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今天说说书坛龙象——赵孟頫（fǔ），元初人，南宋皇室后裔，字子昂，号松雪道人，浙江吴兴（今浙江湖州）人，生卒1254年10月20日—1322年7月30日。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。 作为宋朝皇族，经历了宋元之变，被元朝敕封为官，仕隐两兼，虽然他百般不愿，只挂闲职，但也注定了他在书法史、乃至中国历史上都是一个极具争议的人物。 赵孟頫诗词书画无一不通、无一不精，博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，是一位全能选手。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。而其中尤其以书法胜，五岁开始学书，直至死前仍然在观书作字。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”，是唯一一位能与唐人并驾齐驱的楷书大家。 赵孟頫《六体书千字文》 《元史》中讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。 清吴德旋在《初月楼论书随笔》中记：刘诸城云：“松雪自当为一大宗，既或未厌人意，然究无以易之。”此就元人而论，谓鲜于、康里诸公皆非松雪之匹耳。 赵孟頫画作《人骑图》 后世也不乏贬低他的声音，因身仕异朝，他的人品由此而被否定,他的书品也因之而被一贬再贬、甚至被全盘否定。从明代项穆最早说他的书法“骨气乃弱,酷似其人”、“殊乏大节不夺之气”’“,清代冯班说他“为人少骨力,故字无雄浑气”。 赵孟頫草书《保母砖跋卷》 赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。
赵孟頫有一个重要的论点是说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功。”意思就是说，书法最重要的是用笔，在结字上也应当下功夫，如果排序，就是用笔第一，结字第二。启功不认可这一点，他认为结字的重要性应在用笔之上，即：结字第一，用笔第二。
启功论证的方法很简单：把用笔非常好的人写出来的点画挑出来，不考虑结字，散乱地扔在桌面上（不考虑结字），恐怕连字都没办法形成，更不要说漂亮的字了，因此，先考虑结字，然后才是用笔，结字好了，字先形成了，站住了，然后才是好看。 启功:用笔何如结字难,纵横聚散最相关。 一从证得黄金率,顿觉全牛骨隙宽。 但如何结字呢？启功总结了真书结字的黄金律。即字的重心，并不在中心一处，大都在字外廓所占方格的横纵四个黄金分割点上。 此理论，是启功先生书法结字里的重要创见，他说是黄金律，可见黄金分割这个东西，在大部分美学范围内都存在。
同时书坛大家，跨越几百年的碰撞，不知道你更认可谁的观点呢。
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赵孟頫《杜甫.秋兴》
启功评赵孟頫用笔论
是的，书法的美和其他美是相通的。一条线段长度是1cm，则0.618cm处就是它的一个黄金分割点，从左、从右、从上、从下找到四条黄金分割线，交就是上图了。人物的主体在四个黄金分割点的位置才能出来好看的构图，别傻了，那种把人物摆在画面正中的菜鸟们。
