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蔡襄，字君谟，北宋著名书法家。其书学颜鲁公，笔法高妙，被苏东坡誉之为“当朝第一”。其书精通楷、行、草诸体，东坡称之“然行书最胜，小楷次之，草书又次之”。传世墨迹甚多，主要多为尺牍，长篇若《茶录》、《荔枝谱》、《自书诗卷》也为佳作。 蔡襄是宋四家中唯一一个能将楷书写好的，学颜鲁公，精微之至，看其《跋颜鲁公自告身书》就会理解。凡学颜者，都不甚精微，多取其笔意得之于他法，清代以前得颜书体姿者甚少，唯蔡君谟一人佳。自清以来，早有傅山，中有钱沣、伊秉绶，晚有何绍基、谭延凯、翁同和，却也不能如君谟之精微。 君谟之书，精微为上，笔墨清灵细腻，清新自然，虽不如苏黄米以取意为上，而得法甚高。是故东坡云其“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一”，欧阳永叔云“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟”也者。 我学宋人书法，对蔡君谟情有独钟，比之苏黄米三家，写意为重，而笔墨之间往往有所缺失，君谟笔法精微，结字奇妙，学之则得法。可如是言之，学君谟得其精妙，学米元章的二王之俊逸，学苏子瞻得书卷之典雅，学黄山谷则得翰墨之苍翠。 古人书法以尺牍为上，其一，书写之时随性自然，天真率性，不刻意，更符合书家之性情，更能深入体会书家艺术境界；其二，尺牍记事之言，皆发自肺腑，易于了解书写者之心思；其三，尺牍精短，黑白变化尽在数字之间，可解其变化之无穷也。 蔡襄书法，在书法史上自有其不可磨灭的地位，而我们此时只能仰之观之，学之取之罢了！ 《安道帖》： 《脚气帖》： 《澄心堂纸帖》： 《大研帖》： 《持书帖》： 《郊燔帖》： 《京居帖》： 《离都帖》： 《蒙惠帖》： 《山堂诗帖》： 《暑热帖》：
《谢郎帖》：
《远蒙帖》：
《纡问帖》：
《虹县帖》：
《门屏帖》：
《扈从帖》：
《海寓帖》：
《思咏帖》：
《陶生帖》：
《贫贤帖》：
《跋颜鲁公自告身书》：
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