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白石老人书法特点 1、齐白石篆书，总的气格宏大，境界老拙，用笔迟笨，结字古而正。 2、白石老作篆，单字多作长方形，横平竖直，得端正稳重之感。然常以撇捺斜笔破之，使在平正中形成斜向、三角等锐角关系，使整体平正而不呆板，富有变化。 3、齐白石老人作篆，用笔与结字形成了一对很好的对比统一关系。其用笔藏头护尾，迟涩滞重，非常传统；但结字长方形构成平面，横竖与斜笔与现代平面几何分割吻合，富于现代构成感觉。余概括之，曰：“语言尽传统，衣冠合新潮”。 4、李世南先生谓齐白石作画用墨很纯，一种物用一种墨相。余观白石老作篆用笔亦同此，其轻重变化有规律，即线条总体平直简正，粗细均匀，但在个别主笔、或局部线条，或忽用重墨粗笔，或精细短画，使整个作品有“眼”，醒豁，生节奏，有变化。 5、白石老作篆笔画简、直不喜繁复，其耐看耐品味处在用笔线条本身的老笨厚重，如铁杵圆抡，有裹铁直指之气概。用笔转折多用硬，如折钗股、如挽强弓，有势道力度。 6、白石老虽作篆，然则有秦汉“楷”意。即其用笔起讫多用方，得金石碑意。故其线条横截裹锋而起，顿挫蹲杵而收，生入木三分、沉稳山安之感。 7、白石老作篆有以软毫、硬毫（蒹毫）为之者，余以为以软毫者为佳。 8、白石老篆书亦时用扁笔，所谓有“楷”、隶意。然因行笔甚慢、气息厚重故不薄。 9、白石老篆书作品大字居多，然部分似以小笔作大字，起笔重而收笔时墨已干，由于控制得好，反增对比迟涩感。 10、余观白石老作篆，从根本上是运用贯穿了直白简便的书写方式和态度，即采用的是“楷”的写法（指秦汉“楷”意，即当时的隶意），也符合他从民间进入艺术的经历和追求。 还艺术于民间，还艺术于本来，平平顺顺，直直白白，简简单单、清清楚楚，坦坦荡荡。 图/行书五言联 “室雅何须大，花香不在多”作于1948年，是其送友人“宇乡先生”的大字行书联。亦为其晚年佳作。 图/篆书九言联 “如梦幻泡影如露如电，无苦集灭道无智无得”，是其于1930年，写赠好友夏寿田的作品，为其篆书的典型风貌。 图/篆书“治道由衡石王灵起阙廷”联 图/篆书“持山作寿与佛同龛”四言联1948年作 本幅篆书五言联，联文為：“群持山作寿；常与鹤同儕。”白石篆书吸取周、秦、两汉精华，得力於《三公山碑》及《天发神讖碑》。是幅下笔稳健苍劲，极其老辣，应為晚年之作。本幅為蔡辰男先生捐赠与台北故宫博物院。 图/行草横轴 图/行书启事 图/行书轴 释文：韩子文章妙众官，换人凡骨胜金丹。此翁合是传人未？著万篇书在世间。风流北地无多侣，潇洒西湖有旧家。常与同侪千岁鹤，寿公只合画梅花。题春梅寿林长庐先生二绝句白石翁 图/行书轴 “余年安得子孙贤”，作于1939年，这是写第七幅同样内容的作品，送其后人“良止（芷）”收藏，是其晚年的行法佳作。 图/行书扇面 释文：千朵浓芳倚树斜，一枝枝缀乱红霞。凭君莫厌临风看，占断春光是此花。时在一九五二年老舍仁弟拂暑。白石 图/篆书扇面 释文：杨柳春风绿岸，桃花落日红酣。三十六陂秋水，白头重见江南。见字当是到字。竹泉四先生雅正，齐璜。 图/白石老人手札 图/白石老人手札 图/篆书册页 图/篆书横幅 释文：白马金鞍迎武皇，旌旗十万宿长杨。楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘上建章。冰坡先生正九十白石 图/篆书立轴 八砚楼 白石 大匠之门 寄苹吟屋 江南布衣 借山门客 落红 人长寿 偷得浮生半日闲 中国长沙湘潭人也 图/白石老人篆刻 --长按添加微信公众号：书法文刊-- 参加中国硬笔书法协会举办的官方书法大赛 参加中国硬笔书法协会举办的官方书法大赛的赛区授权和投稿 |
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