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王世国/文（《信息时报》2016年4月30日） 贞观六年夏季的一天，唐太宗李世民在避暑的行宫内一边漫步，一边为宫中缺乏水源发愁。他信步走到西城背面，在高耸的楼阁下徘徊，偶然看到一块略显湿润的土地，于是用手杖掘地，结果泉水随之涌出，而且水质甘美。他非常高兴，就将此泉命名为“醴泉”，并且令宰相魏徵撰文《九成宫醴泉铭》，再令太子率更令欧阳询楷书，刻石立碑。72岁的欧阳询人书俱老，书法已炉火纯青。他奉旨作书，自然是苦心经营，匠心独运：
易方为长，变古为新。他一反魏晋以来楷书扁方或正方的体貌，而大多代之以长方形体，特别引人注目。甚至，为了求得通篇风格的统一，他还把那些自然体形接近于扁方形的字，如“内”“南”“西”等引写伸长为长方形，像一座座拔地而起、刀劈斧削的孤峰。为了保持这种修长的字形，他还不避呆板，特定将字的“氵”偏旁作直线而下的安排。如“潔”“滞”“清”等字。在字的主笔与次笔的艺术处理上，他也常将主笔引写伸长，仿佛是一杆挺长的戈戟，显得气势奔放，有疏有密。如“神”字的一竖，“上”字的一横，“成”字的一戈，“差”字的一撇。 此外，在字形结构上他还常常采用移位、借篆、借行、借草、换型等方法，变古意为新意，以别体写字，与唐代通行的字体有所不同。如“襲”字的移位，他将上部“淑”字的借草入楷，“勝”字的借行入楷；“恩”字中间的换型等等。可见，他将奉旨作书变成了一种生动活泼的艺术创造。 融隶入楷，瘦硬多方。欧书的用笔既有北碑笔意，又有南帖书风，书写时常融隶入楷，多用汉代分隶笔法。如“訓”“兼”“池”“宫”等中就是典型的隶法。总的看来，欧书用笔则是瘦劲多方，内柔外朗，有些笔画线条写得极为纤细，体貌高华浑朴，笔势之精神充沛其间： 写横，稍向右上取势，略有攲斜；竖画，行笔节奏为重——轻——重，即中部稍提锋，略呈内擪；弯钩，多用转化，前轻后重，曲圆而长，有逶迤之势；竖钩，多用折法，短而齐整，有方刚之气。无论是弯钩还是竖钩，都行笔缓慢，控制得法，稳稳收住。点画，像锐角三角形，不过从外沿看去并非直线而成弧线。当然，欧阳询楷书在线条的粗细、用力的轻重和行笔的快慢等方面，缺乏明显的对比变化，不免有些刻板发僵。 大小扁方，浑然一章。从书法的章法布势上说，欧阳询并未遵守“大字促令小，小字展令大”的构字原则，而是在以修长体势为主导字形的前提下，大胆地使用艺术夸张手法，常把大字写得更大，小字写得更小，字形长的字写得特长，字形扁的字写得特扁。这种艺术夸张充分体现了一个大艺术家应有的胆略和气魄。这些特大、特小、特长、特扁的字俯拾即是，随处可见。它们夹杂在修长或方正的字中间，却使观者浑然不觉，并不感到零乱杂凑。这使得字形统一之中又富于变化，创造出疏朗虚和的章法美。如“润生万物”，“潤”字方，“生”字小，“萬”字长，“物”字扁。这样四个长短大小都不统一的字凑到一起，却十分匀净和谐，又有变化之妙趣。 可见，唐太宗皇帝的这次偶然发现，竟然让欧阳询在中国书法史上留下了经典作品——《九成宫醴泉铭》。 [作者简介]：王世国, 自号“八公山人”。现任广东省书法评论家协会主席、广州美术学院客座教授、广东省珠江书画院名誉院长、中国书法家协会会员、中国书法家协会特聘软笔书法等级考试考官。 |
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