评0 公众公开 16-11-28 19:30 |
谈谈京剧老生晿念的发声。后者杨宝森先生则完全遵循余叔岩先生往上走的音；当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 【京剧】战樊城 杨宝森 - 京剧大师 杨宝森 演唱艺术特辑 壹.老生唱念的发声是技术性很强的东西、声音找对了也就成全你了一半、下一半必须在声音保持悦耳的状态下把好字的清晰、随之就是味、一个... 阅1109 转6 评0 公众公开 16-11-28 19:23 |
二波，韵母 o、uo。特别指出的是，十三辙中每 一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙” 也可以称作“天仙辙”2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。5、 姑苏辙：韵母是u。6、 怀来辙：韵母是ai和uai。7、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）... 阅131 转7 评0 公众公开 16-11-28 19:12 |
编者按：京剧尖团字是宝贝，正如一位老音韵学专家所说：“京剧尖、团，实是古音的活化石！是音韵学的活宝。”他们对京剧传统的尖团字、上口音，呵护有加，甚至对京剧四大须生、四大名旦演唱的个别尖团的“失误”都“痛心疾首”，更何况现在的大腕、明星以及“艺术家们”的随心所欲不规范的尖团，更是嗤之以鼻！也有一种广义的定义是把所有以z、... 阅236 转9 评0 公众公开 16-11-28 19:09 |
在戏曲聊天室里,有不少朋友唱得很好听,但是音量不大,也有的高音累,有的低音发飘,有的长拖腔气不够用,诸如此类问题,原因在于没有用气息调动丹田音来演唱.那么什么是丹田音呢? 丹田在人体脐下三指处,用丹田的运气方法,是各音发声的基础,我们称为丹田音;用气息运用''丹田''之气,我们称为底气.是用横隔膜来控制呼吸的方法. 阅249 转10 评0 公众公开 16-11-28 18:45 |
京剧上口字与尖团字。什么是上口字？阴平：（zin）津、精（上口字）、菁（上口字）、睛（上口字）、晶（上口字）、旌（上口字）、祲，（cin）亲、侵、骎、清（上口字）、青（上口字）、鲭（上口字）、蜻（上口字）、圊（上口字），（sin）心、芯、辛、莘、新、薪、星（上口字）、惺（上口字）、腥（上口字）、猩（上口字）、（sin）省（上口字... 阅283 转5 评0 公众公开 16-11-28 18:39 |
赏析|恶林深处揾英雄泪，解密小楼杨派林冲。杨小楼的《野猪林》及其他。小如按：检《五十年来北平戏剧史材》第六册1929年8月3、4两日(夏历六月二十八、二十九两日)，杨小楼的永胜社在第一舞台首次公演头本《林冲发配?野猪林》和二本《林冲发配?山神庙》，正是由侯喜瑞扮演的鲁智深，足证刘老之说无误。附带谈几件事：一、1948年我曾在报纸上撰... 阅141 转1 评0 公众公开 16-11-21 09:26 |
谈戏曲舞台的空相。戏曲舞台的空荡荡状态——一般至多放一桌二椅——正体现着戏曲艺术的审美特征。只有戏曲舞台才能具有诗的意味！中国戏曲真正成形于佛教兴盛于中华之后，作为中华传统文化三大主流之一，中国佛学思想潜移默化地影响戏曲审美特征的形成是势在必行，且不说许多戏里有僧尼的角色，就是取自变文、佛经故事的戏也不少，如教人尊崇... 阅89 转3 评0 公众公开 16-11-14 20:18 |
