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诗歌是用高度浓缩了的语言表现人们极其丰富的情感，她集结构、音韵、意境美于一身。“美”是诗歌的灵魂，是诗歌的生命。一首好诗，首先让人赏心悦目，即结构要美。其次是要抑扬顿挫、悦耳动听，富有音韵美。第三要动人心魄，让读者浮想联翩，即为意境美。鲁迅曾说“汉语具有意美、音美、形美三大优点。”这是汉语凝练、优美、含蓄带来的美学效果。中国历代文人在诗歌创作中强调“诗言志”，崇尚“一切景语皆情语”，于是极力描摹意境，达到形神兼备。 结构美，既有形式的美又有内在的美。古体、近体、现代、当代诗歌各有各的特点，都具备结构美，诗歌的谋篇布局也应具有结构美。如王维“大漠孤烟直，长河落日圆”，“大漠”、“长河”为横线，“孤烟”为竖线，“落日”为曲线，这几组线条就已勾勒出一幅纵横交错的立体画面，一“大”一“长”把画面扩展到无边无际。“大漠”的暗黄、“长河”的深黄，“孤烟”的青黑，“落日”的彤红交相辉映，相得益彰。“长河”远望无声无息，但却此处无声胜有声，黄河的奔腾不息尽在人们的想象之中。诗歌画面的层次感、流动感、结构美得到了尽情展现，凸显出作者对盛唐气象的赞美之情。 音韵美，既有形式上的平仄相对，韵律上的富于变化，又有语言上的多姿多彩。如《迢迢牵牛星》中的“迢迢”“皎皎”，李清照《声声慢》的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”双声叠韵等的运用，使得诗歌声情并茂，情景交融，所以杜甫追求“语不惊人死不休”。 意境美要靠谋篇布局，结构设计，声音色彩等来表现，让人产生联想、回味无穷。写诗与绘画一样，都要胸有成竹，苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》“故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。”画竹要胸中有万千竹，画出的竹才有神韵。写诗也要心有全景，才能写出美妙之景。如王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，既有诗情又有画意，“竹”“莲”的摆动，少女的欢笑、渔夫的歌声，使画面不见人而人物全出，开头 “空” 的禅意暗寓其中。白居易的《长恨歌》只以“华清池”“骊宫”“马嵬坡”“西宫南内”“长生殿”等来暗示主人公身份，却把唐玄宗与杨贵妃之间的爱情故事描绘得离奇曲折、生动感人。 我们每个人都生活在诗意里，当我们读到“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”时都会为屈原不屈不挠的意志而感动，当我们读到“行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”时，无不为李白永不言败精神所鼓舞。读到“欲投人处宿，隔水问樵夫，”那循声而去、发问作答之状怎不让人浮想联翩。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”一幅幅美轮美奂的画面近在眼前，对大自然的赞美之情溢于言表。读到这些诗歌，我们的心跟着颤抖，我们的情随之摇曳，这就是诗歌的魅力。因为她以情动人，以境诱人，以意魅人。让我们欣赏诗的美，创造诗的美，传播诗的美。让我们的诗“动天地，感鬼神。”让我们一起感受“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”的情志，让梅兰秋菊在我们笔底更加灿烂，让美好生活在我们诗里更加多彩。
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